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[组图]民国瓷器花鸟草虫纹饰鉴定         ★★★ 【字体:
民国瓷器花鸟草虫纹饰鉴定

作者:铁源,溪明   文章出处:民国瓷器鉴定   更新时间:2005-7-25 21:31:44 
 

民国瓷器花鸟草虫纹饰鉴定 

花鸟草虫是我国瓷器传统装饰纹样中的一大门类,历史悠久,是历代瓷器装饰中使用最广泛、最为普遍的题材。民国时期花鸟草虫纹饰在所有纹饰中占有重要的位置,大凡前朝所见有的纹饰,在民国瓷器上均有反映,如百鸟之王的凤凰,号称文禽的孔雀,象征美好爱情的鸳鸯,有仙禽之谓的鹤,传递佳音的喜鹊,具有五德的雉鸡,寓意吉祥的鹌鹑及白头翁,威武凶猛的鹰,善学人语的八哥及鹦鹉,翩翩起舞的蝴蝶,还有一些不知名的花鸟飞禽及蜻蜓、蟋蟀等草虫,它们构成了民国瓷器上绚丽多彩的画面。

民国时期从事瓷器花鸟纹饰创作的艺人之多,超过山水与人物画的从业人员,以“珠山八友”为例,专事花鸟草虫创作的就有程意亭、刘雨岑、毕伯涛等,此为彩瓷大师级人物,而余者除个别人外,亦见有花鸟题材作品传世。这构成了民国时期瓷器花鸟纹饰的一大特点。其次,名家辈出、高手林立,以其不凡的艺术创作在民国瓷器装饰上占有一席之地。其三,在继承传统的同时,多有所创新,真正达到了以瓷代纸的艺术效果。其四,整体创作水平较高,除低档生活用瓷外,绝少粗制滥造之作。

民国时期从事花鸟瓷绘艺术水平较高的艺人,在景德镇以“珠山八友”中人为领军人物,在南昌则以邹文侯为代表。他们或成名于20世纪30年代,在民国时创作颇丰;或成名稍晚,但出手不凡,民国时亦有佳作;或英年早逝,如流星闪烁,末能尽展才艺;有的则生平不详,或在作画时隐姓埋名,为后人留下了深深的遗憾。他们当中较为杰出的有方云峰、余翰青、李明亮、刘仲卿、章士保、程芸农、余鹤筠、王英豪、熊梦亭、陆云山、石宇初、万少岩等人。为使读者了解他们的作品风格,分别加以介绍,而在介绍他们的作品之前,不能不提及潘匋宇。

  潘匋宇作为民国粉彩瓷绘的奠基人之一,不仅投身教育,培养人才,如珠山八友中的花鸟艺人程意亭、刘雨岑均出其门下,而且擅绘粉彩,其花鸟草虫颇精,笔法极为秀丽,颇有清恽寿平水墨淡彩、清润明丽之风,又有华秋岳构图新颖、形象生动多姿之韵味。民国《鄱阳县志·人物志》载:所出作品,曾参加美国芝加哥、费城博览会,均能为祖国载得荣誉以归。

图93为潘甸宇粉彩花鸟人物四方瓶,四面分别绘碧桃鹦鹉,兰草鸣蝉、牵牛蜜蜂及山水人物,全面展示了作者工山水人物,擅花鸟草虫的技艺。构图疏朗大方,画面多为斜角式,笔法细致。以碧桃鹦鹉为例,碧桃老干渲染而成,疤节处以墨彩层层渲染,立体感颇强。旁边绘盛开的花朵,色彩淡雅。白鹦鹉栖于树上,羽毛以细劲的线条双勾而成,内填粉白,头羽及尾部略加水绿,口、眼及爪以墨彩渲染,有明显的浓淡变化。右边一方红彩白朱“鼎钧”方章。整个画面干净利落,有宋代花鸟画写实之韵味。以鹦鹉装饰瓷器,明清时较为少见。但从晚清的瓷器花鸟画来看,虽艺术成就不低,但鲜有此清新淡雅之风格。

  珠山八友之一的毕伯涛,以传统的双勾、没骨法绘粉彩花鸟,用笔工细,设色艳丽,具有浓郁的传统文人画韵味。

  图94为毕伯涛1931年粉彩八百千秋图瓷板,构图上疏下密,老干新枝穿插,使画面呈“<”形,枝干以赭墨没骨法绘画,运笔顿挫有力,极显虬劲之势,用红彩点饰枝头红叶,透出秋的气息。菊花以双勾渲染为之,花姿或正或侧,或俯或仰;花形或怒放,或含苞,花朵或红或蓝,或黄或紫,可谓样样俱全,在绿叶的衬托下更显千娇百媚。线条流畅自然,色彩丰富,层次自然清晰。枝头两个八哥在婉转鸣唱,黑头褐腹红爪,生动可爱。中右处墨书“八百千秋,时属辛未年春月仿新罗山人笔法,伯涛写于珠山”及红彩白文“印”圆章一枚。新罗山人为清画家华曲之号,观毕氏此作确有新罗枯笔干墨淡彩,敷色鲜嫩不腻,画风清秀明丽的特点。毕氏另有写意风格的花鸟图传世,但不及工笔成就高,淋漓恣肆的韵味不足。

  珠山八友之一的程意亭,以用笔细腻精工、重彩研丽,鲜灵生动名动一时。其传世品极为丰富。

  图95为程意亭粉彩孔雀开屏图瓷板,画面开阔,一只孔雀独立于青绿洞石之上。其用笔极尽工细严谨之能事,孔雀的头、背、腹、羽画法各不相同,或勾或染,或点或皴,将其羽毛刻划得细致人微,其色彩艳丽斑斓,翠绿的背羽,金黄的腹羽,如墨的翅羽,层次极为丰富,而行将开屏的尾羽更是红绿相间,绿中闪金,翎眼黄中点墨,令人眩目。洞石旁的花卉亦绘画精湛,花鸟相对,动静呼应。落“意亭画”及红彩白文“程印”方章一枚,为程氏精品。以孔雀为瓷器装饰在元代较为普及,明清时较为流行,但无论是官窑还是民窑均未见此精湛之作。尤其是晚清孔雀更是色彩艳俗,绘工粗糙。程氏另见有柔和淡雅风格的花鸟图,用笔之工细不逊前者。

    刘雨岑虽在珠山八友之中年龄最小,但因系潘匋宇之弟子,得名师指点,故二十几岁即入名家之列。但严格来讲,早期作品并不十分出色,个人风格亦不明显。中期作品始见个人风格,尤其是在前人立粉洗染法基础上创“水点桃花”技法后,不仅在粉彩艺术上产生极大影响,而且终成一代名家。

    图96为刘雨岑1929年粉彩八哥图瓷板,构图上密下疏。桃红柳绿,柳树以墨勾线,上罩浓淡青绿,春风吹拂之下极为洒脱;桃花以点虱法绘画,娇艳妩媚。桃枝柳荫之中,有两只墨彩八哥,一只高声鸣唱,一回首啄羽,黄嘴红爪,颇为传神。左上墨书“桃与柳,依旧斗芬芳,千丝万片搅柔肠,怕听鸟如簧。调寄谢秋娘。己巳夏莫,刘雨城并题于饮冰斋”及红彩白文“雨”、朱文“岑”方章二枚。由此画作可知,刘氏当时还没有形成笔意潇洒,韵趣盎然的个人风格,尤其是桃花的画法更非其水点桃花可比。在此需要多说一句的是,民国时期瓷器上的花鸟图多绘八哥,不仅大名家绘,小名家绘,就连低档次的日常生活用瓷上亦见有八哥。不知是此时民间饲养八哥成风,还是八哥善学人语为艺人所喜爱,或是八哥在艺人的笔下寓意着什么。
 

  前边讲过,其他珠山八友中人亦有花鸟草虫作品传世,如王琦、徐仲南等人。虽所绘非其专攻,但因其艺术修养较为深厚,故作品在构图和笔墨技巧上亦非一般艺人所能及。

    图97为王琦粉彩雄鹰图瓷板,画面上方留有较大空白,衬托出雄鹰展翅欲飞的广阔空间。下方一株虬劲的苍松以赭墨勾擦而成,粗笔点斑,上罩淡淡的青绿。松针线条劲健,罩色有深浅之别。苍鹰勾染而成,展翅欲飞,上方墨书“英雄独立。仿南田老人之法,西昌王琦”及红彩方章两枚。虽不及其人物画传神,但水墨淡彩之间深得恽南田此技之三昧。

    以苍松竹石称绝景德镇的徐仲南亦偶作草虫,但终非其所擅长,艺术成就逊于竹石。

    图98为徐仲南1928年粉彩鸣蝉图瓶,月影之下,两只蝉伏在树枝上,一正一反,浓墨绘头,浅墨画翼,蝉目如灯,较为夸张。树干勾染而成,叶片有反侧之分。写意之法虽然洒脱,但草虫的质感不强,与刘雨岑之草虫相比有不小差距。另面墨书“脱壳乍如仙骨换,饮风浑似道心清。戊辰冬月仲南作”及红彩白文“徐”章一枚。
 

    王步虽非珠山八友中人,但其艺术成就丝毫不在八友之下,尤其是粉彩、青花、釉里红皆能为之,人物、山水、花鸟无一不精。所作兼工带写的花鸟有大气。

    图99为王步1945年粉彩鹏程万里图瓷板,一展翅雄鹰占据了上部大面积空间,以浓淡相间的墨彩勾勒点染,极富傲视天下的气势,下方粗笔勾描渲染的海浪托起一轮红日,风格洒脱豪迈。上方以篆籀题“鹏程万里”画额,行草书“景德镇交通银行开幕纪念,浮梁江西源源长银行敬贺。民国卅四年乙酉时在夏节,剑城长湖主人写于竹溪草庐王步戏作”及红彩朱文“竹溪”圆章一枚。虽题为“戏作”,但笔墨之间极见功力。左下角押红彩朱文“长湖”方章。题款中“剑城”为王步家乡丰城之别称。典出《晋书·张华传》,雷焕“为丰城令,焕到县,掘狱屋基,人地四丈余,得一石函,光气非常,中有双剑,并刻题,一日龙泉,一日太阿。”故丰城又谓剑城。因王步题款多为行草,时人多识为“钢”或“丰”字,实乃大谬。以苍鹰为瓷器纹饰始见于明代,清代较为少见,但明清两代鹰纹均无王步之气势。

    民国时期以花鸟画为业的南昌艺人邹文侯,其风格遒劲纵逸,笔法潇洒活泼,艺术成就不在珠山八友之下,甚或过之。可惜早逝,未能尽展其过人的才艺。

    图100为邹文侯海棠双鸟图瓷板,构图疏朗大方,一枝海棠由右向左斜插而下,运笔极为爽利,红彩点染花朵,浓淡相间,花蕊醒目。花叶以淡墨勾脉,上染绿彩。一对白头翁栖于枝上,基本不用勾勒,侧锋横扫之笔较上图更见功力。左上墨书“百丈游丝争绕树,一双娇鸟共啼花。师张熊老人笔法,图写大概,以真其拙”及红彩朱文方章一枚。

    图101为邹文侯粉彩碧桃鹦鹉图瓷板,桃干以赭墨写成,这里所说的“写”是书法上的写,是真正以书法笔意为之,特别是下方的几笔浓墨颇具草书韵味,与其他艺人名写实画的笔法截然不同。红彩桃花,花形各异,深浅不同,花蕊虱笔而成,一只鹦鹉横在枝上,除尾羽外,不见有墨线勾勒,或浅墨,或白粉侧锋横扫而成,看似简单,实则意在笔先,极为难得。左上方墨书“深院无人草树光,娇莺不语趋阴藏,等闲弄水浮花片,流出门前赠阮郎。邹文侯敬绘于昌江”及红彩方章二枚。名款之上有刮剥之痕,故不知创作年代。

  余翰青亦为民国时期花鸟名家,其作品构图疏朗大方,设色淡雅明快。

    图102为余翰青粉彩草虫图瓷板,构图极为简洁,花卉双勾填色,线条细而流畅,填彩娇黄可爱。花蕾上黄下黑,颇有韵味,花叶饱满,浓淡过渡自然。藤罗缠绕蜷曲,一只墨彩螳螂在花上挥刀欲行,触须如丝,翼薄透明。整个画面给人以盎然的韵趣。明清两代见有草虫纹饰器物,特别是清代草虫纹饰更为常见,简洁精致,点染如生,以雍正草虫最精,但多为衬景中的点缀之物。晚清草虫构图较满,色彩艳丽,不见有余氏清雅之风格。

    民国时期草虫纹饰走清秀淡雅一路风格的艺人还有李明亮。其作品素雅恬静,设色明朗秀润,得草虫轻灵活泼之神韵。

    图103为李明亮粉彩荷花图瓷板,画面构图疏朗,除两片荷叶,两朵半开的荷花及一尾蜻蜓和几片苇叶外,别无它物,意境脱俗。荷花以工笔重彩描绘,花瓣上红下黄,不仅有富贵之气,而且使画顿生亮丽的韵味,荷叶以墨彩勾勒叶脉,上染彩色,止反过渡自然。荷梗以赭墨:1;笔擦成,加饰墨点,透出强烈的质感。墨彩蜻蜓栖于荷梗之上。大眼如灯,其色青幽。翅面以淡墨渲染,加饰的点笔细劲有力,不仅使羽翼具有透明的质感,而且达到了以瓷代纸的艺术高度。左边墨书“迎风芙蕖婷婷舞,点水蜻蜓款款飞。仙源李明亮仿南田老人大意于珠山客次”及红彩白文“之印”方章一枚。
 

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