现代社会的高科技飞速发展，从意识形态和思维方式上改变了我们的文学、艺术和其它各种人文科学的面貌。而现代陶艺创作也不例外，它必然在思维方式和形式运用上产生变化。现代生活的快节奏和高效率以及当代社会竞争意识的强化，造成了人们追求更新颖，更富刺激的心态，生活方式和社会结构的变化使艺术向现代化形态发展，人们对艺术的欣赏要求也在不断地更新求变，要求艺术创作与时代同步，丢掉锁链，以新观念的钥匙去开发、寻找、挖掘、探索新的广阔天地。以新的艺术思维方式，新的艺术构意，去突破被前人用旧了的套子，突破传统的成法，使作品获得时代的审美特性，并逐步形成时代的新风格，从而表现出时代的风采。因此，单纯地使用传统的艺术语言表达不断变化的内容，不仅产生困难，而且带给人们的将是单调、平庸、呆板、乏味之感。所以，美的内涵一直在不断地丰富和演变着，人们企盼着一种最能体现创作灵感的、新的艺术语言和新的表现技法的出现。
    传统的中国陶艺创作对材质的掌握、运用已达到了得心应手和炉火纯青之境地，但那种广为流传的繁缛、纤细、华美、艳丽，在造型或装饰形象上追求具象的、缺乏鲜明个性的作品，很难适应现代人的审美需求，它给人的感觉过于恬俗、僵化、平庸，缺乏活力和自然个性，显得过于匠气。传统的陶艺究竟有多少潜能?我们必须正视并充分估量这种潜能在不久的将来从多方面进发新芽的可能性，因而必须有意识地为它松土、开路，使它更快更多地进发、成长、发展。
    时代在前进，当代艺术呈现多元化的审美取向，人们呼唤着刚健、自然、清新以至粗犷或残缺的形式作品出现，也就意味着时代在呼唤着陶瓷艺术现代形态的形成以及强化艺术创造和奋力开拓的社会意识。
    现代陶艺正是现代社会和现代文明的产物，是时代烙印的骄子，与现代科学技术的发展、物质生活的提高以及现代人审美观和情趣的改变与精神因素的需求等息息相关，亦即人们审美思想，审美情感，审美心理的形象化、具体化的凝聚。人们精神常处于紧张状态的现代社会里，总希望生活结构得到调节，渴望更多地得到轻松愉快的享受而不愿过多地思考许多烦乱的事物。因而在心理上对过于复杂的形式产生厌倦，那种理性负荷过大，特别是那些理性内容和外在形式不统一的繁缛作品引起了人们的内心反感。因此，传统的园器、琢器等也开始被人们所厌倦，人们开始追求更加自然的，更加原始的艺术创作方式，追求自然动态的异形艺术品，甚至喜爱一些带残缺形式的作品，以表达心灵深处的震颤和对生命深沉的思考。“清水出芙蓉，天然去雕饰”和“宛若天开”一直是中国美学的重要命题，也是中国艺术家、艺术品鉴赏家们所追求的新的艺术理想和境界。因此，过去渗入人们各种观念和寓意的艺术作品和含有强烈社会意义的作品慢慢受到了冷落，迫使陶艺家不断地去追求那种内容和形式上的单纯、直率，追求与传统模式相反的创作方式，重新把陶艺创作中被视为缺陷和残缺的东西进行研究与重新创造，重新认识，重新评价，以全新的创作方式在造型和装......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共3页，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢

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