论陶瓷画中诗文艺术特征

    文学源远流长，博大精深，艺术力量强大，功能强盛；因此，文学成为多门艺术的基础。文学与陶瓷艺术相结合的种类之一即是陶瓷画中题写诗文。陶瓷画中诗文具有多样艺术功能，也形成了自己独有的艺术特征。由于这些诗文写进了画面，与画中物象融汇一体；因此，由于诗文作用而形成的画面效果也可以认作是此诗文艺术特征。
  一、美化画面文雅隽永
  题有诗文的陶瓷绘画多半学习文人画构图。许多文人画家几乎是每画必题，每题必诗，诗画合璧，相得益彰。文人画借山水、竹木、花鸟等物象抒发性灵与情感，讲求笔墨情趣，强调神韵，重视文学修养；画面构图有虚有实，清秀典雅。学习文人画的陶瓷绘画在构图上也同样注重虚实；使画内空虚处既显灵气与神韵，也为题写诗文留有空位。兼之在画上题写诗文，诗文内容蕴藉，字迹秀丽；又配上相应的印章；使画面形成诗、书、画、印相互配合，交相辉映的艺术效果，使画面形貌俊健雅致。因此，这些诗文使陶瓷画作品得到美化，使之文雅隽永，有书卷气息与文人画风格，从而成为陶瓷画中诗文美化画面的艺术特征。范敏祺《百年好合>新粉彩瓷板画上，描绘荷塘丽景。水面上荷
叶宽大茂盛，碧绿油嫩。在绿叶衬托下，荷花粉红娇媚，富有神韵。左下角一对鸳鸯相伴，游于花丛之中。右上角空白处题诗：“琴瑟永谐千载乐，和合同度百年春。”题款用印。题画诗呼应物象，美化了作品，显示出其美化画面的特征。
  二、深化抒情效果显著
  画家不仅通过描绘艺术形象抒情，也在画中题写诗文抒情。有时，用题画诗文抒情比用画中景物表达更为酣畅淋漓与新奇别致。因为，题画诗文往往是作者创作时真情实感的展现。“珠山八友”之一刘雨岑《雄鸡图》的粉彩瓷板画上，绘有三只雄鸡体态雍容、雄伟、丰满、劲健，充满阳刚之气。但这些雄鸡形象还没有完整、深刻地表达出作者的思想感情，于是作者在画面中题诗：“平生不敢轻言语，一喔千门万户开。”这拟人的咏物诗句，写出了雄鸡的自尊自信、威风凛凛、雄伟不凡、有如将军的大气派，与画上雄鸡形象相呼应。赏画吟诗，令人感到作品意蕴隽永，风趣幽默，过目难忘。这正是题画诗能深化抒情的艺术效果与艺术特征。
    三 开拓画境丰富题旨
    有的陶瓷绘画内容常见，题材也普通。然而，画中一旦写上深刻而富有哲理的诗文，则作品效果大为改观。这正是题画诗文开拓画境、丰富题旨的艺术特征。邓碧珊在《游鱼图》瓷板画上题诗日：“弄萍濯波镜华秋，掉尾扬鳍得自由。最怕碧峰岩下影，风藤如线月如钩。”诗中前两句的惬意畅游反衬后二句的心有余悸，游鱼对形似钓线、钓钩的风藤、月影也因害怕而远避，如惊弓之鸟。这首惊恐灾祸的讽世之作寓意深刻，艺术地概括了乱世中人们惶恐的心情。这种饱含哲理的名言瞽句的艺术功效远在画作之上，故画以诗显。这使人联想到郑板桥《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括>诗：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。”也是诗比画重要，画以诗显。这正是题画诗文开拓画境、丰富题旨的艺术效果与特征。
  四  诗画合璧意境清远
  优秀的陶瓷绘画与画中精美动人的题画诗文相配，有如双璧相联，相互辉映，诗文与绘画为同一作者的作品效果更是如此。“画笔善状物，长于运丹青；丹青入巧思，万物无遁形。诗笔善状物，长于运丹诚；丹诚入秀句，万物无遁情。”（邵雍《伊川击壤集》卷十八）“宣物莫大于言，存形莫善于画”（张彦远《历代名画记》）才华横溢的艺术家往往在自己的绘画作品上题写诗文，倾诉情感，将文学艺术功能与绘画艺术功能巧妙结合起来，使绘画作品获得理想而优美的艺术效果，从而形成艺术意境，意深境远。邓碧珊《虾嬉鱼跃图》粉彩瓷板画上题诗：“生趣都从笔底开，翻身一跃胜春雷。天公有意施霖雨，为济西江涸辙来。”作品上诗画呼应，形象生动，想象丰富，含蓄深邃。何许人雪景瓷板画《寒江独钓图》上题诗：“六出霏霏舞，孤舟倚石矶。浑然冷不觉，把钓独忘归。”写情写景，孤绝飘逸。此图此诗，使人联想起柳宗元《江雪》诗：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”二者情景相似。陶瓷绘画与诗文相配，产生艺术意境，意境清远，为陶瓷艺术一道亮丽风景与一个重要艺术特征。
    五、综合艺术提升品位
    题有诗文的陶瓷绘画即陶瓷书诗画，陶瓷书诗画中含有文学（诗文）、书法、绘画、陶瓷装饰等多样艺术元素，陶瓷书诗画是一门综合艺术，是相关多样艺术结合后形成的优秀综合艺术门类。“书、诗、画艺术在陶瓷上的汇合，是书、诗、画艺术史和陶瓷艺术史上光辉的一页，是有历史意义的进步，它揭开了陶瓷艺术新纪元。从此，陶瓷装饰艺术进入到一个更进步、更高雅、更自觉，更富有艺术魅力和时代信息的新阶段。”（余锋《论陶瓷书诗画》）诗、书、画、印与陶瓷装饰、陶瓷成型工艺相结合，以综合艺术形式，增强了陶瓷装饰艺术的力量，丰富了陶瓷装饰艺术的内涵，提升了陶瓷装饰艺术的品质与艺术品位，将陶瓷装饰推向艺术高峰。这也是陶瓷画中题画诗文的功绩与艺术特征。
    六、组成意境丰富意境
    陶瓷画中诗文具有组成意境特征与丰富意境特征。组成意境特征方面。意境是指通过形象化的情景交融的艺术描写，能够把读者引入到一个想象的空间艺术境界。意境是主观与客观统一的艺术形象，意境不在作品的实境内，而在作品外的虚境和实境的相融。意境是情景交融的艺术形象和它所引发想象的形象总和。陶瓷书诗画（题有诗文的陶瓷画）作品充分发挥诗文内容的艺术作用，结合画中景物等内容，组成艺术实境，引发读者的联想与想象，以形成“境外之象”，构成虚境。而这实境与虚境的组合，共同成为这幅陶瓷书诗画作品的艺术意境，使陶瓷书诗画作品获得艺术上的极大成功。江建民《雪山红旗》彩色瓷板画，描绘了红军在雪山中艰难跋涉的情境，表现了红军英勇
克敌、战胜天险的革命英雄气概。长征是个大题目，其内容十分丰富，场面众多而壮阔；要表现好这个题目极为不易。作者择定红军过雪山的画面，又巧妙地配上毛泽东诗《七律·长征》，从而获得艺术上的成功。但是，绘画受空间限制，只能表现一个红军过雪山的场面。所幸瓷板画上的《七律·长征》发挥了文学艺术作用，跨越时空，形象而生动地描写了长征，结合画中场面，形成艺术意境。瓷板画上端写有毛泽东诗《七律·长征》：“红军不怕远征难，万水千山只等闲。五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。”这样动人的诗句结合红军过雪山的画面形成艺术实境，从而引发读者联想到红军在长征途中，“天上每天几十架飞机侦察轰炸，地下几十万大军围追堵截，路上遇着了说不尽的艰难险阻。”（毛泽东《论反对日本帝国主义的策略》），历尽千辛万苦，克服重重困难与险恶的种种情景，以形成虚境，配合实境以组成艺术意境，产生出振聋发聩的艺术力量，这就表现出陶瓷绘画中诗文组成意境的艺术功能与艺术特征。
    丰富意境特征方面。陶瓷绘画中的诗文不仅具有组成作品艺术意境的特征，还有丰富陶瓷画意境的特征。好的绘画作品也有自己的艺术意境，无论是中国画或陶瓷画均如此。如果配上好的题画诗文，则题画诗文可以丰富绘画意境，从而提高绘画作品的艺术水平，丰富与加深绘画作品的艺术内涵。题画诗文在绘画作品中，和绘画的意境是相承相融的，画中有了题画诗文，绘画的情与境与诗文的情与境，便统一于此画总的意境之中。题画诗文对绘画意境的烘托和渗化，从而起到了丰富绘画意境的作用。绘画意境有着多样性，或以景写情，偏重客观景物的描写；或以情写景，赋予描写对象以浓厚的感情色彩。李镇生《云渡群峰》粉彩瓷板画，描绘群峰耸立，云雾缭绕。远山淹没于云雾之中；近山瀑布奔泻，河伴峭壁；石径曲折，凉亭秀立，古松盘旋，河面静寂。真是秀水幽谷，天造地设。无怪乎游人神怡，面河而尽收天地灵气，醉享自然风光。画左上方写王维诗：  “杜门不复出，久与世情疏。以此为长策，劝君归旧庐。”（《送盂六归襄阳》）诗与画的意境极其相近，诗意融化了画意，使观画人因诗意的感染，加深了对画意的感受，诗情烘托了画意，点明了主题，强化了画中闲适的意境，丰富了画境的内容。这就体现了陶瓷画中诗文丰富绘画意境的艺术功能与艺术特征。
    此外，陶瓷绘画中题画诗文还有其它艺术特征。
    综上所述，本文已就“美化画面”、“深化抒情”、“开拓画境”、  “诗画合璧”、  “提升品位”、“组成意境”、“丰富意境”等方面，论述了陶瓷画中诗文艺术特征。其中，有的艺术特征同时也是艺术功能，因而具有特征与功能双重性质。陶瓷画中诗文上述特征，是在诗文进入陶瓷画以后，与画中物象相配合、相呼应、相结合而形成的。这既表现出文学发展的潜在力量，也表现文学与绘画等艺术结合后所获得的拓展成绩。讨论陶瓷绘画中诗文艺术特征，有利于促进陶瓷艺术发展，这正是笔者撰文讨论并藉此求教之目的。