“领袖瓷”文革雕塑瓷中的极品

、    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯 本文刊载于《博览陶瓷》：从1966年开始的十年“文革”是中国人民经历的一个特定的历史时代，在这一时期，作为富有景德镇陶瓷艺术特色的雕塑瓷也烙上了强烈的时代印记。
    领袖瓷，在文革雕塑瓷中占有非常重要的地位。虽然早在文革开始前的50 年代中苏友好时期，就曾出现过马、恩、列、斯、毛领袖的个人塑像I资料图1），鉴于当时党中央禁止搞个人崇拜。我们如今很难找到这种瓷雕作品。民间传出的版本是当时雕塑瓷传奇人物曾龙升就创作过伟人瓷雕，尤其是其中的斯大林瓷雕作品塑造的非常生动，逼真传神。
    今天看来，在那些富有时代个性的文革雕塑瓷当中，大都是以体现革命性、阶级性、政治性为特征，尤其是作为政治创作任务的领袖瓷创作，取得的艺术成就最大，收藏这些瓷器为何具有升值潜力和更大空间呢，收藏界人士大多认为，至少以下三点不可忽视。
    鲜明政治性。在“文革”时期，凡事都必须强调政治挂帅，作为陶瓷艺术创作中的雕塑瓷也不例外。从现有的实物和文图资料来看，带有强烈政治、阶级色彩的人物瓷雕成为红极一时的创作主题，特别是领袖瓷创作精品迭出，完全可以说，领袖雕塑瓷的创作达到了登峰造极的地步。出于对伟大领袖的无比热爱和崇敬，毛泽东各种造型、各种装饰手法的瓷雕作品最多，作品艺术价值也最高。从小到戴在胸前的毛主席瓷像章到南昌八一广场对面展览馆的毛主席大型雕塑像，毛主席瓷雕成为文革雕塑瓷中最优秀的作品，也是目前文革收藏瓷中极品中的极品（资料图2 ）。
    集体创作性。不无遗憾的是，囿于政治挂帅和阶级斗争的强大压力，在当时那个特定年代，这些巧夺天工、独具匠心的领袖瓷雕作品都不能署创作者个人的姓名，无一例外地都是以集体创作的名义或是以生产企业的名义对外出售。这也造成文革瓷收藏虽然是追者如云，但流落民间的珍品却难以与传统瓷雕名人诸如曾龙升、曾山东（曾龙升之子）、蔡敬标、何水根和景德镇陶院科班师生，譬如周国桢、张育贤、唐自强、熊钢如、刘远长、李恭坤等大师、教授们”挂钩”，不能像当下收藏的艺术瓷一样产生名人效应，也使得这些收藏的作品落入“名花无主”境地和尴尬中，似乎很难快速升值。
    顶级艺术性。十年”文革”终于结束，出于对粉碎”四人帮”反革命集团伟大胜利的无比喜悦和振奋，当时，景德镇市调集众多雕塑创作者在最短的时间内，就集体创作了《各族人民欢庆胜利》系列组雕I资料图3 l。通过塑造身着不同民族服装、不同造型和不同表情的人物形象，生动表达了各民族人民欢庆胜利的喜悦心情。这一组雕产品与《你办事，我放心》等瓷雕作品披红挂彩装上彩车，参加了当时景德镇市群众欢庆粉碎”四人帮”的群众大游行。这些瓷雕作品既是文革瓷人物瓷集体创作的关山之作，可谓达到了当时雕塑创作的艺术顶峰，也成为告别文革领袖瓷，迎接新时代瓷雕创作春天的开山之作。