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试论粉彩山水意境的创作

作者:刘琴 来源:景德镇陶瓷 发布时间:2011年08月22日 【收藏】【查看评论】
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    [摘要]粉彩山水画,以自然风景、乡村田园为主要表现题材,把民居建筑和渔、樵、耕、读融汇到山水画中,给人以身临其境之感。
    [关键词]粉彩山水  意境
 了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯:   粉彩瓷画,是景德镇陶瓷艺术中具有独特装饰形式的画种,具有色彩丰富、粉润柔和、秀丽雅致的特色。以自然风光为表现题材的粉彩山水画,是艺术瓷中的重要画种。以瓷瓶、瓷板、瓷盘为主要载体,在不同的器型上,分别以不同的构图形式绘制。粉彩山水画以色彩绚丽明快,线条刚劲有力、构图新颖别致、意境含蓄深远的艺术特色,精练地展现出我们伟大祖国壮丽山川的奇妙景致,给人以“回归自然”的感受。在山水作品中,既有丰富多彩的自然景观,也有乡村田园渔、樵、耕、读的生活情趣,山居图、行旅图等画面,都具有浓厚的生活气息,名山大川、景色幽雅,山村田园、  曲径通幽。陶瓷艺术工作者创作山水画,就要经常深入大自然,到名山大川去观察写生,对景作画,收集创作素材。为了更深刻地表现大自然的万千景象,必需经常外出写生,到名胜风景,农村山野观察自然风光,把自己与大自然融为一体,在创作时,身心都沉浸在美妙的景色里,进入到“物我两相忘”的出神入化意境。
    粉彩山水作品的意境,是含蓄深远的,李可染先生指出:“意境是艺术的灵魂,是客观事物精萃部分的集中,加上人的思想感情的陶铸,经过高度艺术加工达到情景交融,借景抒情,从而表现出来的艺术境界,诗的境界就叫意境。”意境在山水瓷画中的内容较多,作品的主题、构图、形象、细节,往往都在“意”字上下功夫。王维曾有“凡画山水,意在笔先。”的论述。意境的形成,与画面的疏密往往成反比。民间青花山水,画面虽然着笔不多却意境深远。几根曲线为山、空白是水,细点就是山上的树,用笔简练却意味无穷。粉彩山水常常是“由小见大”、  “以少胜多”。画面的艺术处理是可有可无的,每一处空白都是画面的组成部分,有画家的意蕴。将人物与山水相融汇,是山水画的特色之一。历代山水画,虽然都是以自然山水为表现对象,但是,往往都在作品中以人物点缀,表现了人们在大自然中的生活情景,显示出乡村田园的劳动生活情趣。在山水画中只画山水,就会显得比较单调。虽然山峦重复,树树掩映中也有令人向往之处,但是,再在画中体现出人的形态,就会使画面增添生气活力。在历代山水瓷画中,  “渔、樵、耕、读”是常见题材,其装饰手法有两种,既有把渔樵耕读画在一起的,也有渔、樵、耕、读分开来画的作品。  “渔樵耕读图”在瓷画上广为流行,体现了太平盛世里人民安居乐业的社会生活。
    渔:即垂钓、捕鱼,画面为风光明媚的山河边,有一位手持钓竿的垂钓人。江边垂钓的钓鱼人只画身体形态,不画眉眼,突出“渔”的主题。其构图形式是:远山近树之间,凉亭旁一钓鱼人,构图简练。表现出“由岸深潭一山叟,驻眼看钩不移手。世人欲得知姓名,良久问他不开口。”的诗意。
    钓鱼者面对绿水青 山、静心垂钓的情景,反映出人们对隐居生活的向往。
    樵:砍柴是辛苦的劳动,在山水瓷画中,樵的单独画面很少,多为和渔耕连在一起的构图,山道中挑柴下山的樵夫,成为画面的点缀。
    耕:表现农村的耕作,多为肩扛锄头的农民,在“归牧图”粉彩瓷板画中,我以傍晚放牧回家的放牛娃带领一群耕牛为主题,表现了山乡风景和牧童的活跃神态,以耕牛隐示农村耕作劳动。
    读:捧着书本在宁静的山林里阅读,是一件多么惬意的事情,读书求学,实现出人头地金榜题名,是古代读书人的理想,古今山水瓷画中的“渔樵耕读”中的读书情景,体现出文化情趣。在山水瓷画创作中,不仅要有熟练的绘画技巧,而且要注意意境的表现,深远的意境通过和谐的布局、精密的构思和层次的安排中产生。复杂的景物中有意境,构图简练的画面也有深刻的意蕴。
    任何陶瓷艺术作品中,都应该有这种内涵意蕴。否则,画得再精细,没有思想情感,就产生不了动人之处。如果一件陶瓷艺术作品,不仅能使观者看清楚画面的内容,更重要的是通过内容能表达出意境,从形式到内容,从画面到内涵,体现出诗情画意。作品构图简洁明快,感情真挚含意深刻,这样就具备了成功之作的重要因素。


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