在漫长的历史进程中，陶瓷占有十分重要的地位，景德镇为举世闻名的瓷都，历经千百年的窑火，造就了一代代的能工巧匠和陶瓷艺术家，创造了世界闻名、具有中华文化特色的艺术瑰宝，为人类文明和文化艺术的发展，作出了卓越贡献。
     清朝末期政治腐败，加上鸦片战争、“洪杨之乱”已弄得民不潦生，景德镇陶瓷发展达到历史的低潮。清光绪二十九年（1903年），时任江西巡抚柯逢时向清廷上奏开办景德镇瓷业公司，建议“官方筹银10万两，余由该道自行集股”。光绪三十三年（1907年），两江总督端方奏改商办：“江西景德镇瓷业公司，原拟官商合办，至今未有切实办法，该公司不如改归商办较有把握。”宣统元年（1909年），江西景德镇瓷业公司经核准立案。宣统二年（1910年），江西瓷业公司在景德镇正式成立，性质依然定为官商合办，并附设中国陶业学堂，以培养新式陶业人才。最初由张季直，袁秋舫和瑞君华三人发起，官方由冀、鄂、苏、皖、赣五省协办，原定计划集资四十万元，可惜只集得二十余万元，最后聘请祁门贡生康特璋主持公司业务。
     江西瓷业公司的建立，它是景德镇第一家官商合办的新型企业，在体制上率先实行股份制，采取官商合办的模式。 标志着中国陶瓷业开始进入企业化时代。作为取代原御窑厂的新式窑业，江西瓷业公司在清末是陶瓷业先进生产力的代表，为古老的陶瓷界吹进了一股新鲜的空气，带来了新的生机和活力，从而迎来了中国瓷器生产企业化时代的到来。也是清末民初重要的陶瓷研究中心。因为朝廷在此订做瓷器及礼品，烧出的成品器物同雍、乾之珐琅彩器相比，毫不逊色，陶瓷界称之为“中国陶瓷史中仅有的一朵复兴之花”。同时，也是最早创办瓷业学校之一，为中国培养了大量瓷业人才。
      最为可喜的是，江西瓷业公司聘请雇用了一大批原御窑厂功力不凡的名匠和社会上的绘瓷名家参与了瓷器绘制，他们直接以画入瓷，不同于历朝历代画工师徒相袭、以图案画瓷的传统。由于没有了封建王朝时等级森严等对描绘题材的限制，画师们可以随心所欲去展现自己的个性和风格，因而江西瓷业公司的瓷器比起传统瓷的绘画更为生动自然，大大地提高了瓷器的艺术品位和文化底蕴，创作了不少富有新意、精美绝伦的艺术珍品，对瓷器产生了广泛深远的影响。据考证，程门、王少维、金品卿等浅绛大师和“珠山八友”等绘瓷名家均有落款“江西瓷业公司”的作品。
    　   民国以前的陶瓷画面，多绘山水、花鸟和吉祥图案。人物画大都是文人雅士、道释和戏曲故事，很少表现山村小景和民间生活。江西瓷业公司增添了一些颇具时代特色的新题材，描绘了当时五光十色的时尚风俗和沸沸扬扬的现实生活场景，展现了时代的新面貌。如时装人物，多描绘妇女着民国服装，或携伴闲游，或相聚嬉戏，或居家教子，或琴棋书画，活泼灵动，生机盎然，均是对当时社会生活的具体反映。特别是在瓷器上描绘身着时装的女性的家庭生活，在中国陶瓷史上是前所未有的，展示出女性从封建社会解放出来的仪态风貌，体现了女性服饰由清朝古典服装向民国早期现代时装的转变。
         江西瓷业公司在沿用传统工艺的同时，着手进行技术改良，在技术上中西结合，如聘请从日本窑业学校毕业归国的张浩采用机械制瓷、试验用煤烧造等。为了提高生产效率，不同程度地采用了机械化或半机械化的加工程序，出现了脚踏辘轳车、手摇碎釉机、石膏模型铸坯、雾吹器施釉等，从采料、练泥、制坯、晾晒、成型等各个环节均基本上采取流水作业，因此制作出来的坯体整齐划一，厚薄均匀，旋削切割精准，干净利落。
    　　窑炉通常采用各种类型的遂道窑，燃料多用煤，因此窑温提高、温差小、窑内器物受火均匀，温度、时间及火候都能较好地控制。这样烧成的瓷器一般胎土完全瓷化，不易变形，釉面光润，胎体坚致，以手弹之其声音清脆而有余韵。
    　　釉料也用机械处理，故釉面均匀明净，细若凝脂，光亮柔和不刺眼，在放大镜下观察下可见气泡排列非常均匀，且大小也相一致。
    　　彩料多采用艳丽而丰富的新粉彩技艺，各种彩料通常采用科学配制而不是采用传统的矿物颜料，因此彩料纯度提高，少有杂质，颜色鲜嫩有光泽，使瓷器绘画展现了新的面貌。
    　　与清代瓷器相比，江西瓷业公司瓷器在胎釉、器型、装饰、彩绘等方面有了不同程度的发展变化，绘瓷名家艺术个性的发挥，中西文化交流的影响，现代绘画形式的渗透，社会风气民主化、人本化程度的提高，以及新兴市民阶层审美的需求，江西瓷业公司瓷器在品种的开发和创新方面，取得了可观的成就，充分体现出古今相交、中西相融、天人合一、雅俗共赏的时代特征。用“造型多样釉彩美，题材丰富工艺新”来形容江西瓷业公司瓷器的种类，是毫不夸口的。
    　　尤其是日用瓷的工艺性和艺术性得到更多的重视，瓷艺家们有意识地在日用瓷上施展自己的才华，点石成金，将普通的日用品变为艺术品。烧制的器物，大多胎骨轻薄，釉色洁白，彩质纯净鲜明，绘画精美。还生产了贴花、印花彩瓷和浅绛彩瓷等新品种。
    　　江西瓷业公司打破了瓷器只有帝王年款和私家堂名款的限制，出现了当时瓷业界的新事物—公司款。江西瓷业公司的款识具有多样化特征，文字主要有“江西瓷业公司”、“江西瓷业公司制”、“江西瓷业公司造”、“江西瓷业公司出品”等；排列形式有：1.手书墨彩六字直向一行款无圈框边饰；2.手书青花六字横向三行款双圈框边饰；3.手书青花六字横向三行款无圈框边饰；4.手书青花六字直向二行款无圈框边饰；5.手书青花十字直向二行款无圈框边饰；6.手书红彩六字横向三行款双圈框边饰；7.手书红彩八字横向四行款无圈框边饰；8.手书墨彩十二字横向三行款无圈框边饰；9.红彩六字横向三行图章款；10.蓝彩六字横向三行图章款；字体大多为楷书，有手书体，也有图章款；有的采用双圈框、单圈框边饰；其中青花款的瓷器品质和价格最好。款识书写前期十分讲究，从字体结构上分析，瓷业公司有专门人员书写。后期款识字体书写就相形见绌。同时，随着产量的增加，大概是因为手书速度太慢，因而就采用红彩图章款顶替。
    　　长期以来，收藏界对带有江西瓷业公司款的瓷器，认为年代近或其他原因，难登大雅之堂，故没有引起足够的重视。但随着民间收藏的蓬勃兴起，大众的收藏观念也在发生变化。过去被视作大路货的浅绛彩陶瓷，经过广大收藏爱好者锲而不舍的挖掘和研究，使人们逐渐认识到，许多作品均出自文人名家之手，它集诗，书，画，印于一身，极具文化底蕴，终于拂去其身上的历史积尘，返以真实面貌，并得以跻身文物精华之列。然而，素有"当代官窑"之称，制作技术精良，产品为一时之冠的江西瓷业公司，却很少有人对其研究，更谈不上著书之说。江西瓷业公司瓷器传统的深厚功底和现代的审美意识兼而有之，既有古意又不乏亲近感，因而越来越受到藏家的喜爱，一些有识之士已在不动声色地把写有江西瓷业公司款的瓷器悄悄地纳入怀中收藏了起来。
    　　江西瓷业公司在景德镇悠久的制瓷史上有着特殊的地位，它对景德镇近代陶瓷的发展做出不可磨灭的贡献，它谱写了景德镇近代奋发向上、艰苦卓著的陶瓷美术史。