李菊生，对人生理想不懈的追求

    李菊生，1944年9月生，江西鄱陽人。1964年畢業於江西師範學院。2006年獲’中國工藝美術大師，稱號。景德鎮陶瓷學院美術教授，碩士生導師。系中國美術家協會會員、江西省美術家協會副主席、景德鎮書畫院副院長。曾任景德鎮市美術家協會主席。

    李菊生畢業於江西師範大學，系統的教育、生活的歷練，再加之個人深厚的文學修養，讓李菊生下筆成文有如行雲流水，讓人讀起來戚同身受，很多採訪他的記者，都引用他的語句為文章增色。他的《聊玩泥巴》中的一段文字這樣寫道：  “面對豐厚的陶瓷文化遺產，我們翻越秦漢雄偉的高山，我們劈波晉唐寬闊的海洋，我們凝望宋元皓月如水，我們陶醉明清優雅的旋律，然而我們不能去重複歷史，我們應該鑄就自我。”良好的文學素養為他的藝術創作打下了深厚的基礎。

    李菊生對藝術的興趣和愛好得益於其父李芳景的影響，這位已故的慈祥老人，年輕時曾在景德鎮益鑫瓷莊做過“紅店佬”  ，創作的詩詞也曾獲過“國學金獎”  。受父親的薰陶，李菊生自幼便酷愛繪畫，半個世紀以來筆墨的錘煉及個人修養的昇華，使他成為陶瓷藝術及收藏界公認的有成就的陶瓷藝術大師。他曾說，人生就是一所學校！

    李菊生早年主攻油畫，有很高的造詣。他的油畫作品《丹青不知人已老》曾獲全國美展二等獎，並被中國美術館收藏，當時榮獲一等獎的是著名油畫藝術家羅中立的《父親》。在景德鎮陶瓷學院，作為美術系的一名教授，碩導，李菊生和陶瓷結下了不解之緣，他似乎在陶瓷的世界裡找到了屬於自己的更廣闊的天地，也找到值得他終身為之奮鬥的事業。

    由於擁有良好的文學和藝術功底，李菊生的瓷作意境高古，極富書卷味。在他的作品中，既有“達則兼濟天下、退則獨菩其身”的浩然正氣，又有“先天下之憂而憂、後天下之樂而樂”  的崇高境界；既有儒家“柔”“和”的審美追求，又有道家“靜”  “淡”的意境；也有仙人老者的慈祥、古樸、寬厚；幼童的天真、活潑、頑皮；女性的溫柔、嫵媚、善良；文人的瀟灑、哲人的智慧、佛的空靈。他筆下的人物，個個形象鮮活，栩栩如生，耐人尋味。

    李菊生擅晝人物，其形象深刻地表達了作者的內心情感。讚美人類的真善美，賦予每件精美瓷作豐富的內涵，是他創作永恆的主題。李菊生在吸收傳統技法的基礎上，大膽而又巧妙地借鑒西方繪畫技巧，善於採用提煉、抽象、誇張、變形的手法，在似與不似的法度之內求索，創造出一種屬於他個人的獨特風格。  “中國美學認為，真正的美不在於形象，而在於形象之外的境界，形象與境界，前者為實、後者為虛；前者為有、後者則似有似無，正是這似有似無之中，包含幽微難言的無窮的意蘊，這意蘊沒有相當真誠的情感和相當的藝術修養是難以創造出來的；沒有相當真誠的情感和相當的藝術修養也是難以讀懂並與之產生共鳴的。”他筆下的形象生動而隨意、流暢而準確，氣韻傳神、節奏明快，不同於生活，但又來自於生活。他的作品多含而不露，善於將情感深藏於審美意象之中，大藏得來大美。  “藝術靈魂在於藝術家向世界吐露情感、而不是寫實，如果要寫實的話完全可以用攝像機。陶瓷藝術也是這個道理，它是作者本身的寫照，在代表作者和觀者對話，啟發思考，而不單純是陳列品。”  “體現時代風貌，這是藝術家和工匠最根本的區別。”他對藝術的精闢理解，在他的作品中表現得淋漓盡致。

    李菊生的很多作品都具有一個很鮮明的特色，那就是佈局空靈，融詩、書、畫、印於一體，透射出濃濃的文化底蘊，讓人回味良久。李菊生曾講：古人作畫，惜墨如金，瓷上畫尤其應簡練。白石先生作蝦，其水不著絲毫筆墨，然而盡得滿紙風流，此所謂，意到筆不到也。通常購瓷者，認為瓷上畫得愈滿愈好，這樣費工費時，買過來划算，熱不知空靈為超逸靈動，是藝術審美中的高格調。

    李菊生被業界所認知，除了他創作的典型風格外，更重要的是他在陶瓷界首創的“高溫顏色釉裝飾工藝”  ，在藝術陶瓷的發展歷程中開闢了一條新路。從上世紀80年代末開始，李菊生就投入到了對高溫顏色釉新技術的研發創作應用中。20年來，他從來沒有間斷過對技術的改良完善，一直不停地在積累和進行創新的嘗試。由於失敗率極高，為了攻克這個難題，將五彩斑斕的高溫顏色釉裝飾的藝術作品展現給大眾，他砸碎的廢瓷片堆積如山！這種技術也大大地豐富了陶瓷藝術的裝飾語彙和表現手段，使藝術陶瓷的裝飾效果達到了一個更高的層次。利用陶瓷高溫色釉技術，拓展了非常廣泛的陶藝題材，描寫人物、衣裙、山石、走獸，均有突破之舉。在創作女性題材的作品中，李菊生充分利用紅、紫、藍以及多色疊加表現柔軟的衣裙、飾物，女性的嫵媚賢慧，躍然瓷上；而在創作雞、貓頭鷹、松鼠、虎、馬、駝等禽鳥走獸類題材時，又將蓬鬆羽毛的質咸表現得活靈活現、盡善盡美。他自如駕馭陶瓷的多種材質，充分展現了泥與火的神奇魅力。陶瓷藝術評論家萬千在《景德鎮現代藝術陶瓷的成型與裝飾》一文中寫道：  “中國工藝美術大師、景德鎮陶瓷學院教授李菊生先生，經20餘年對高溫顏色釉的執著探索，熟練掌握高溫色釉的不同特性，自如的運用高溫色釉進行畫面裝飾，使色釉的呈色與窯變的流感恰到好處，致使晝面形象生動，質威逼真，色彩斑斕，具有油畫式的裝飾效果。他摸索出的裝飾藝術陶瓷晝面的高溫顏色釉裝飾技法，為景德鎮陶瓷裝飾開創出新的領域。”

    景德鎮陶瓷學院教授、著名陶藝家周國禎曾如是評價李菊生及其作品：  “在陶瓷藝術迅速走俏市場的今天，李菊生的陶藝作品如一株出污泥而不染的荷花，亭亭玉立，佔盡風光。李菊生的作品以這種美麗的呈現，傳達了作者在世風浮躁的環境中孜孜不倦的探索精神和堅強人格。”  “讀李菊生的陶瓷作品，初看不以為然，但細細品味，則如品香茗、清香徐來，耐看，經得起推敲。他的陶藝創作得心應手地在吸收傳統技法的基礎上，巧妙大膽地借鑒西方繪畫技巧，佈局空靈，氣韻生動而富於節奏感。”

    美國阿芙雷德大學教授、著名陶藝家溫，海格比評論李菊生陶藝作品時說：  “他的作品使我們想起了中國陶瓷昔日的光輝，也預示了一個無限的前景。”

    “老牛亦解韶光貴，不待揚鞭自奮蹄”  。用生命去體驗陶瓷藝術的價值，用生命去探索中國傳統文化與現代社會相結合的道路，即便在耳順之年，李菊生仍然沒有放鬆過對自己人生理想的追求。