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浅论瓷画中的构图章法·涂序生

作者:涂序生 来源:本站原创 发布时间:2007年08月13日 【收藏】【查看评论】


林逋是北宋著名诗人,字君复,钱圹(今浙江杭州)人,隐居西湖孤山,赏梅养鹤,终身不仕,也不婚取,时人称他是“梅妻鹤子”,死后誉谥为和靖先生。《和靖咏梅》是宋之后历代画家人物画创作的常见母题,也是陶瓷人物画装饰的常有题材。
和靖咏梅,其诗句“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏”,被奉为千古绝唱。所以和靖的形象总是与梅相随左右,可谓“与君修史,为梅留神”。笔者从小受父亲涂奂庭教授,习绘花鸟,后师从陶瓷名家邹宝林,专工粉彩人物,基于此,笔者曾数次绘制《和靖咏梅》瓷画,现就创作体会一叙管窥之见。
人物和梅花是《和靖咏梅》的主题形象,但凡画此类作品的或以人物为主、梅花为次;或突出梅花、人物补景。笔者也曾作过这两种的表现形式。但随之感觉到,孰主孰客,孰实孰虚不是主要的,关键在根据瓷器的造型展面,信守构图章法的法则施画,才会有佳品。
根据器型进行瓷画构图,就是循照谢赫“六法说”提出的“经营位置”的一法,就是布局,也即顾恺之所说的“置陈布势”。绘画的构图就是讲究画面形象的位置、结构组织关系的问题。陶瓷绘画区别于纸幅国画的一个显著的地方,不仅是材质方面,更突出的是在旆画的陶瓷器皿造型上。要根据不同的器皿造型的施画展面,按多样统一的原则和形式美的要求,经营画面位置。就象缝接衣服、拼合七巧版一样,强调瓷画形式的节奏韵律和民族艺术的传统特色。
笔者起初曾在一件“秋荠瓶”上画《和靖咏梅》。这种瓶式呈“<>”型,肩部上坦下敛,口小颈短。于是采取了“俯视”构图,通景写梅花虬枝繁花,和靖跌坐梅树下,身旁有侍童一人,白鹤两只。这种构图的章法取之于清代沈宗骞的《芥舟学画编》,完全依循“布局先须相势,盈尺之幅,凭几可见。若数尺之幅,须挂之壁间,远立而观之,朽定大势,或就壁、或铺几,落墨各随其便。画须要远近都好看,仰视俯视均有其道......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共2页含有图片,在线阅读打开速度较慢,请耐心等待。谢谢

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