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民国瓷器鉴定之(八-2)现代仿民国瓷器各种仿制、鉴别方法总结(组图)         ★★★ 【字体:
民国瓷器鉴定之(八-2)现代仿民国瓷器各种仿制、鉴别方法总结(组图)

作者:铁源 溪明   文章出处:民国瓷器鉴定   更新时间:2005-6-9 22:44:27 
 

三、仿品与真作技法差异
    综观真品与仿品之别,可以得出这样一条结论,无论仿晶是以什么形式出现,均与原作存在差异,特别是笔墨技法。名家笔墨十几年苦功得来,绝非一般人一朝一夕可得,差异怎能不明显。现将市面上或克隆,或臆造名家的作品加以对比,读者便可知一二。
    邓碧珊一生画鱼,名重瓷坛,笔下游鱼虽不着涟漪,但栩栩如生,民国时几乎无人可以比肩。这得益于长期对鱼的观察,据老艺人回忆,邓氏闲暇之时,多在江边观鱼,对鱼的各种姿态烂记于胸,下笔之时尽得游鱼悠游自在之意。
    图17粉彩鱼藻图瓷板为邓碧珊力作,清溪碧草,浮萍点点,游鱼嬉戏,工细逼真,生动有趣,虽无水波涟漪,但有动感。右上墨书“山外斜阳半未沉,清溪荒草绿阴阴,此时我也知鱼乐,不是雷同庄子心。铁肩子碧珊”及红彩白文“邓氏”方章一枚。
    图18为民国仿邓碧珊粉彩悠游穿草戏图瓷板,画面左下角一汪水草,两尾游鱼为觅食而游来,边有点点浮萍,上题“悠游穿草戏。时属丙寅孟夏下浣,碧珊写于珠山”及红彩白文“印”图章一枚。然此作并非邓碧珊1926年之作,而为后人伪作。虽然此作的两尾游鱼晕色层次较为丰富,见有邓氏游鱼鳞光点点的韵味,但造型生硬,两尾游鱼同一方向,同一游姿为邓氏作品所无。一般来讲,邓氏笔下之鱼多有变化,即使变化较少,也是方向相同,游姿不同,或游姿相同,方向不一,追求变化。如上图中的两尾游鱼虽姿态相若,但一向左一向右,并有一尾游鱼尾鳍翻转相衬托。其次邓氏浮萍画法看似简单,实则墨味浓郁,绝无此圈点之作。另外邓氏书法造诣较深,王琦亦曾执弟子礼从其习书,而此作书法运笔较为生硬,与上作书法相去甚远,为民国时仿晶。现代仿邓氏之鱼较多,但笔墨干枯,毫无生气,可以“死鱼”称之,一眼便可识之。

                                  
    程意亭工粉彩花鸟,一生勤奋,传世作品较多,然仿作也多,但多不得其精髓,尤以现代仿作最为粗俗,一眼便可识之。
    图19为程意亭1935年粉彩寒梅艳影图瓷板,枝头绶带鸟渲染极有层次,头及颈部擦以淡墨,鸟羽以焦墨重染,质感强烈,神情专注,活灵活现。山石树木,设色淡雅,花鸟相对,动静呼应。
    图20为现代仿程意亭粉彩月色猫头鹰图瓷板,绘画之粗糙、造型之不准、设色之浅淡均非程意亭风格。老干以墨线勾描,没有皴染之笔而过于平直,夹叶法的树叶没有前浓后淡的变化,猫头鹰虽有渲染,但神情呆滞,羽毛亦不见有质感,为现代仿品。

                                         

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