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景德镇近代陶人录       ★★★ 【字体:
景德镇近代陶人录

作者:刘新园(fzlx转)   文章出处:收藏   更新时间:2004-11-30 23:17:16 
 

景德镇近代陶人录----刘新园(转)
一、清末浅绛派艺人
“浅绛”原指元代文人黄公望创造的一种以水墨勾画,以淡赭石渲染而成的山水画。陶瓷界所说的“浅绛”,借用国画术语,是指晚清流行的一种以浓淡相间的黑色釉上彩料,在白瓷上绘制花纹,再染上淡赭和极少的水绿、草绿与淡蓝等彩,经低温烧成,使其瓷上纹饰与纸绢上之浅绛画近似的一种制品。不过其题材已不限于山水,除山水外尚有人物、花鸟、走兽之类。
  如果把清末浅绛彩与康熙年间流行的大红大绿的古彩(又称硬彩),雍正、乾隆年间流行的色泽丰富而又柔和的珐琅彩相比,它有清淡幽雅的特点,很像中国绘画中的水墨一派。
  程门(1908年前卒)
  又名增培,字松生,一号雪笠、笠道人,安徽黟县五都田段村人,生卒年不详。
张鸣珂《寒松阁谈艺录》卷四记程氏曾为鸣珂画纸绢山水册页,“后雪笠辞世,其功册有人出重价购去”云云。鉴于鸣珂《谈艺录》完成于清光绪三十四年(1908年),故知程门卒年应在1908年以前。
  关于程门的文献,除前揭《谈艺录》外,尚有民国十二年版《黟县四志》和刊于1933年的邓之诚《骨董琐记》以及景德镇陶瓷研究所江思清于1959年编著的《景德镇陶瓷史稿》等书。但《骨董琐记》与《景德镇陶瓷史稿》为后世之书,且有误讹,现仅将前二种胪列如下:
  1.程雪笠,门,安徽歙县人,工山水花卉,尝客景德镇画瓷器,有得一杯一盅者皆球璧视之,尝以七寸瓶画青花寒松阁图见贻,嘱题其山水小册,予每页作五绝一首。后雪笠辞世,其画册有人出重价购去,亦可谓具法眼藏矣。
  2.程门,又名增培,字松生,一号雪笠,五都田段人。幼聪慧,工书善画,作行书随意为之,有不衫不履游行自如之致。画尤精妙绝伦,凡山水、人物、花卉以至虫、鱼、鸟、兽兼擅其长,其得力于唐、宋、元、明及国初诸大名家者甚深,故所谓直到古人。咸丰、同治时名噪大江南北,赏鉴家得其片幅零缣什袭藏之,杜工部所谓“贵戚权门得笔迹,始觉屏障生光辉”,传世无疑。子名言,字次笠者,工山水,潇洒出尘;名盈字小松者,工仕女,风神悟丽。各秉庭训,得其一艺之长,均在江西景德镇以画瓷资生。所画瓷品迄今犹名贵也。后桂林人程士芬、碧山人汪棣效法之,亦有声。
  笔者按:《谈艺录》以及近代多种文献均谓程门歙县人,《黟县四志》谓黟县人。《谈艺录》虽早于《四志》15年记述详实,资料来源出于族谱,故程门籍贯应为安徽黟县,作歙县者误。
  现今传世程门作品多以浅绛为主,但从《谈艺录》得知,程氏还彩画过青花瓷器。


 
粉彩山水人物瓷板画 浮梁陶职

  另外,程门长子程言(次笠)之浅绛山水确有“潇洒出尘”之感,其花鸟、人物亦极为生动。景德镇刘雨岑旧藏程言浅绛彩小方壶一只,当为其代表作。
  前揭《黟县四志》谓程门子“名盈字小松者,工仕女,风神悟丽。”黟县文物管理所收藏一蟠耳扁瓶,上画浅绛“清流濯足图”,题未“程荣”并有朱印“小松”。疑《四志》盈应为荣,或盈亦名荣也未可知。
  金品卿(活跃于1862-1908)
  金品卿,名诰,或称品卿居士、寒峰山人,安徽黟县人,活跃在同治、光绪之间,并供职于景德镇御窑厂。
  就清同治、光绪御厂总办李瀛洲,光绪后期御厂总办王文宜的视属所藏以及李、王的后人转让给景德镇陶瓷馆的几件作品来看,金品卿擅长浅绛山水和花鸟,山水多仿南宋名家及明人沈石田,花鸟宗华严一派,笔致潇洒,设色清丽。人物仅见一小茶盅,书伏生传经图,颇具黄慎笔意。工行草,有董其昌之遗风。
  王少维(活跃于1862-1908)
  王少维,名廷佐,安徽泾县人。活跃在同治、光绪之际,曾供职于御窑厂,擅浅绛人物、山水,亦擅写真,并以画猴称著。
  1.关于金、王供职同治、光绪厂问题:
  1989年9月,笔者在镇调查同治御厂总办李瀛洲(李为浮梁界田人,又名正凤)的有关资料时,瀛洲后人李奇见告:“王少维与金品卿曾在同治、光绪御厂供职,王少维善写真,为李正凤画有‘课子图’瓷板。时称品卿、少维为御厂两枝笔。李家至今还藏有金、王浅绛彩瓷多件。”
同年十月调查光绪后期至宣统御厂总办王文宜(昌彬)有关资料时,昌彬之孙王隆夫亦向笔者谈到“品卿、少维为御厂两枝笔”,“品卿为巨笔”之类的传闻,正与李奇所述不谋而合。
  那么这些传闻是否可*?李奇藏品卿画《伏生传经图》浅绛人物瓷盅和现藏景德镇陶瓷馆品卿书螭耳牡丹纹瓶二器均题“写于江珠山之环翠亭”。又,关氏旧藏王少维画浅绛山水瓷板亦记“写于珠山南麓之半弓园”。考珠山在今景德镇市中心,北*风景路、南临市政府。若查考清嘉庆蓝浦《景德镇陶录》刊出的“清御厂图”(案:蓝浦所述之御厂毁于洪杨兵火,同治五年李鸿章在旧址上重建,其规制与清初相同)便能明白,所谓珠山南麓,即是御窑厂署,所谓环翠亭者,就在珠山之上。这些地点都在御窑厂的围墙之内,在同冶、光绪时代,普通人匠不得在此逗留。那么能在厂署或环翠亭上彩瓷的人,不是供职于皇家瓷厂的小吏,便是为帝王服役的人匠了。金品卿、王少维作品上的题记,证实了李、王二总办后人提供的情况完全可*。
  2.就景德镇传存的金、王作品来看,金品卿彩绘的瓷器上多有题款,书法亦潇洒,显然受董其昌的影响。王少维瓷画有题款的不多,多数只有一两颗图章,像关氏旧藏瓷板山水画上有数行题字者极少见,就其题款来看,王可能不擅书法。
  3.王少维人物作品较佳,然而似不如金品卿全面。
  4.就传存的金、王作品的题记来看,金之作品,多在同治、光绪前期,王少维有题记的为光绪十一年,尚未见有同治时的题款。看来金可能稍早于王,或为同一时期的画人。《景德镇陶瓷史稿》记“继王廷佐而起的为金品卿”,似不妥。

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