何必多想，打渔不就是在江湖吗？——唐圣耀

 人物简介：
唐圣耀，景德镇学院教授，唐圣耀的陶瓷艺术作品多以简化和夸张相结合的手法，抓住主体的主要特征加以塑造。流动的线条不仅是描绘轮廓，刻画形象的媒介，而且通过用线的粗细缓急，顺逆敛放表现画面内在的节奏和气韵，传递出作者的情绪和精神。其作品具有现代感，具有时代性。

平平淡淡地画瓷

他是地地道道的景德镇人，天生的爽朗，不爱说那些冠冕堂皇、华丽的东西，朴素才是最好。“我没什么惊心动魄的生活经历，平平淡淡，实实在在地喜欢画画，喜欢陶瓷，画点生活的东西。这些东西如果有人喜欢那挺好的，没有的话，我还是继续画我喜欢的”。唐圣耀这样告诉记者。

唐圣耀的工作室中紧挨着大门口的是他的画瓷的地方，他说这里光线最好，也能看见来来往往的人，这就像不断变化的画面，总能给他带来新鲜感。工作室里陈列的作品大多是最近刚“出炉”的，他不爱说关于自己的事情，但一说起有关陶瓷创作，他就变得生动起来，圆圆的眼睛立刻明亮起来，陶瓷艺术对于他不再是有关梦想，更多的是一种本能。

看起来很旧，但是很新——

在他工作室里有一副很显眼的颜色釉瓷板画——《苍》，与工作室其它内容活跃，颜色明朗的瓷板画形成了鲜明的对比。《苍》看起来很旧，但是却是很新的一幅作品，因为它刚出窑一个礼拜。

画面中间是一尊佛，背景里虚虚实实地表现出数不清的佛像。他们好像普通人一般，聚集在领导者的身后，等待指示，等待前进的方向，又或者是，无数尊历经千年风雨，沧海变幻的雕塑，风化了他们曾经华丽的外表，渐渐地显现出斑驳，传递某种不明的讯号。

为什么叫《苍》？ 唐圣耀略微看了看瓷板画，“宗教题材是近期我比较喜欢的，它包含的内容很多，就像一座富饶的金矿，似乎总有源源不断的内容可以发掘。《苍》其实很简单，我就是想表现出，一种历史感，一种经历了很久很久风霜雨雪之后，这些佛像的屹立在广袤的大地，那种集体的苍茫感。或许，其他人能看出与我不同的理解，不过，我画他们的时候只是想到了‘苍’而已。”

对于《苍》无法很清晰地看见这些佛像的神情，但，深深浅浅的颜色，或明或暗地勾勒，不需要依赖判断，就能阅读出这幅作品不同于作者的理解。

画点生活——“走在大街上”

除了宗教，朴实的生活细节也是唐圣耀喜欢的。“走在大街上”选取的是一个街景，火热的季节里，一群充满生命律动的年轻人，身着明亮颜色的衣服，步子轻盈，草草几笔看似随意，却把一幅生活气息浓郁的画面呈现在观者眼前。

“走在大街上”唐圣耀有自己的解读，“陶瓷艺术随着文化的演进，越来越向着追求个性、深度和广度的方向发展。以我自己的个人成长背景和学习经历，我不愿意沉迷于过旧的表现形式，一直想在优秀的传统语言基础上追求表现，自己的特点。把传统里前人还没尝试的表现形式中那些可能优秀的点挖掘出来，把生活中率真和直抒性情的点放大再加以个人的情感表现出来。相对于传统陶瓷艺术创作，当代陶瓷艺术创作更应该倾向于表现人的个性、情感和独特的视觉效果所引起的审美价值。而不应只追求工艺上的无暇和表象上的严谨等这些传统的工艺特征。”

“在熟练掌握技法的同时，不断提高自己的个人修养是至关重要的，一个人综合素养的高低往往决定了他作品层次的高低。写意画的门槛较高，尤其是人物，所以更加需要深厚的基础。”唐圣耀工作以基础教学为主，这增加了更多写生的机会，也更加贴近生活，贴近身边自己熟悉的人和物。把那些稍纵即逝的独特感受记录下来，长期积累，通过艺术加工而表现出来，实现对格调和个性的追求。

有瑕疵也是独特的

他的工作室里，有两块尺寸不大的佛像作品。一个表情憨厚的罗汉，胖乎乎地盘坐在中间。一切都按照唐圣耀的想法进行着，可一出窑作品被烧裂了一条细细的裂纹；另一块则是表现一尊石像，整体效果很庄严肃穆，让人心生敬畏，可仔细一看，因为烧制时，颜色釉经过高温而产生了一些不可控制的变化，佛像的脸上竟然出现了两小块白色斑点，本来还很悠远的佛像，增添了些可爱的感觉。这样的瑕疵，可以通过一些手段遮蔽的，但是，唐圣耀觉得，有瑕疵也是独特的，窑变效果更是可遇不可求，至少，这样的佛像是罕见的。

江湖，打渔不是在江湖吗？

不像大多数人爱把最喜欢的作品，挂在最打眼的地方，他却偏偏喜欢把认可的作品摆在自己观看最顺眼的地方，而外人来了不是很轻易就能看见——《江湖》的。

《江湖》是一块尺寸不大的瓷板画，一个老翁带着斗笠披着蓑衣，小小的竹筏上还有一只鸟儿昂起脑袋认真地看着老翁，静静地停留在老翁的身边，似乎在等着老翁的“战利品”，老翁也是极为认真地划动手中的竹竿，淡淡的湖水荡起阵阵涟漪。这样的画面，让人不禁想起了唐代诗人柳宗元的名句，“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”，几有异曲同工之妙。

“不过，如此微小的生活画面，为什么叫‘江湖’？有般霸气，透着侠义恩仇，刀光剑影的感觉。”
“仔细看看吧，老翁打渔求生不是只能在江湖中行进吗？何必把江湖想得那么复杂呢，生活很简单，偏偏被人们多想了。”