了了亭-景德镇陶瓷艺术馆
  • 全部
  • 文章中心
  • 了了亭商城
  • 陶艺词典
  • 影视中心
  • 拍卖指数
  • 网站首页
  • 艺术文章中心
  • 瓷器款识图库
  • 藏品鉴证实录
  • 陶瓷视频库
  • 陶瓷拍卖指数
  • 艺术家黄页
  • 景德镇陶瓷名人录
  • 陶瓷工艺美术词典
  • 【 了了亭商城 】
  • 【 名家茶壶,精品小件 】
  • 当代陶艺鉴赏与收藏
  • 陶瓷艺术研究
  • 景德镇陶瓷艺术界名人访谈录
  • 收藏真伪辨析
  • 收藏品市场·故事
  • 瓷海萍踪·文化·历史
  • 了了亭谈收藏
  • 陶瓷艺术创作溯源
  • 景德镇陶瓷艺术界信息发布专栏
  • 景德镇陶瓷新闻
  • 景德镇陶瓷市场信息
  • 名家作品欣赏
  • 陶瓷工艺知识浅析
  • 其他
  • 民国瓷
  • 建国后
  • 太少红狮
  • 茶壶专篇
  • 桃花美女图案篇
  • 晚清-民国瓷瓶篇
  • 笔筒、帽筒类
  • 盘形、碗类
  • 罐类
  • 杂件类
  • 彩绘陶瓷藏品鉴证实录
  • 颜色釉陶瓷藏品鉴证实录
  • 雕塑类陶瓷藏品鉴证实录
  • 其他类陶瓷藏品鉴证实录
  • 一画
  • 二画
  • 三画
  • 四画
  • 五画
  • 六画
  • 七画
  • 八画
  • 九画
  • 十画
  • 十一画
  • 十二画
  • 十三画
  • 十四画
  • 十五画
  • 十六画
  • 十七画
  • 十八画含十八画以上
  • 大师电话黄页
  • 教授电话黄页
  • 高级工艺美术师电话黄页
  • 陶瓷艺术家电话黄页
  • 补充栏目
  • 陶瓷300问
  • 一画
  • 二画
  • 三画
  • 四画
  • 五画
  • 六画
  • 七画
  • 八画
  • 九画
  • 十画
  • 十一画
  • 十二画
  • 十三画
  • 十四画
  • 十五画
  • 十六画
  • 十七画以上或其他
  • 雕塑
  • 青花
  • 斗彩
  • 粉彩
  • 新彩
  • 釉里红
  • 颜色釉
  • 古彩-五彩
  • 综合装饰
  • 现代陶艺
  • 周国桢(教授)
  • 戴荣华(国大师)
  • 王恩怀(国大师)
  • 汪桂英(国大师)
  • 陆如(国大师)
  • 吴锦华(国大师)
  • 宁勤征(国大师)
  • 郭文连(教授)
  • 王安维(教授)
  • 彭竞强(省大师)
  • 袁世文(国大师)
  • 戚培才(国大师)
  • 戴玉梅(国大师)
  • 程曲流(省大师,教授)
  • 李一新(省大师)
  • 王秋霞(省大师)
  • 秦胜照(省大师)
  • 李磊颖(副教授)
  • 刘乐君(副教授)
  • 刘翮天(国家级专家)
  • 陈庆长(老艺术家)
  • 杨杰 麻晓武(高工)
  • 吴伟明(高工)
  • 余劲松(龙盛轩茶具)
  • 李云峰(高工)
  • 胡达民(高工)
  • 徐国明(高工)
  • 汪雪媛 江葆华(高工)
  • 赵坤(高工)
  • 张万莲(高工)
  • 曾静(陶瓷学院研究生)
  • 陈齐招 夏奇奇(高工)
  • 王静(院校老师)
  • 李申盛(高工)
  • 汪则东(高工)
  • 蓝磬阁
  • 王金泉
  • 江龙(高工)
  • 刘远长雕塑作品
  • 网文转载
  • 中国工艺美术大师
  • 中国陶瓷艺术大师
  • 江西省工艺美术大师
  • 陶瓷院校美术教授
  • 陶瓷院校美术副教授
  • 景德镇市工艺美术大师
  • 陶瓷院校美术教师
  • 经省评定的高级工艺美术师
  • 经景德镇市评定的高级工艺美术师
  • 陶瓷艺术家
  • 仿古陶瓷精品

关闭会员登录

  • 登录
  • 没有帐号?点此注册
  • 忘记密码?
您现在的位置:了了亭-景德镇陶瓷艺术馆>>艺术文章中心>>陶瓷艺术研究>>雕塑·现代陶艺研究>>现代陶艺研究>>正文内容

浅谈陶艺创作中装饰语言的运用

作者:黄斌 来源:景德镇中山陶瓷绘画研究院 发布时间:2010年07月22日 【收藏】【查看评论】

装饰艺术是艺术家通过对自然美的感受创造出来的与自然美有距离的、人为的、理想的形式,形式美是装饰的语言。装饰艺术讲究规范、规律、格式、格律和限制性,这是装饰艺术的形式法则。我们可以通过三个必要环节一一观察、研究自然;抽象、概括自然; 引申、表现自然,用创新的思维逻辑方式,来完成从自然形态到艺术创作这个由具象到抽象的构图设计。过程中会运用到许多具体的造型手法: 如点、线、面的组合变化, 以对比和调和、对称、。均衡、节奏和比例、稳定和运动、’聚和散等造型手段的运用,创造装饰的绘画和陶艺。
中国的传统装饰文化源远流长,中国的陶瓷艺术精神至今在东西方人的交流中影响巨大, 中国陶瓷的装饰的语言已经成为世界性的、国际化的形式语言。在人们审美多元化的今天,陶艺这门古老的艺术门类, 已越来越受到人们的青睐,特别是现代陶瓷在传统陶瓷的基础上有所发展,带来了现代的创作方向和表现形式。在陶艺创作中,遵守装饰的形式语言法则,能够直接影响人的大脑对感官事物的反映,并由感觉所受的刺激引起视知觉的兴奋传导,引导人们根据以往的知识经验来理解对象。装饰语言,即形式美的运用,在陶艺创作中是非常重要的。
通过对众多陶艺作品以及陶艺家的分析总结,陶艺创作中装饰的形式语言归纳主要有:..
. 1、对比
在陶艺创作中,装饰的形式语言不只运用在造型装饰中,在色彩搭配上,也特别注重颜色的对比协调,注重色彩的自我表现.,用颜色对比使作品产生纵深感,鲜艳颜色突出视觉冲击感等。比如,我国元代贡献卓著的青花,其呈色性强,发色鲜明稳定,在元代以来制成的青白瓷上装饰青色花纹,效果极为和谐优美。青花虽采用一种色彩,但是可以根据调料的浓淡,着色的层次讲究, 能够呈现出丰富多样的艺术效果。所谓“同一色也,见深见浅。一瓶一缸,而分至七色九色之多者,娇翠欲滴”。
2、比例
我国迄今所见最早的瓷梅器型实物产于唐代,唐代梅器身有棱角分明的转折,而清代梅瓶肩部过于丰满, 比例失调,艺术性很差。明代的一件云龙纹梅瓶价过百万,在收藏界很被看好,价值很高:这件梅瓶口部圆浑厚实,没有明显的线角转折,肩部向上抬起,线条饱满而有力,腹部之下,呈垂直状,微向里收,在足部结束部分,稍向外撇。整体看来雄健、敦厚, 富于男性的特征。这种的比例关系,不仅仅代表了一个年代在视觉心里上的审美标准,其中蕴藏的视觉比例美感更是成为后代收藏的重要增值点。
3、对称
在装饰语言规范形式的运用中我们看到很多的视觉强化的例证。比如,人们喜欢用对称来强调匀称、均衡的美,如早年的景德镇乡镇住宅屋檐常置放圆润大肚的瓷瓶,其取义“宝瓶”,即保平安。 “圆”的形式永恒性的,犹如“形面上”世界的永恒性一样。同时,用这种简单对称的形态来表达稳定和庄重的形式美感, 常会比平面性的视觉形象起到更大的威慑力,加重稳定、威严感。
4、夸张
英国心里学家爱德华布洛认为“心理距离是创造与欣赏的一个基本原则: 实际的、实用的东西不美,但一口抛开实际的、实用的意义,而是把对象放在一定的距离之外, 以超然的态度欣赏它的形象,这时就美”。心理上的距离感,赋予了夸张神奇的力量为审美提供了种种可能。当代著名陶艺家刘正,其作品以人物为主线,强调精神诉说,大胆采用夸张而怪异的形式语言,被认为是具有精神分析的艺术语言,观其作品深撼人心,韵味深长。
5、韵律
作为现代陶艺装饰风格的欧美代表人物皮特林,其作品往往给人以美的“过分”之感一一在黄、蓝、黑为主调的装饰性的色彩度极高的搭配下, 突出明度和纯度的变化效果,作品自身具有光感交替的独特效果,而随着光源的不同,如自然光、灯光、直射光与散射光的变化,更使作品显示出不同的韵昧的色彩感觉。不仅是通过色彩光影的效果来渲染整体的艺术韵律,陶艺创作中,我们也可以在造型装饰上采用整体到个别、由聚到散、 由少到多及正规到突破等不同的节奏来突出表现作品的韵律。
综上所述,装饰语言在陶艺创作中的作用是非常重要的。“装饰”与“得体”为同源词,它意味着适宜、形式化。适宜的装饰语言,在陶艺创作中能够给陶艺家展示更丰富独特的艺术效果以及自我情感表达,从而在艺途中不断地突破、升华自我。


  • 上一篇:陶艺工作者任重道远
  • 下一篇:中国当代陶瓷雕塑的“黄浦军校”—记景德…

最新图文

  • 李申盛新创高温颜色釉“宝玉系列”

    李申盛新创高温颜色

  • 品读雕塑奇才--陶瓷艺术家赵坤

    品读雕塑奇才--陶瓷

  • 姜锋春:浅论油画技艺在陶瓷新彩绘画上的表现

    姜锋春:浅论油画技

  • 峻石妙峰,陶瓷赏石--李申盛新创

    峻石妙峰,陶瓷赏石

  • 诗与远方,景德镇的日常和其他

    诗与远方,景德镇的

  • 李映华:独具风格的“粉墨”彩陶艺家

    李映华:独具风格的

设为首页 | 加入收藏 | 联系我们 | 关于了了亭 | 艺术家免费登陆服务 | 网站导航 | 代购服务 | 版权申明 |

“了了亭”你身边的收藏顾问 联系方式: jdzmc@vip.163.com   0798-8220952 陈也君:13879808411     李申盛:15079899527

了了亭地址:景德镇市中心莲社北路109号 [名仕嘉苑]10-8号 门面

版权所有©copyright 2005-2010 http://www.jdzmc.com   http://www.jdztc.com 了了亭陶瓷艺术馆

赣公网安备36020002000172