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[组图]敢于创新 自成机杼--谈谈王步的青花艺术         ★★★ 【字体:
敢于创新 自成机杼--谈谈王步的青花艺术

作者:张志安   文章出处:本站原创   更新时间:2006-7-16 12:30:31
 

《青花·王步》专辑栏目所有资料,本站收集编辑属于王步世家、了了亭及作者所有,转载均需书面或电子授权。

    应邀到景德镇参观王步的青花作品展览,走进景德镇陶瓷馆展厅,一百多件青花艺术作品映入眼帘,于是,我又想起了王步风华正茂的年月。那时,我们曾多次共同作画、吟诗、共席、闲谈。回忆过去多次的陶瓷创新展览会上,都有王步独具面貌的佳作。我也看到,在和保、德等东欧国家的科技合作中、王步制作了许多青花精品。在我的印象里,王步的作品,浑厚而有气势,笔底简练、凝重、清新。他重视生活,重视创新,善于描绘自己所熟悉的东西。萝卜、白菜、芋头、丝瓜、葡萄、牵牛花、鲇、鲤、鳜……总出现在他的笔下,形神俱佳,亲切感人。可贵的是,他善于掌握器型、瓷坯和色料的特点,既吸收传统绘画的长处,又具有良好的装饰效果。青花色料在坯上任意挥洒而瓷面依然清丽明净。王步只在原籍江西丰城县念过三年私塾,而在陶瓷中所表现出来的诗书画、印,却达到了一定高度。这中间,所付出的勤奋与艰辛是可想而知的。正因他艰辛的劳动与身世,使他的作品和人民更其贴近。王步老师中年欣逢新中国诞生,党和新社会的阳光雨露,使他心底充满了朝霞。他笔底泉流般喷泻出来的,是新的思想境界产生的春潮与激情。
    一个民族的艺术,民间的、官方的,群众的、专家的;下里巴人,阳春白雪,总是相互影响的。宋元之后、文人画兴起。绘画、文学、篆刻、书法、融汇予一纸,扩大了画面的容量,增漆了画面的情趣与内容、把绘画推进了一个新的境地。比起纯粹绘画,更为丰富感人。
    艺术,当然主要靠自身的形象说话,但是,哑巴的动作表情有时也难于被人理解。而且,绘画只能表现事物的一个瞬问,作者的思想感情,绘画的主题,也难于在这一瞬间表达。因此,连环画一定得有文字说明,主题画要有标题,电影一定得有对白,音乐也多有歌词。郑板桥画竹,我们能感到带露迎风,劲挺潇洒的艺术效果。再看他的题旬:  “咬定青山不放松,立根原在破岩中,千磨万击还坚劲,任尔东西南北风。”“衙斋卧听萧萧竹,疑是民间疾苦声。些小吾曹州县史,一枝一叶总关情。”“一节复一节,千枝攒万叶。我自不开花,免撩蜂与蝶。”就更好地表达了他清高、避俗,关心民间疾苦的思想品德。徐渭的画竹题旬,齐白石的不倒翁题旬……把诗词加进去,就较充分地表达了画面的未竞之意。文人画除用笔简洁外,把文字渗进去,是一大特点。珠山八友、王步、及景德镇不少陶瓷艺坛高手,走的就是这条路。作为陈设瓷、文具,以及其他艺术陶瓷,这条路是具有民族特色的道路。
    面对王步的众多青花瓷画,我感到胡献雅教掺为王步青花瓷画展览的题词“敢于创新,自成机杼”是确切的。
    景德镇陶瓷,如果仅从宋景德年算起,也有九百八十年了。这中间、经历了宋元明清、民国几个朝代,除清末及民国这个内忧外患,民不聊生的衰落时期之外,各个朝代都是有它的面貌和特色的。它们,或清新秀丽,或简约多趣,或拙朴浑厚,或奇肆壮观,或工整细致,或富丽堂皇……。清中后期,一味堆砌,使人感到繁琐甜俗。由于国势衰落,实业不振,民间用瓷又多粗制滥造,这是景瓷中的稗糠。王步青花,吸收的则是陶瓷艺术中,简练雄浑的优点,及中国花鸟画的优良技法,并把这些优点和技法、揉合到新的时代,新的感受中去;这是王步创新和自成机杼的根本要素。
    在王步青花展厅中,沿着展品慢步前进,摆在前面的,是两块线描人物,其中一块画一卖花老翁柱杖提篮,两只蛱蝶在篮边菊花旁飞动。右上角题:“自唤不如双蛱蝶,相随犹得入朱门。”技法是老的,题句是陈旧的,更缺乏高尚志向,反映了王步老师在旧社会的伤感与悲愤之情。
    随着旧社会的逝去,冬去春来,王步的精神境界和他的笔底,都萌发出新的生机。他装饰在瓷面的形象,用笔饱满酣畅,气势雄浑,生意盎然。题词中也跳动新时代的脉膊。他笔下的牡丹,枝干刚健壮实,花叶俯仰有势。他画了很多藤本花果、藤萝在他笔下,或双勾、或单线,伸展纽结,穿插有序,起伏顿挫,多变而有力。布局、或丰满、或空灵,或朴质自然,或心裁别出。运笔与器型结合均极妥贴。和国内许多画家一样,王步也画过不少,以毛主席诗词为题材的画面。《春风杨柳万千条,六亿神州尽舜
尧》,这是一幅大型瓷板画,柳树大干,从画面右上角苍莽而出,两根主枝、一枝撑向天际,一枝向左上角弯曲伸展;在苍劲的枝干间,柳枝从上左下角倾泻而下,六只飞舞于枝间的燕子,或隐或显,或向前、或回顾、动态各异。整个画面,弥漫看浩荡春风和活泼清新的气氛。王步还画过许多八哥,飞鸣楼啄,极有情趣与性格。有个花插、主花部位的水蜜桃光洁硕大、缀满枝头。有个方瓶的一面,垂下两条丝瓜。另一面,一个母芋上下不齐地长出两个子芋……。有一幅他自题“王步题传子孙”的大型瓷板上,画着白菜萝卜;白菜叶片起伏翻播,硕大而肥嫩。作品明显地透露出作者对解放后,祖国沃土春风的极深感受。王步的鲇、鲤、鳜都画得极好。特别是鲇鱼,有一次我看到他画在宣纸上的鲇鱼小品,上题余墨二字。墨内微渗藤黄淡赭,用笔爽快准确,几笔下去,鲇鱼的形象动态,深褐而又透微黄的色彩质感,却生动地呈现在纸面。在这个展览厅里,也有一块瓷板画,画着一上一下的两条鲇鱼,下边一条、头向上游、嘴边长须飘动,长长的尾部,劲纫而又曲屈多姿。上边一条亦向上游动,头向右下微侧,与下边鲇鱼紧紧呼应。两条鲇鱼,色调明净自然而富于变化。形象、动态、质感,都真实生动、妖娆多姿。画面除两条鲇鱼外,就是一行紧贴右边、将画面联紧的题句。整个画面、灵动空阔,是一幅不可多得的精品。
    数百年来文人作画,无不题诗作旬,王步也是每画必题。和他笔下的花鸟虫鱼蔬果一样,他的题句也充满着新时代的气息。他在一幅秋菊八哥的画幅上题“田园遍处新晴色,鸟语都含乐岁声”。这种乐观向上的新晴色、乐岁声,是现实生活在作者心中的反映。瓷板画《梧桐八哥》,题旬:“满眼春光如锦绣,枝头好鸟亦高歌。”《白菜萝卜》中:“田园风景绿如浓,铺叠窗前一望中。如此青春如此日,好将生意比东风。”心境与前幅画中一样愉悦。他还有一幅《群鲤绕月图》,题句是:  “真理光芒日月明,万流如在镜中行。恩波更比春波暖,鱼水中涵无限情。”表现了他对党、对新社会深情。
    王步的艺术修养是多方面的,他画的渣胎碗,民间趣味极浓,在《景德镇瓷器》画册上,还有他一个青花釉里红七鳜圆盘,盘中鱼五红二青,用细绳牵成一串,在盘内排开,构图新颖,装饰饱满,别具一格。
    还有一幅月影鲩鲇图,题诗生动地描绘了月夜的自然景色,还吐露了自己对晚年的遐想。全诗是这样“飞云破处喜天蓝,影映波心挂玉盘。今日长湖春意暖,昨霄思水月光寒。舟行竹外依芦岸,鱼跃溪边近草滩。自在幽游真乐极、晚年若此不胜欢。”然而,这是偶尔之思。一是他晚年身体欠佳,二是他亦无心真的幽游,而是用春蚕作茧丝方尽的态度,如健康时一样,竞竞业业,把自己的余热,全部献给了祖国的陶瓷事业。
    从展厅出来,陶瓷馆送给我一套王步青花艺术展品照片。离开了瓷面,王步的这些作品又都成为完整的中国画。当然,不离开瓷面,王步的这些青花也给人有诗书印章的完整国画印象。国画技法与陶瓷装饰技法,既有渊源、又别开蹊径,同时也成为王步自己的鲜明的艺术特色。

供稿:方航

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