对话,吴志辉谈青花

记者：哪个时代的青花是最好的？你觉得青花的高峰在哪里？

吴志辉：我认为现在的青花就是一个高峰。纵观中国历史，不难发现：凡是经济繁荣时期，陶瓷艺术也就处于活跃期。青花始于元代，众所周知元青花是非常珍贵，一来是物以稀为贵，二是元青花在元代时工艺性和艺术性都得到了很好的统一。而元朝统一中国，经济得到了前所未有的飞速发展，这也必然造就了手工艺的快速发展，陶瓷也当然不例外。元代受外来番邦的审美情趣的影响，对青色青睐有加，这就是青花诞生的前提条件。明代的陶瓷业是异常繁荣的，尤其是成化年间，经济也是快速发展，陶瓷界屡出精品，青花在这个时期也是进一步发展，达到了明朝时的一个高点。然后就是清朝的康雍乾这三个经济繁荣的盛世，青花再一次突破前朝达到了了一个高度。而，我们当代更是毋庸置疑，经济的迅猛发展，生产技术的提高，工艺的发展，这一切必然造就——青花在这个时代达到了一个空前的高度。所以，我毫不怀疑，现在的青花是最好。

记者：大家都说王步的青花好，你怎么看待王步的青花？
 
吴志辉：王步的青花是突破传统的青花，他将青花的个性演绎到淋漓尽致的地步。要评价王步的青花，首先要了解在封建王朝时期，中国的陶瓷的造型及图样都是按照皇家审美出发，皇帝喜欢什么就生产什么，皇帝喜欢什么样图案，瓷器上就绘制什么样图案。那时画瓷的手工业者，没有自我意识，他们只会按照官方要求而进行制瓷绘图，不能越雷池一步，根本说不上自我的表达，所以说，那时的艺术家是没有个性的，只有皇帝的个性而已。

虽然，那时在民间也有不按照官方要求，而自我随意创作。其实，这些民间的制瓷人，为了养家糊口，他们还是会按照大众喜爱而画瓷。所以说，在王步之前，青花大都是反映皇室喜好，而不是创作者的自我表达。王步娴熟地掌握了精妙的青花工艺，并把它们运用到鬼斧神工的境界。但是，这只是他画好青花的一部分，另一个重要的部分，就是他极好地将艺术性融入进他的画瓷之中，工艺性与艺术性得到了完美的统一，再加上创作者的自我表达，才造就了王步青花。

记者：你觉得青花的工艺性强就会艺术性差吗？或者反之？

吴志辉：首先，陶瓷艺术也是讲究个性张扬的，脱离工艺过分强调艺术性反而失去了陶瓷本身独一无二的瓷味，那样创作出来的陶瓷，就失去了它原本的意义。陶瓷是一项以工艺为基础的艺术，如果忽略工艺，就是抛弃根本成为没有根基的空中楼阁，注定是会遭遇失败的。我觉得，注重工艺性并不会磨灭青花的艺术性，掌握并灵活运用青花工艺是画好青花的基础。工艺性与艺术性这两者并不是一对矛盾体，它们是相辅相成的关系，好的工艺与好的艺术性相结合，才能创作出好的青花作品。

记者：你如何看待黄卖九的青花？

吴志辉：纵观当今，影响最广的还当数黄卖九的青花，业内外人士都尊称他为“青花大王”。我觉得黄卖九把青花演绎得游刃有余，他的青花个性更加张扬，画艺更浓厚。他擅长粉彩，新彩，青花，青花斗彩，青花釉里红，“半刀泥”刻划花。他长期研究和创作中国画，专长于花鸟，兼长于人物，动物瓷绘，对陶瓷器型设计，装饰设计均有很深的造诣。他的粉彩花鸟笔触灵捷，形成兼工带写，明快雅致的格调。他的“半刀泥”刻花更是一绝，上秉宋代影青刻花以及清代雍正，乾隆时期的刻花技法，以刀法的深刻，画出具有强烈立体感的鲜明而精巧的各种艺术形象。 大面积的青花分水是青花技法上最难把握，也最能体现其高超技艺的一项操作。他在大面积的分水中，用墨酣畅淋漓，层次分明，犹似国画的“墨分五色”，含而不露，艳而不俗，淡而不薄，浓而不滞。

记者：在当代的青花，你想起到什么样的作用，或者说达到一个什么样的目标？

吴志辉：受老一辈的陶瓷艺术家的影响，在继承传统基础上，不拘泥传统，演绎具有时代气息的青花作品。在传统的艺术中提升，体现现代艺术的理念，雅俗共赏，希望我的作品可以起到承上启下的作用。

    吴志辉，男，艺名乐陶山人，一九六八年生于景德镇，祖籍江西省余江县。江西省高级工艺美术师。江西省工艺美术大师。江西省陶瓷美术家。中国收藏家喜爱的陶瓷艺术大师。获全国文联美术等级考核陶瓷美术一级资格。一九九二年毕业于景德镇陶瓷职工大学陶瓷美术系。中国美术家协会江西省分会会员，景德镇美术家协会常务理事，景德镇青联委员，景德镇市珠山区政协委员，景德镇市民盟成员，中国工艺美术学协会高级会员，中国工艺美术学会会员，高岭陶艺协会会员。景德镇瓷都画院副院长，景德镇陶瓷书画院副院长，江西省教育学会陶艺教育专业委员会副秘书长。曾任景德镇市红星瓷厂美研所副所长、美研室主任；先后执教过景德镇陶瓷职工大学，江西师范大学美术系景德镇分部。师承中国工艺美术大师黄卖九先生,作品以青花见长，致力于青花创新探索。主要艺术成就：作品《牧》被中国工艺美术馆珍宝馆收藏; 作品《野趣》被中国国家博物馆收藏，作品《硕果》被中国人民抗日战争纪念馆收藏，作品《高歌》《秋水情深》被江西省工艺美术馆收藏，《夏日印象》被江西省博物馆收藏；作品《硕》参加了日本赖户青花公募展;数件作品录入《景德镇陶瓷百家》光盘; 江西电视台5套和江西教育电视台做个人专题报道，《中国工艺美术馆陶瓷珍品集》;《中国陶瓷》;《中国国家级工艺美术大师作品集》第二卷;《第一届陶瓷艺术展作品集》;《江西日报》当代美术专栏;《瓷魂》；《景德镇当代陶瓷艺术作品集》;《景德镇陶瓷》;《景德镇陶瓷全集》;《景德镇百事通》陶瓷百家专栏;《景德镇中青年陶瓷艺术家作品博览》;《景德镇中青年陶艺家优秀作品选》;《景德镇美术家作品集》等书刊报都刊登有其作品及艺术介绍。

●1992年毕业于景德镇陶瓷职工大学陶瓷美术系
●1993年作品《幽谷鸣翠》获第四届景德镇国际陶瓷节精品大赛三等奖
●1999年作品《归》获景德镇第十届国际陶瓷界新人新作大赛创作奖
作品《硕》参加了日本赖户青花公募展
作品《清风》获江西省第三届工艺美术大赛三等奖
作品《小趣》入选了“景德镇市人民政府庆祝建国五十周年成果精品瓷展”
作品《牧》现被中国工艺美术馆珍宝馆收藏
●2000年作品《清风劲草》《野趣》分获“第二届中国工艺美术优秀作品评选”银奖，铜奖
●2001年作品《野趣》获“2001中国工艺美术精品福州）博览会”三等奖
作品《陶艺青花》入选“第一届全国陶瓷艺术与设计展览和评比”
●2002年作品《小栖》获“第四届中国工艺美术优秀作品评比” 作品《野趣》四方镶器；《醉秋》盘分获《全国中青年陶艺家作品评选》金奖；优秀奖
●2003年作品《飞翔》获“第五届中国工艺美术优秀作品评比”传统艺术金奖
国际香港、韩国美术交流展作品《紫光》获银奖
●2004年作品《高歌》被江西省工艺美术馆收藏
荣获“中国瓷都景德镇中青年优秀陶瓷艺术家网络评选大赛”杰出奖
●2005年作品《朝晖》入选“第二届陶瓷艺术展览和评比”
●2007年荣获江西省首届“江西省陶瓷美术家”荣誉称号
作品《野趣》被中国国家博物馆收藏
作品《秋水情深》被江西省工艺美术馆收藏
作品《夏日印象》被江西省博物馆收藏
作品《惊梦》获中国收藏家喜爱的陶瓷艺术大师作品评比金奖
作品《春之歌》获江西省师生陶艺大赛一等奖
作品《硕果累累》获深圳第三届文博会银奖
●2008年担任江西省教育学会师生陶艺大赛评委
作品《硕果累累》获江西省工艺美术大赛银奖
作品《硕果》获江西省“华月杯”中青年陶瓷艺术大赛金奖
作品《硕果累累》获第九届中国工艺美术作品暨工艺美术精品博览会“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖
●2009年作品《帘里帘外皆丰收》获中国—东盟工艺美术大师精品展金奖。
当选景德镇美术家协会第八届理事会常务理事。
●2010年为上海世博会设计制作国礼《上海印象》青花瓶并获“迎世博纪念品全球华人设计大赛”特殊贡献奖。
获江西省教育学会2006—2010首届学术研究工作先进工作者。
参与全国教育科学规划教育部规划课题《陶瓷艺术与美术教学中的实验研究》并获一等奖。
参与江西省教育科学优秀成果《全国中小学陶艺培训基地在陶艺教育中的示范作用（系列论文）》并获二等奖。
●2011年作品《窗外雨纷纷，鱼儿自在游》获第十二届中国工艺美术作品暨工艺美术精品博览会“百花杯”中国工艺美术精品奖金奖
任景德镇陶瓷艺术名家协会常务理事。
作品《硕果》获第四届中国（江西）旅游工艺品设计（创作）大赛获银奖。
●2012年作品五尺六青花《硕果》瓷板获中国工艺美术协会举办的中国2012儒士儒家百花杯全国金奖。
荣获江西省第六届“江西省工艺美术大师”称号