中国历史上两千多年前就出现了绘画，  虽然当时的作品只限于记事记人之用，  但其作品的造形能力已相当准确。而真正文人画与院体画有明显划分的时代在宋代，  当时的文人画家苏轼、杨无咎、赵孟坚等人，  画水墨梅兰竹石，  笔墨洒脱，  推陈出新，  自成一体，  名重一时，各显所能，  并且在画中作诗，题跋，  从此展现诗书画结合的文人画派先路，对以后的文人画发展起到了巨大的作用。
    漫长的陶瓷发展历史中，官窑器因其制作精美，成本高昂，  而占据主导地位，  但其主要产品几乎都是由中央政府出好样本，  由窑场的工匠按部就班，  按照设计者的思想来生产制造，  产品装饰性极强。而民窑制品，  则表现在实用，  简易装饰为主适用就可，  并无精细之作，  自清末景德镇官窑停办后，  官窑中大批优秀的绘画瓷艺人流人民间，  使景德镇的民窑无论技术与画都受到很大的影响，各窑场生产制作水平大幅提高，  民窑之间相互竞争，  使陶瓷产品的生产技艺达到了一个新的高潮，  所作产品不再受到宫廷约束，  设计与绘画方面可以随心所欲，  自由发挥，绘画艺人受到重视，一些陶瓷绘画艺人，  均能在瓷器上按照自己的喜好，  亲力亲为的表现自己的思想，  而不必按照篮本照样描绘，  使陶瓷作品各俱风格，  当时最为著名的属浅绛彩瓷名家程门、金品卿等人。
    程门，供职于御窑厂，擅长山水人物，作品多取法唐宋元明各大名家，  绘画风格简洁粗旷，  用笔自如，  把文人画的写意效果在陶瓷上表现的淋漓尽致，行书题跋随意而为之，游行自如，  作品大气，  表现出文人画家以笔墨取胜的技巧，他被视为陶瓷文人画的代表。
    金品卿，  王少雄都曾供职于御窑厂。金品卿，  擅长山水和花鸟，  其中，  山水受益于南宋名家及明代沈石甲，  花鸟则学华新罗，  笔致潇洒，  设色清丽，  擅长行草，  受董其昌影响。王少雄，擅人物，  山水，笔墨简洁，飘逸。
    他们是陶瓷文人的开拓者。
    随着时间的推移，  风行半个世纪的陶瓷文人画彩瓷浅绛彩，  由于所用颜料易磨损，  掉色，  作品不易保存，  人民国后，逐渐被进口颜料淘汰，虽然只维持了几十年，但陶瓷文人画的概念，  并未改变，后来陶瓷艺人改用更易保存，色域更宽的粉彩绘瓷，使陶瓷文人画作品达到了一个更高境界。陶瓷文人画由浅绛彩转变为用粉彩的转折点上，  最有代表性的人物当属潘淘宇，汪晓棠、周小松、王琦等人，他们的风格与技法与浅绛彩迥然不同，  作品或工或写，  更加像中国画的性质。
    汪晓棠，擅长工笔人物，风格像传统工笔画，作品细腻工整。潘淘宇作品像水墨写意画重神似而不刻意求工。
    因粉彩比浅绛彩的色域更广，表现能力也更强，更快。得到广大市民的欣赏，  有了比浅绛彩更为宽广的市场，  自汪晓棠和潘淘宇等人的文人画新粉彩瓷问市后，使镇上大批艺人纷纷改变自己原有的彩绘手法，  使新粉彩瓷作品更为丰富，表现为百家争鸣。所绘作品题材广泛，  山水、人物、花鸟草虫等无不人画。
    当时，  最有名望的“珠山八友”中，  王琦、王大凡精人，  邓碧珊擅画鱼藻，  徐仲南画竹，  汪野亭擅画山水，  田鹤仙喜画梅花，程意亭、刘雨岑画花鸟。
    王琦，  人物最初以钱慧安仕女为蓝本，  后学“扬州八怪”黄慎画风，  写意人物，  笔法老道，  草书诗词长题，别俱风味。
    王大凡，  早年拜汪晓棠为师，受师影响颇大，  晚年人物构图与造型受海上画派影响。
    邓碧珊，  清末秀才，  书法修养高，  擅长鱼藻，  作品清秀，  高雅。
    徐仲南，  擅画竹，  作品劲拔潇洒，  聚散得体，  萧疏纵逸，别俱风格。
汪野亭，  晚期作品受清初石涛的影响，苍古奔放，构图严谨。
    。田鹤仙，  成年后学绘瓷，  专攻梅花，  师法元代画梅大家。王墨，  作品用笔简练，  枝干粗壮，  虬曲苍老，  梅蕊盈闹枝头，均自题诗句，在当时画梅艺人中，  当属独树一帜。
    程意亭，在江西瓷业学堂学画时，在张晓耕门下，  习山水花鸟，  后往上海，  随花鸟画名家和璋学习花鸟画，  作品以严谨，工秀著称。
    刘雨岑，  为陶瓷浅绛彩瓷名家潘淘宇的弟子，  擅长花鸟，  自创水点桃花技法，使花头显得自然活泼，  作品受新罗山人影响，形象生动，设色清新。
    另外几位成就也不在“八友”之下，何许人以古典手法在陶瓷载体上描绘雪景，  意境幽远，  汪大沧的秃笔山水，用笔简练沉着，  笔墨豪放浑厚，  其中，  王步的青花用笔鲜明，浓淡层次分明，是不可多得的佳作。
    第二代文人派彩瓷艺人，  虽身处乱世但他们使陶瓷文人画真正走向轨迹。  当今的大师及各名家都不同程度的受益于他们的教诲及引导，使陶瓷文人画在陶瓷艺术中独树一帜。
    现如今陶瓷文人画在闺房手法中不拘一格，推陈出新，综合了各种装饰手法，让陶瓷文人画又上了一个更高台阶。