景观设计中环境陶艺的美学价值研究

    摘  要：  环境陶艺介入现代景观设计中，  其美学价值的表现一方面从环境陶艺自身所表达出的美的因素显现出来，一方面又通过环境陶艺对景观空间美的营造来体现，  本文正是主要从这两个方面揭示环境陶艺在现代景观空间中特有的美学价值。
    关键词：  景观设计  环境陶艺  美学价值
    一、引言
    随着对环境陶艺研究的深入，  以及环境陶艺作品的逐渐增多，环境陶艺在景观空间中的魅力也逐渐展现出来，  对环境陶艺相关问题的研究也越来越重要，  其中美的问题是不容忽视的，  环境陶艺在景观环境空间中所表现出的美学价值的研究正是对这一问题的深入探索。
    二、环境陶艺对景观设计的介入概述
    环境陶艺以材料优势介入到景观设计中，  不仅展现了环境陶艺自身的美，  同时它对整个景观设计的空间环境美的营造，受众对于景观空间的审美体验等都表现出环境陶艺不可或缺的美学价值。陶艺是“水、火、土”的艺术，作为一种具有独特表现力的艺术形式进入到环境艺术设计中，显示出它与环境结合的独特的材质优势。首先，  陶瓷丰富的色泽足以与环境相融，营造出和谐而富有特色的空间环境。其次是陶瓷无穷的艺术表现力，  由于泥土的可塑性，  可以曲折、挤压、干裂、盘筑、拉坯、刻划等等手法，  表现出丰富的肌理，  同时陶瓷独特的绘画表现能力，  可以绘制出丰富的画面，能够满足环境空间的多样性的需求。再次，  陶瓷材质的稳定性，泥土成瓷以后，成为性质稳定、质地坚硬的物质，用于室内，没有环境污染，就是裸露于户外空间，  也可经久耐用。
    环境陶艺对景观设计的介入，  有两种方式，  一是以作品的方式，  这种方式的介入，  环境陶艺表现为景观空间的主体，体现出来的是一种相对的完整性和独立的艺术性，可以表现为城市广场的环境陶艺雕塑或者环境陶艺壁画等，表现的是独立的环境陶艺作品。这是目前环境陶艺介入景观设计的最主要方式。另一种方式是以装饰的方式介入，这种方式的介入，  体现的是环境陶艺的装饰力量，  它是对景观空间中细节的完善，表现出与其他材质的完美结合。不管是哪种介入的方式，环境陶艺都以其特有的魅力诠释其独特的美。
    三、景观设计中环境陶艺的美学价值
    景观设计有广义和狭义之分。广义的景观设计，麦克哈格( Ian  Lennox  McHarg)认为景观设计是多学科的综合，是用于资源管理和土地规划利用的有力工具，他强调把人与自然世界结合起来考虑规划设计问题。从目前来看，我们所讲的景观设计主要包括规划和具体空间设计两个环节。景观设计中具体空间设计环节就构成了景观设计的狭义概念，主要包括了场地设计和户外空间设计，  主要要素是地形、水体、植被、建筑及构筑物，  以及公共艺术品等等，  主要设计对象是城市开放空间。环境陶艺作为传达艺术美的载体，通常介入到景观设计中的建筑及构筑物，公共艺术品等方面。
    1、环境陶艺美的探讨
    景观中环境陶艺美的探讨从环境陶艺的形态、肌理、色彩等几个方面进行，环境陶艺的这些美的因素研究是不能离开景观空间而孤立进行的。
    以作品形态出现在景观设计的环境陶艺有着具象和抽象两种形式。具象的形式具有视觉真实性或客观性，是以客观世界为表现对象，对其进行提炼、取舍等艺术处理，通过典型的艺术形象的创造来表达艺术家的个人情感和观念的，具有很好的情节性或叙事性。瓷都景德镇昌江广场陶瓷壁画《源远流长》以具象的浅浮雕形式讲述了陶瓷的制作过程和制瓷技巧，是千年瓷都文化最直白的表述。抽象的形式不以描绘具体物象为目标，通过线、色彩、块面、形体、构图来传达各种情绪，激发人们的想象，启迪人们的思维。巴塞罗那的米罗公园的抽象雕塑《女人与鸟》，  其抽象的形态与超现实主义的色彩，  留给观者无穷的想象空间。
    以装饰的方式介入到景观设计的环境陶艺形态一般都取决于其装饰的主体，有时融合于主体形态，  比如在景观中铺装的设计，  环境陶艺可以作为局部的点缀，  丰富铺装的细节，整体上融入到铺装中去，这时环境陶艺就会以独有的形态去演绎陶瓷的美。有时服务于主体形态，环境陶艺具有相应的使用功能，  比如在草坪的设计中，环境陶艺就可以作为草坪灯的形态出现，  既能够满足草坪的照明，  同时又有陶瓷的特色之美成为草坪的亮点。
    环境陶艺肌理的自然美感是其他材料都无法比拟的，其来自自然的天然亲和力使得它和自然环境之间有着一种更深层的契合。随着现代陶艺观念在上世纪末的传入，环境陶艺的创作中更注重对泥土自然肌理的表现，使得环境陶艺与景观环境空间在自然中有了很好的共融性。在景德镇陶瓷学院环境陶艺墙景观中，黄焕义教授的作品充分挖掘陶艺的泥味，  使环境陶艺在人工的自然中与周围的环境空间相互融合，在融合中显现其肌理的迷人魅力。
    2、环境陶艺对景观设计空间环境美的营造

    环境陶艺以作品的形态出现，是当下环境陶艺较为普遍的存在形式，环境陶艺以“图”介入到景观设计中，在大的景观环境背景中营造相对完整的景观空间，从中体现出环境陶艺的美学价值。在景观设计美学中，追求环境空间的意境是一个非常重要的美学命题，  “意境是“隋’和‘景’  （意象）的结晶品”，  表现出来的是情和景的相互交融互渗，“景中全是情，  情具象而为景，  因而涌现了一个独特的宇宙，崭新的意象”。环境陶艺在景观空间中的“情”是设计者通过作品表达的艺术情感，是情具象而为的景，  能够使整个景观空间呈现出新的美的意象。在景德镇机场的环境景观设计中，环境陶艺作品《门》、  《窗》系列作品与景观空间情景交融，  很好的展现了环境陶艺对景观空间的美的营造。机场是一个城市的重要门户之一，营造的景观空间一定要符合“场所”特征，要富有热情，  同时又能体现自己的文化特色。通过环境陶艺作品形态营造的主题“门”，  寓意城市敞开的胸怀，热情的拥抱四方来客，通过“窗”能够让世界了解景德镇的陶瓷文化特色，  设计者正是通过作品传达出情，同时这种情又能与境一一景观空间融为一体，作品在形态设计时的虚实空间的处理，将景观空间的大的“底”随着环境陶艺的虚空间转化为“图”，  丰富了景观空间的同时，  使作品在形态上能够与景观空间充分融合，使整个景观空间形成情景交融的意境。
    环境陶艺以装饰的方式介入到景观空间中，  目前还不是主流，但是环境陶艺对空间营造的非凡能力是不容置疑的。不象以作品形态出现的那样张扬，  以装饰角色出现的环境陶艺是以“底”的形式融入到大的景观空间中。如果说以作品形态介入到景观中的环境陶艺追求的是大的景观空间的意境，那么以装饰的方式介入到景观中的环境陶艺更多的是对景观细节的诠释，透过细节的衬托营造景观空间的美。这里环境陶艺可以介入到景观中的公共设施的设计中，  也可以单纯地成为景观空间构成的装饰因素，  共同的目的都是为了营造一个具有美的意味的景观空间。公共设施是多种设计学科相结合的工作，大致有两种特性，功能性和艺术性。在景观设计中，环境陶艺可以介入到诸如休息座椅、指示标牌、照明灯具等公共设施中，在这里，环境陶艺或许不是主角，它融入到景观空间中了，  成为景观空间的一个构成因素。如高迪设计的“龙椅”，这件虽然时间上已经过去一个多世纪的作品，但至今充满魅力，整个“作品”都是用瓷片作表面的贴附，  自由活泼，艳而不俗，成为景观空间中不是主角的主角，对整个景观环境空间美的营造发挥了重要作用。如果环境陶艺是以单纯的景观空间构成的装饰因素出现，  就要依附到一定的景观构成因素中去，  如城市景观中路灯的灯柱，铺装中的局部装饰等等，这里环境陶艺就充分的利用其材质的优势，转化为强大的装饰力量，形成对整个景观空间的美的营造。景德镇在城市街道路灯的设计中，大量运用了陶瓷灯柱，反映出浓郁的地方特色的同时，对整个城市景观空间氛围的营造起到了无可替代的作用。  由此可见环境陶艺在景观设施中的潜力，环境陶艺融入到景观设计的美好前景。
    3、景观设计中环境陶艺对受众审美的影响
    瑞士思想家阿米尔(Amiel)说“一片自然风景是一个心灵的境界”。一切的美是来自心灵的源泉：没有心灵的映射，是无所谓美的。景观设计中的环境陶艺是为人而设计的，人是整个景观空间的主体，是最终的接受者。环境陶艺是作为景观空间的客观存在，与受众是相互依存的，尽管受众的审美心理有着多方的制约，如受众的文化背景、艺术修养等，但很大程度上取决于环境陶艺本身的美学价值。以作品形态出现的环境陶艺，通过作品本身的造型、色彩、肌理等传达出感知、情感、想象、理解等审美体验。如前面提到的景德镇机场的环境陶艺《门》  《窗》，  因为处于特定的城市空间，  首先通过“场所感”让受众获得最初的审美体验，再通过作品的形态、装饰感受作品所传达出的热情，体味瓷都的印象，  让设计者的情感通过作品形成与受众的审美体验的重合。  以装饰的方式介入到景观中的环境陶艺，  通过受众对空间细节中装饰意味体验，  让受众的情感受到感染，  融入到景观之中。
    四、现代景观设计中环境陶艺美学价值研究的意义
    现代景观设计中环境陶艺美学价值的研究，一方面能够很好地促进环境陶艺在景观设计中的发展。  目前，  国内环境陶艺在景观设计中的运用还处于起步发展阶段，对环境陶艺在景观中的作用的认识还不够全面，通过对环境陶艺在景观设计中所表现出的美学价值进行研究，  能够进一步地认识环境陶艺，并将其更好地引入到景观设计中。另一方面，通过对环境陶艺在景观空间中表现出的美学价值的研究，无论对设计者还是接受者而言，都能够对景观中的环境陶艺所表达出的美有充分的认识，  使环境陶艺之美能够感染身临其境的每个人。
参考文献：
[1]  宗白华  《美学散步》  上海  上海人民出版社  1981;
[2]  刘滨谊  《现代景观设计》  南京  东南大学出版社  2000;