承王步青花 扬青花之魂-黄卖九

    了了亭 景德镇陶瓷艺术馆 资讯： 本文刊载于《中国陶瓷大师》黃賣九，1938年出生，江西都昌人。高級工藝美術師，2006年獲，中國工藝美術大師j稱號。系中國工藝美術學會高級會員。曾任景德鎮美術家協會副主席。

    《中國電視報》2008年1 2月29日《收視指南》專版介紹中央電視臺《人物》欄目寫道：  “黃賣九，一個小學畢業的小徒工，用20年時間創新青花分水絕技，成了景德鎮當代青花大王。2004年曾有人出1 00萬收購他的4 塊長幅青花瓷遭拒絕，理由是最好的作品要留給自己。黃賣九從不委託別人燒制瓷器，他的一件青花瓷器究竟能賣多少錢據說很少有人知道。黃賣九每年燒制瓷器兩次，兩次燒制的成品不會超過10件，他是有意減少作品產量提高市場價？還是特殊工藝導致了成品率低？《人物》欄目近距離接觸黃賣九，記錄了他2008年第二次燒瓷的完整過程。”
    著名陶瓷美術教授張學文在一篇評論景德鎮現代青花藝術的論文中寫道：  “王步先生雖已離去，但他所創立的  ‘分水寫意法’及其潑墨寫意的青花分水晝卻被後人繼承了，尤其是那種‘分水寫意法’還被後繼者加以發揚。其中較為突出的是黃賣九先生，從他身上仍可觸摸到王步風格的脈絡。黃先生深厚的中國畫功底和嫺熟的青花技藝，使他的青花藝術作品筆墨潑辣大膽、青白虛實相宜、形象生動有神、水分飽滿滋潤。如其青花瓷板畫《秋嫻》，青花濃淡、層次變化極富立體感，厚重而又清新明麗，葡萄勾勒自如，小鳥靈活生動。”
    要瞭解黃賣九，就要先瞭解近代陶瓷藝術界的一位重要人物——王步。王步享有“青花大王”之美稱，他的青花藝術的傑出才華和成就，使他成為在民國時期是唯一能與“珠山八友”等名家相提並論的藝術大師，在一定程度上可以說，20世紀60年代景德鎮青花藝術的發展史是以王步為代表的名家所譜寫的。中國工藝美術大師黃賣九努力鑽研王步的作畫、用筆、和料、分水等技藝，攻下了一道道難關。分水是青花特有的表現技法，是青花的色彩處理。它將表現物件的不同色彩，概括為不同亮度的色階，即頭濃、二濃、淡水和影淡。水色的區分主要靠青花在坯體上沉積多少來表現，同時，在操作過程中，坯的乾濕、運筆速度的快慢、積水時間的長短，都與青花水色的濃淡有直接關係，這一切，都需要嫺熟的技巧。衡量一件青花作品水準如何，分水技巧發揮得如何是關鍵，青花的分水寫意畫法，不僅需要高度的分水工藝技巧，而且要有深厚的國畫功底，黃賣九正是兩者兼而有之，才達到如此精湛的藝術效果。他的潑墨寫意分水青花，料色濃淡有致，行筆淋漓清澈，筆鋒蒼勁有力，風格獨特，自成一家。

    黃賣九於1 997年創作的青花《子歸圖》瓷板畫，以中國畫的沒骨畫法和青花的分水技法繪作牡丹和紫荊花，青花色調沉著穩定、層次分明、構圖豐富、兩花呼應、穿插有致，表現了喜迎香港回歸的主題。紫荊花以勾線為主、細線填密，工整細膩，花朵勾描後渲染，以濃淡過渡表現轉側向背；牡丹不事勾勒，著力分染以重筆勾葉脈，作品清新自然，韻味無窮。
    黃賣九創作的青花釉里紅《年年有魚》瓷瓶，畫中鲶魚生動逼真，鲶魚色調由脊到腹、從頭到尾，由濃逐漸變淡；魚尾則由青變白；靈巧的魚須穿插上下之間；構圖簡潔，以少勝多。器型優美，構思巧妙，頸部的紅釉裝飾，使晝面顯得格外活潑，富有情趣。
    黃賣九於2003年創作的青花分水《清歌圖》瓷板畫，極具大寫意水墨韻味，氣勢宏大，自由灑脫，運筆剛柔相濟，輕鬆沉着。這件作品是作者以創新的潑墨青花分水手法創作的一件大型瓷板畫，在繼承傳統青花技法的基礎上，將國畫大寫意潑墨的手法引進青花瓷的創作，這是件工藝和繪畫相結合的十分成功的佳作。
    黃賣九於1 996年創作的青花分水綜合裝飾《魚樂圖》水盂，水盂外部施以蘭花釉和郎紅釉，採用冷暖的色差，產生強烈的對比；水盂內部畫面運用排比和重複的手法佈局，一群樂悠悠的魚兒，無拘無束地追逐水中的圓月。青色五分，濃淡相濟，渲染氣勢，使晝面產生了很強的節奏咸和韻味。
    黃賣九少時入學幾載，因家貧輟學，  14歲入行學徒，學繪新彩。不久，他拜景德鎮陶瓷美術家陸雲山為師，後由陸雲山推薦，考進了景德鎮市陶瓷美術班學習，在學習班，他有幸聽到中央工藝美術學院梅建鷹教授的講課，深受啟迪。這以後黃賣九技藝大有長進，以優異成績結業回廠，成為廠裡的彩繪新秀，破格從一級工晉升為四級工。
    1 959年，黃賣九夫婦參加了援藏陶瓷工作組，入藏4年，分別在納赤台、拉薩、林芝幫助建設瓷廠。其間，他又被派回景德鎮陶瓷學院藝術系深造兩年。他如饑似渴地臨摹董其昌、八大山人、任伯年等藝術大師的作品，獲益匪淺。1962年，黃賣九結束援藏回景德鎮市不久，又被派往安徽淮南瓷廠試驗所工作。在淮南，他舉辦彩繪美術進修班，既培養他人又提高自己，同時，進一步刻苦鑽研任伯年的花鳥晝，兩年臨摹1 000多件，多年艱辛的臨摹為他日後的藝術傳承、發揚和創新打下了堅實的基礎。同時，他有幸結識了在美術界享有很高聲譽的韓美林和錢紹武。他們的藝術思想對他日後淋漓大膽的晝風奠定了一定的基礎。
    1980年，黃賣九分配到紅星瓷廠任美術研究室主任。這期間，他結識王步的次子王希懷，王希懷是王步青花藝術的傳人。受王希懷的影響，黃賣九對王步的青花藝術產生了濃厚的興趣並逐漸沉醉於這一藝術王國。他毅然離開了自己辛苦創辦多年的美研室，精研王步的青花藝術。藝海泛舟多年後，黃賣九說：  “我仔細的分析、研究和揣摩，驚奇地發現王步先生非常講究美學，其美學規律鮮明地表現在青花作品中，最突出的有水韻美、料色美、空間美、題材美和意境美。那麼我是怎樣學王步青花、出賣九面孔的呢？我做了以下幾方面的文章：即從構圖上求大氣、從形象上求突破、從分水上求獨特、從風格上立面孔。”
    黃賣九不僅在青花藝術上成就很大，而且，首創了“半刀泥”陶瓷刻花新技藝。  “半刀泥”技法是在薄胎坯體上，採用點、線、面相結合的刻劃方法，由於刀刻可深可淺，層次分明，能表現複雜的立體圖形。在燈光的透視下，這些圖形更加晶瑩圓潤，華美高雅，將陶瓷刻花藝術發揮到盡善盡美的程度，其巧奪天工般的技藝，堪稱景德鎮陶瓷藝術百花苑中的又一朵奇葩。黃賣九於1 982年創作的《鶯歌燕舞》、《魚水情深》二組1 2 件“半刀泥”壁燈至今還被北京人民大會堂江西廳陳列收藏。
    1 997年1 0月，黃賣九在新加坡舉辦的陶瓷青花美術作品個展，受到人們的好評，應邀到南洋藝術學院、南洋美術學院講學，得到師生讚揚。新加坡藝術部部長朱添壽為他題詞：  “筆底淋漓八大真、荷藤魚驚見精神，以瓷代紙堪稱絕、賣九青花四時春。”
    黃賣九創作的陶瓷藝術作品共獲部優獎4項、省優獎2項、在景德鎮陶瓷美術“百花獎”評比中獲一等獎3 項、二等獎4項、三等獎4項，其中，皮瓷燈《草魚》獲景德鎮市第二屆陶瓷美術“百花獎”一等獎。他的陶瓷作品被日本東京陶瓷館收藏2件、被中國工藝美術館收藏3件、被人民大會堂陳列收藏1 2件、被江西省工藝美術館收藏6件、被景德鎮陶瓷館收藏14件。1985年，黃賣九應邀赴日本交流陶藝並在日本十大城市現場獻藝，受到盛讚。
    黃賣九之長子黃景藏、次女黃曉紅，自幼受家庭薰陶，留意於藝術之道。稍稍長成，便立志承父衣缽，黃賣九對其傾囊相授，多年的名師教授加之自己的努力創新，使他們擅長青花分水並融入國畫中水墨寫意畫技法，現己步入高級工藝美術師之列。