有关陶瓷造型设计中线的思考·何炳钦
    陶瓷造型设计中的线，不仅具有表现物体的形象、轮廊、体量的含义，更重要的是体现设计师对功能的认识；掌握消费者审美意识的追求；对现代工艺技术、材料的合理应用。设计师的综合设计思维是衡量设计师设计水平的尺度。
    陶瓷造型设计中线的运用，具有力学、流体力学、美学、人体工程学、生理学、心理学等丰富内容。
    在中国传统的陶瓷造型中，不仅根据当代的使用要求再现自然形态的陶瓷造型如：鸡头壶、竹节壶、冬瓜瓶……等，而且还根据自然形态的意念造型创造出抽象的造型如柳叶瓶、巴蕉瓶等。从中国传统的造型形态中，先民们运用自然曲线的意韵，其旨意是使人感受一种自然的美感。假如我们借此意念联想出处于具体时代的人一物一环境，会觉得多么的和谐、适意。
    古代陶瓷造型中的自然曲线线形的运用也反映了制瓷先民们高超绝妙的制瓷技艺和科学水平。制品在高温烧造的过程中蠕动变形，自然曲线的造型形体过渡娓婉。倘若有少许形变也不易察觉。而几何的曲线或直线造型如有微小的变形就一目了然。如直筒的箭筒造型，如果用垂直的几何直线来做，不管是哪个部位稍有变形就很明显。因而在传统的造型中以纯几何直线为主的造型很少见，即使是箭筒造型，人们在制作过程中，还是很注意它的处理手法。如图1较为挺拔的直线造型在修坯时绝对不用纯几何直线，或略向里微微弯曲，或略向外微微鼓起，避开人对纯直线的敏感反映，利用视觉的差异达到垂直挺拔的造型形态效果。
    如图2、图3自然曲线为主的造型“扁肚瓶”若在烧造的过程中稍有向下塌陷变形也不易察觉。由此可见先民们对“线”的应用有着多元的认识。使造型外观形态展示美的意韵，丰富的内涵。
    在陶瓷造型设计中，线的运用足以反映设计师是否有全面驾驭材料，把握工艺和使用功能的能力。如图4、图5日用瓷杯子所示，两体造型很相象，但成型工艺上有明显差别，前者适于手工制作，后者适合于机械成型，如果执意将图4采用机械成型，不言而喻，势必采用组合模具和增加滚头或型刀的进退往复机构，从模型的生产、半成品合格率、生产能力等都不合算，成本必然上升，此外，在使用、包装，储运等方面，图5比图4优越。
    再如图6图7两把壶把线形设计的差异，导致产品外观效果的不同，同时也影响产品的内在质量。若采用图6直线的把手，烧制时容易变形，因为把手靠两个支点支撑，直线把手与壶体成垂直状，支撑力量小，在烧成时受应力作用大，变形因素也大，把手稍有微小的下塌变形，视觉效果明显示，如图8所示。采用自然曲线设计的把手如图7所示，把手下方的支点有一种向上的支撑力，使把手不易下塌变形，既使稍有变形，也不易察觉，如图9所示。
    通过以上二个例子的比较，可以看出弧线与直线线形的差异可导致截然不同的效果。因此在陶瓷造型设计中，有些形体或局部的转折线形处理要“宁弧勿直”，“宁圆勿方”。。......[查看全文请阅读pdf文件]本文章共3页，在线阅读打开速度较慢，请耐心等待。谢谢

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