陶艺创作的模糊思维，即是人们在陶艺创作中，对创作对象类属边界与性态不确定的思维，它包涵着某种非智性幻觉成份，是意识的非确定性的幻觉的若明若暗的投影。
    在陶艺创作和生产中(手工)模糊认识比比皆是，修坯师傅修坯时只凭手指弹坯而不用量具来判断坯体的厚薄；大型陶瓷雕塑坯体的内力结构没有通过计算，施釉的厚薄没有仪器测定，通常只是以转盘的转数来估计厚薄；烧成制度不用测温仪与气氛仪测定和控制温度与气氛；陶瓷造型设计家只是凭感觉用线条来赋予造型的感情与性格；用不同形状富有灵性的泥块组成的现代陶艺，有时能体现美的真谛；陶艺家不会用陶瓷工业生产的规格来进行创作、表达意境和塑造形象；“艺术评委”只是凭感觉来评定艺术作品的高低优劣。也即是说，人们在陶瓷艺术和技术中的认识活动的多样性、有效性、深厚性，并非单纯来自明晰、精确的认识形式和表达形式，相反，各种模糊思维形式和表达方式在陶艺创作和技术活动中，有时更具广泛、完善和高效性。
陶艺构思的模糊性
    在陶艺创作中，构思开始有时是模糊的，朦胧的，有时只不过是有了某种冲动或想法，有了大体设想，就信手拈来动手创作，经常是创作了一段后，再考虑下面程序，并非都是有了明晰、精确的构思和周密的计划后才动手的。
    有一位陶艺家在创作时，桌上放一块瓷泥后却未能明确作什么，兴奋之余无意识地把手中一大块湿泥捧起摔在一块石膏板上，过一会儿只是下意识地翻过来又一摔，这时奇迹出现了：在泥块的正面出现了自然生动的裂纹肌理，富有极强烈的视觉刺激，作者意识中幻觉翩翩，进入了一片模糊思维之中……泥块似乎有了呼吸，泥块朦朦胧胧的变为一只大金蝉，略经几块小泥条稍加雕塑，一件天然神似大作坯体完成了。然后才有精力考虑用高温无光黑釉来施于其表，经烧成，一件高雅新颖的绝品就这样诞生了。这说明陶艺创作不一定要在作者对创作有了明确的理性认识以后才动手，而往往是有若干朦胧的思路，就迫不及待地进入创作过程之中。
二  陶艺创作过程的模糊性
    陶瓷题材以柔情唯美为多见，重大题材的探索是现代的一大课题，这种创作一般来讲首先都是有明确的主题的。有构思、构图，但刨作过程有时却又转为模糊，很少创作的最终结果会与原定方案完全一致的。这种创作过程作者有时是在不断的进行模糊思维，攫取新鲜活力，融纳艺术创作过程之中偶发契机，不断改变、提高，以至使得结果甚至与原设想完全不一样。这不是创作的不成......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共3页，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢

在线阅读：陶艺创作中的模糊思维·姚永康

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