磁州窑装饰艺术探源

[摘要]：磁州窑装饰艺术的起源和发展是在特定历史条件中得“天时、地利、人和”才得以形成。其形成原因是多层次、多角度的， 既有政治上的、地理上的，也有 经济上的、工艺上的，各个环节缺一不可，相辅相成。它的起源、发展与成熟是政治经济和文化艺术相统一、相凝
结的产物，是顺应历史发展的结果。
[关键词1：磁州窑，发展，装饰，历史条件
中图分类号：Tel74．74／K876．3 文献标识码：A
引言
磁州窑是宋代以来在我国北方兴起的一个巨大的民窑体系，因窑址位于宋代磁州(今河北邯郸磁县)境内而得名。磁州窑地区不但有滏阳河、漳河丰富的水资源，而且煤炭和烧瓷的原料也极其丰富，为陶瓷生产创造了得天独厚的自然条件。在磁州地区，自新石器早期的磁山文化时期就有精美的陶器出土，同样新石器时代仰韶文化的大量精美彩陶也在河北磁山下潘汪等地发现：之后的殷商灰白陶、汉代釉陶以及唐、宋、元、明、清历 朝历代的窑火在此地区从未间断过。宋、金、元、明时期，具有磁州窑艺术风格的陶瓷产品曾遍及山西、陕西、河南、山东、东北、蒙古、江西、甘肃、宁夏等地，甚至对朝鲜、日本、泰国、越南等国的陶瓷生产有过较大的影响。磁州窑地区烧制陶瓷的历史源远流长，可以说，磁州窑的历史即是一部完整的陶瓷发展史。
1 磁州窑产生与发展的历史分期
对于磁州窑产生与发展的历史分期，众说纷纭，按 照马忠理老师对磁州窑陶瓷发展的历史划分，可将其分为五期。
第一期应从五代末到北宋的中后期，是磁州窑的初创期。北宋晚期，陶瓷生产出现了色彩纷呈的局面，五大名窑并驾齐驱，耀洲窑、龙泉窑、景德镇窑、建窑、吉州窑也十分兴盛。正是从这一阶段，磁州窑逐渐形成自己独特的风格。这一时期，不仅有白地划花、篦划花、白地剔花， 还出现了白地黑剔花等装饰技法。受黑剔花强烈黑白对 比的启发，采用中国水墨画的技法，磁州窑又创造了白地黑绘装饰，成功地将中国的绘画和书法艺术应用到瓷器装饰上来，这成为磁州窑典型的风格标志。 第二期从北宋晚期一直延续到金代前期。第三期从金代的天德元年，至金后期的金宣宗兴定三年。这两个时期磁卅窑从产品的多样、装饰的丰富和纹饰的复杂等方面都达到了鼎盛时期。充分表现出磁州窑潇洒飘逸、自由豪放和富有浓郁民间气息的典型风格。
第四期从金未经元到明初，从制瓷的装饰艺术上有明显的衰退现象。但白地黑绘装饰艺术，则出现突飞猛进的发展，当然也出现少量新的器物品种，如白地黑绘龙凤纹大坛、文字和绘画相结合的四系瓶、白釉、黑釉书“内府”瓶、鱼藻盆、云雁纹盆，此外还有大量黑釉碗、桃心盘出现，白地黑绘装饰艺术还有包含极为丰富的历史故事、元曲内容的长方形枕“一花独秀”，仿钧窑碗、盘、炉等大量出现，而仿定窑、仿建窑等的器物则大量减少。
第五期为明前期经清朝到民国初期，即十五世纪到20世纪初。明清时期，代表中国瓷器水平的当属景德镇，而产量之大则属彭城，故有“南有景德，北有彭城”一说，“千里彭城，日进斗金”是对其产品多、销路广、收入丰的溢美之词。但磁州窑的渐趋衰落，也应从明代算起。明曹昭《格古要论》曰：“新者不足论”，是说器物质量已今不如昔。至清代，人则评为“然厚而粗，只可供肆店庄农之用。不惟不敢比饶之景德，常之宜兴，即闽之建窑、浙之龙泉、粤之土瓷尤胜万万矣” “磁器粗，不宜官用” 鸦片战争以后，在“洋瓷”的冲击下，产品更加单调，质量低下，技艺和生产处于停滞状态。这些作为印象，依次传给一代又一代的人们，对其兴盛时期真实 面目的认识产生隔膜乃至断裂。
2 磁州窑装饰艺术的形成
“磁州窑的装饰艺术是一个划时代的创造。”
自唐宋以来，伴随着人们生活水平的提高，白瓷越来越受到人们的青睐，日用陶瓷生产由青釉瓷向白瓷过渡。磁州窑地区所产瓷土即“大青土”，远不及邢窑、定窑的瓷土精白，磁州窑的匠师们为适应市场的需求，将北朝和隋唐青瓷上已使用过的白化妆土(本地窑工又称“白碱’)用在制白瓷上，即将大青上制成的灰白色坯体上加施以白化妆土，再罩以透明釉料浆，经高温烧成即创烧出磁州窑的白瓷一化妆白瓷。自此，化妆白瓷流行于北宋初期到解放初磁州窑的全部白釉瓷器。磁州窑利用当地灰白色低质原料“粗粮细作”，不仅制出了化妆白瓷，而且又在其上大做文章，进行创造性装饰，从而形成了一种比高雅的邢窑、定窑装饰品种更为丰富的装饰，即以白地黑绘和剔划花瓷为代表的磁州窑装饰系列。
磁州窑的主要装饰材料为白化妆土、透明釉、黑釉、黑色绘料及黄、绿、蓝等玻璃釉，通过画花、刻花、划花等基本装饰手段，创造出铁锈花、红绿彩、刻划花及窑变黑釉等装饰技艺，从而构成磁州窑装饰艺术的特征。邯郸市文物研究所研究员马忠理先生曾将磁州窑的装饰品种分为62种之多，如化妆白瓷、白地绿斑绿彩、白地釉上褐斑彩、白地珍珠地划花、白地划花、白地篦划花、白地剔花、白地剔褐黄花、白地剔划填黑、白地刻剔填白、白地黑绘花，白地黑绘划花、白地雕塑镂空印花、白地红绿彩、黑釉瓷、黑釉白唇、黑釉剔花、黑釉凸线纹、黑釉白斑、黑釉铁锈花及褐彩、黑釉滴油、黑釉兔毫、黑釉玳瑁、绿釉及绿釉装饰、三彩釉及三彩釉装饰、黄釉、青瓷、各类仿瓷等等。
其中，白地黑绘花是磁州窑特有的装饰方法，它是在胎体上先挂一层白化妆土形成白地，以铁颜料绘出纹样，再施透明釉烧成。也有绘在透明釉之上的白地黑花，但以釉下黑花为主。白地黑花的装饰特点是用单色画成，多以生动的笔法和黑色剪影轮廓的形式表现物象。因为绘制时需要在泥坯干燥前很短的时间内完成，所以要求画工必须对所表现的图样胸有成竹，并具备娴熟的技巧，以较快的速度一气呵成。这样所表现出来的图形便具备了“豪放、潇洒、自如的艺术风格”， 它是中国传统国画与陶瓷工艺相结合，加之磁州窑匠师们采用具有民俗、民族的内容，人民喜闻乐见的题材，因此受到了广大民众的喜爱和市场的欢迎。
白地黑绘划花是在白地黑绘装饰艺术的基础之上借鉴划花的装饰手法创造的另一种装饰形式。在白地黑绘装饰罩透明釉之前，增加丁“点精”的“划’的工序，即在纹饰枝、蔓、叶、花上，以尖状或篦形工具轻轻划出枝、蔓、叶的脉络、花瓣间的外廓及其阴、阳面、细小的花蕊等。划破黑色料层面，露出白色化妆土底色。使其黑白分明，更加生动活泼、立体形象突出。如图1宋代白地黑绘划花鱼藻纹深钵，用浓笔绘出黑色鱼纹及水藻，再用尖状硬笔划出鱼形的鳞片、鱼鳍和头部形态，笔法质朴、豪放，纹样生动传神。白地黑绘划花与白地黑绘花的流行时代及常见器物，均基本相同。
3 磁州窑装饰艺术形成的历史条件
极具水墨画风格和文人画气质的磁州窑白地黑绘装饰艺术是磁州窑装饰艺术的代表，它是以完备的工艺条件为基础，并受到当时政治文化背景和市场经济的影响而逐步形成的。
首先，磁州窑地区具有丰富的陶瓷原料资源。如，陶瓷坯胎的主要原料大青土和白土，制作化妆土的原料白碱，用于绘制铁锈花的原料“斑花”料(一种天然氧化铁块)，均产自磁州窑地区，而且多为地表出产，易于开采，成本低廉。
其次，北宋时期煤已成为烧窑的主要原料，而磁州窑的窑址大多座落在煤矿附近， 这就为陶瓷的烧制成功提供了燃料保障。
第三，白瓷及黑彩制作技术都已具备。自北朝和隋唐时期，当地陶瓷艺人便开始烧制化妆白瓷，白瓷烧制已经极为普遍，这为白地黑绘瓷的产生提供了条件。白地黑绘装饰发端于隋朝的釉下彩绘技法。唐代长沙窑的釉下彩绘装饰技术已经具有一定的水平。磁州窑的陶瓷艺人将唐代长沙窑的釉下彩绘装饰技法借鉴过来，结合本地白地黑剔花黑白分明的艺术效果进行釉面装饰，形成了磁州窑独特的白地黑绘装饰艺术。
第四，磁州窑地理位置的优越性为白地黑绘装饰的发展提供了条件。北宋定都开封，开封成为当时的政治、经济、文化中心。政治中心经济、文化的发展，必然会促进其周围地区经济、文化的发展。作为商品的磁州窑陶瓷，它的起源和发展也与之密切相关，尤其是城市经济、文化的发展，会成为磁州窑发展的重要因素。
第五，民窑体系的定位及市场经济的影响使白地黑绘纹饰得到成熟发展。磁州窑作为民间窑，它的生产不受官府的约束，也不因王朝的灭亡更替而停烧，只为满足不断发展变化的市场多种多样的需要而延烧着，不断地创造出新的装饰品种。因此，磁州窑民窑体系的定位，以及市场竞争的影响，刺激了磁州窑陶瓷的发展，同时也同样刺激和促进了白地黑绘装饰艺术的发展。
磁州窑纹样的气韵，就在于其制作技术上所表现出来的娴熟而又流畅的活泼性。磁州窑制品很令人轻松舒展、带给欣赏者一种舒畅的亲切感。磁州窑的大规模生产与中国其它重要窑系不同，对外贸易并不是重要条件。除了供应需求很大的日用瓷市场之外，地方酿酒业对于各种尺寸、款式的酒器的大量需求，也是刺激磁州窑发展的重要因素。如开封等城市地方经济的发展，带来饮食业的发展，致使酒器的需求量很大。中国古代玻璃工业并不发达，酒瓶、酒罐多用陶瓷器。磁州窑的器型中，瓶及各式罐等随处可见。宋人张能巨著《酒名志》，书中 列举了许多的名酒及产地，其中多数产于北方，尤以河南、河北、山西为多，这些地区正是磁州窑系的中心所在地。因此，市场经济的发展，直接促进了磁州窑的发展。民窑体系的定位及市场经济的影响为白地黑绘装饰风格的成熟创造了条件。
综上所述，磁州窑装饰艺术的起源和发展是在特定历史条件中得“天时、地利、人和”才得以形成。其形成原因是多层次、多角度的，既有政治上的、地理上的，也有经济上的、工艺上的，各个环节缺一不可，相辅相成。它的起源、发展与成熟是政治经济和文化艺术相统一、相凝结的产物，是顺应历史发展的结果。
参 考 文 献
[1)陈宝顺，赵立春．磁州窑文集．邯郸市峰峰矿区文化体育旅游局编，2004
[2]周淑兰．磁州窑铁锈花装饰．文物春秋，1997年增刊
[3]马忠理．磁州窑独特装饰艺术研究．邯郸师专学报第十卷第四期2000，12
[4]长谷部采而(日)．元代磁州窑的特征．陶瓷研究，第15卷第2期
[5]郭学雷．明代磁州窑瓷器．文物出版社，2005