.谢记洋庄.的七代人

  谢胜旺陶瓷世家，祖籍江西临川。自晚清始办.谢记洋庄.至今，谢氏从事瓷业已有7 代，其家族历代形成的陶瓷雕刻绝技和生产的影青瓷，在景德镇陶瓷界素有盛名。
  太祖父谢延寿，少时来景德镇学瓷艺，一般人学3 年即可出师，他为了全面掌握陶瓷成型技艺，却执意学6 年。出师后积蓄了一些资本独立开设作坊，后来扩大到经营.谢记洋庄.，专门产销出口工艺瓷。
  第二代高祖父谢春发，继承父业后顺势发展，.谢记洋庄.声名愈大。但因劳累过度而不幸病逝，当时儿女尚幼，无力掌管家业，致使作坊与洋庄逐渐衰败。第三代曾祖父谢锦华，颇有个性，立志学艺复兴家业，重振谢记洋庄。经常与青花大师王步切磋技艺，并与捏花大师杨氏兄弟等交往极深，所经营的堆雕、低温色釉瓷以质优物美畅销海外。谢锦华讲究诚信，人称.不二价.，对客户既不奇货可居漫天要价，也不低价倾销自贬门户，深得香港客商尊重信任，故仅凭电函订货发货，无需来人议价验货。
  第四代祖父谢水龙，年轻时不肯托庇父荫，自设作坊独立经营日用瓷。他有一手绝活.利坯功夫当时极负盛名，因而谢氏作坊和洋庄都经营得十分兴盛。不料于1947 年忽遭大火，家产荡然，几成赤贫。第五代父亲谢集贤(1912～1982)，继承谢氏雕刻、色釉、异形瓶制作等祖传技艺。1955年进市第九瓷厂（后并入建国瓷厂） 工作。1958 年上级号召搞技术革新，要求做到.雕刻不用刀，彩绘不用笔.。谢集贤毅然迎难而上，带领儿子谢胜旺担当起革新重任。在探索中，受胶鞋花纹底启发，父子遂以橡胶试制模具。起初，因不识其化学性能，以火烤时轰然喷炸，险些失火。但父子二人不折不挠，几经反复试验，终于搞成.橡皮泥模以贴代雕法.，提高工效30 多倍，后又辅之以拖浆法，将工效提高100 倍，此法一直沿用。当时，这项革新得到国家颁发的奖励证书。同年，         为向国庆献礼，厂里拟造.双万件瓶.并以特大堆雕工艺予以装饰。制坯后由谢集贤指导儿子.打图.，这是景德镇从未有过的大件，又是献礼项目，花面设计难度大、要求高。他们在困难面前不畏缩，迎难而上，几经酝酿腹稿后在2 米多高的坯上画出草图，并经广泛听取意见后，修改定稿。之后，谢氏父子即开始紧张的制作。鉴于坯大，底部图案得卧地操作，便躺在地上堆雕。在操作中，因蘸釉敲实定型工艺精微，稍有不慎，轻则留下隐患，重则前功尽弃。故自始至终，非得全神贯注不可。时间稍长，手、颈就套麻木；更不用说一天到晚卧地操作，灰尘泥浆汗腻满身。父子俩苦干数月，终于制成双万件天青堆雕刻花《花鸟》大瓶，陈列于人民大会堂。
  1960 年谢集贤参与设计制作的大型陶瓷堆雕壁画《毛主席上井冈》，制作时，一块块l 尺见方的堆雕瓷板坯进窑就烧爆裂，诸多名家参与.会战.。谢集贤经昼夜苦思献出良策将原型制模铸印坯浆脱模再镂空减体积，终获成功。此举不仅革新了雕刻工艺，还为大型瓷雕壁画的制作提供了宝贵经验。
  第六代传人谢胜旺，1941 年生，高级工艺美术师。他虽然只读了几年私塾，但悟性好，善于在实践中学习技艺，兼收并蓄为己所用。1955 年随父进市十九瓷厂转学彩绘，因其聪敏好学，深得绘瓷名家陆云山喜爱，得以悉心传授。谢胜旺不负父、师所望，日间在厂习艺，晚上回家伏于煤油灯下的箱板上学画，消化陆先生指点的要诀。无论严冬酷暑之夜，照常坚持不懈。16 岁时车间组织青工作画评比定级，他凭功力荣居前列。彩绘3 年后，又随父从事雕刻，初到雕刻组时，遇组长要其父.打图.(即在坯上画草图)，父亲为考验儿子，随即将.打图.任务交给胜旺。胜旺凭自己扎实功底，在坯上按要求画了.九鸽图.，布局虚实相映，繁简得当，远近层次分明。从此，谢胜旺在组里包揽了画面设计拟图稿的任务。1985年，谢胜旺赴美国波士顿等地举办为期7 个月的.中国传统文化展.技艺表演，受到高受赞扬。
  第七代传人谢胜旺的女儿谢彩云、儿子谢文光姐弟2 人，随父研习祖传技艺。谢彩云业已小有成就，影青雕刻瓷《川枝牡》获市百花奖二等奖；满尺捏花挂盘获省科委作品二等奖，日商看中她的150 件梅瓶，以每支700 元订货500 多支。文光在全面继承祖传技艺方面已迈开可喜步伐，其知识较祖辈又广泛得多，艺术功底亦较扎实，已基本掌握全套成型工艺。