欣赏青年艺术家汪艳的瓷绘山水画如沐春风。她的瓷绘山水画用笔沉稳、古拙，构图严谨，风格温和敦厚，静雅隽逸意真，画里画外表现出她扎实的功力，深厚的学养，温和的性情与雅致的格调。
汪艳的瓷绘山水画看似寻常却神奇。其用笔颇为丰富，而且善于变化，有勾有皴，有渲有染，有擦有抹..而各种笔法的笔痕又.深藏不露.，从画面上看不出笔路的起止，色阶的过渡与衔接，没有一处圭角，没有一点尖利，所有笔法与山的造形均不激不厉，不温不躁，不险不怪，没有以险取胜的.大斧皴.，没有如枪似剑，若倾若倒的怪石和山峰，她将国画的技法、气韵同西画的造型、设色有机结合起来，将线与色巧妙融合起来，画面气韵宁静、柔和、安详、雅致，颇有禅意，给人以温文尔雅的感觉。众所周知，山水画艺术理念包含在我们的传统文化理念之中，我们的传统文化理念的精神核心是中和敦厚，温良含蓄。汪艳山水画所表现的正是她骨子深处传统文化的这一精神。
汪艳的《江水东流》是一幅文化内涵相当深刻的作品。.江水东流.这一命题既是文学的，又是科学的，还是哲学的，更是宗教的。看到它就自然想起苏轼《赤壁怀古》.大江东去，浪淘尽，千古风流人物...那大气磅礴的诗篇，但是，汪艳画的与苏轼描写的有所不同，她将.乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪.的景致，以.旋岚偃岳而常静，江河竟注而不流.的意境表现出来，画出了一派安然、祥和、静雅的意境。苏轼以写实而夸张的笔法写出了.大江东去.的形势，而汪艳则以蕴含着禅意的笔法画出了.江水东流.的一种理想、追求与心境。.江水东流.一泻千里，.青山遮不住，毕竟东流去.。然而，.江水东流.是有条件的，它受一定时空的影响，它只在某地某时才有.江水东流.的现象，如果时空改换，它就不可能向东流，它甚至会向西向南向北流，但是无论何时何地，无论它向哪里流，它都是向低处流，它.善下.的本性永远不会变。
汪艳的《泉水叮咚响》给人的艺术享受与感悟是多维度、多层面的。看着汪艳的这幅力作，耳边似乎想起了.泉水叮咚，泉水叮咚，泉水叮咚响...那欢快悠扬的歌声。似乎又再现了王维.空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。.所描写的情境，远山若有若无，若隐若现，.远.的飘渺，.远.的无限，.远.的山天相连。中景.千岩竞秀，万壑争流，草木蒙茏其上，若云兴霞蔚。.不但画出了山川的形色之美，更重要是画出了山川的形势之美。近景仿佛就在眼前，墨彩秃笔皴厚重、稳健而简约，树木葱茏，山势雄伟刚健，给人以宽厚博大，虽低尤高的感觉。南朝宗炳在《画山水序》中说：.山水以形媚道而仁者乐..披图幽对，坐究四荒，余复何为哉？畅神而已，神之所畅，孰有先焉？.汪先生画山水，不是为画山水而画山水，而是以山水之形媚道，融己与山水之中，在.天人合一.的境界里.畅神.，这是一种何等的境界啊！