凌宗正：往事并不如烟

时间：2012年11月26日下午
地点：景德镇市莲社北路109号
摄像：了了亭主
记录整理：赵风
凌宗正，原籍江西新建县，其祖父凌美材为清末民初颇有名望的粉彩画家．与“珠山八友”中王琦、王大凡交往甚好，切磋技艺。
其于1929年8月出生于景德镇，年少随祖父学艺，16岁开始即在瓷坛崭露头角，1954年创作《雪居图》轰动全市，许多瓷坛名家认为“一颗瓷坛新星正在冉冉升起”。 现为中国著名陶瓷艺术家，当代粉彩大师，中国收藏家最喜爱的陶瓷艺术大师，被业界人士公认为“一代宗师，当代雪景大王”。
祖父为什么没有加入“珠山八友”
我家世代穷困， 到祖父凌美材（1883—1957）时候才有所改观。记得祖父跟我讲过，他很小就从老家新建县乡下跑出来，到景德镇谋生，跟着老艺人们学徒，最终成名。祖母是陶瓷世家出身，家传的填彩技艺，经常是祖父画祖母填，两人配合默契，做出来的东西也好，很受欢迎。过去在景德镇，男画女填这种分工很常见，很多都是夫妻店，这对我影响也很大，比如婚姻。祖父的技艺很好，与王琦既是同乡，又是好友，和王大凡他们的关系也很好。王琦曾专门邀请祖父加入“珠山八友联合会”，但遭到祖母的反对。因担心入会后会影响彩绘工作时间，收入减少，并不是计较那区区五块现大洋的会费。实际上以祖父的技艺来说，完全可以位列“八友”之内的。

今生最伤痛的两件事
我的父亲自小视力就不太好，这也迫使祖父放弃了“子承父业”的想法，所以父亲一直在老家务农为生。我的母亲是景德镇里村人，有我的时候，就开始和父亲有了不和，等到我三岁时候，母亲在亲朋好友的见证下，在一家茶楼里和父亲协议离婚，那个年代这是非常不得了的事情啊！过去婚姻都是父母包办，女性很没有地位，规矩很多，母亲是个很勇敢的人。就这样，三岁时候她就离开了我，等到我六岁时候，母亲就故去了，幼时失亲，这是我一生中最大的伤痛！
祖父祖母很心疼我，祖父觉得我是个搞瓷艺的苗子，给我起名叫“宗正”也有让我继承他技艺的意思，于是，就在我很小的时候，把我带到身边抚养长大，并供我读书。我是在麻石弄隔壁的何家洼小学，读到14岁小学毕业。那时候祖母想让我继续念书，但祖父年纪大了，50多岁，他认为穷人家孩子读书不容易，以后也没什么发展，不太同意。于是，我14岁开始正式入行学习粉彩，至今已有70多年了。
祖父的手艺非常好，和祖母手艺配套，做的东西品质好，能卖不错的价钱，所以生活还可以，他们经常也要做活，但不需要做到深夜。祖母管着祖父，祖父没有什么坏习惯，所以从小跟祖父母一起生活，环境还可以，没受太多罪，因为胆子小，听话，没挨过打。就是学习粉彩的时候比较累，不是体力的累，是大脑累，祖父的绘画，祖母的填彩，都刻苦学。

我的婚姻是双方长辈定下的。我的爱人出身陶瓷世家，填彩很好，岳父徐更新也是搞粉彩的，很有名的艺人，后来到上海做陶瓷生意，他对我帮助很大。我和爱人1952年结婚，感情一直很好，婚后祖母把她的填彩技艺传给了我爱人，爱人的填彩技艺相当好，至今王锡良还记得我爱人给他作品填彩的事情。
我一生中另一件伤痛的事情，是“文革”中的不幸，受到很大冲击。结婚成家后，我们都进了艺术瓷厂。等到“文革”期间，我被无端打成“反革命”，爱人和孩子都受到牵连，下放到浮梁县峙滩乡，吃了很多苦。我自小身体就瘦弱，农活干不了就放牛，夜晚在深山里狩野猪，实在很苦。当时想不通，因为我和祖父一样不得罪人，社会交往也简单，只是专心做自己工作，后来才知道那时候是“柿子挑软的捏”，生生造了大冤案出来。
虽然后来落实政策平反了，名誉也得到恢复，但耽误了五六年的时间，再加上自己不会搞关系，评定职称时候吃亏，级别一直上不去；我的爱人为了孩子能早点接班，选择提前退休，职称上也吃了亏，而和她同时的，有的现在已经做出了名堂。我觉得，职称高不高，名声大不大都无所谓，但是自己手艺不能放松，刻苦钻研，一丝不苟，尽一切力量做好，无论大件还是小件，在手艺上从不放松。

粉彩雪景、余文襄、我
祖父擅长画雪景，对我影响很大，自己也喜欢雪景，很快就继承了祖父的技艺，二十几岁就出了名。大概在一九五几年的时候，艺术瓷厂派我到陶瓷学院进修，自己技艺有了很大提高。因为一方面是家传传统的技艺，另一方面学习以后充实了理论，经过自己综合现代进行了创新。年轻时为了写生，跑过不少地方，如方志敏革命地弋阳以及桂林、黄山、庐山、龙虎山等。我与余文襄（1910—1993）原来是同事，在一个车间上班。他大我19岁，跟父亲的年龄差不多。我没有拜他为师，但对他很尊敬，从内心里当他是老师，平常也喜欢跟他聊，也喜欢他的东西，我们两个人很要好很融洽。他有一个特点，就是不会主动给你讲东西，但工作的时候我能经常在旁边看，遇到问题就去请教，他对我也不保守。
那时候，余文襄老师和我爱人在一个车间生产工作。那时候汪昆荣也在，他的雪景画得也很好，尤其是小件东西，比较秀。
把粉彩搞好很不容易，绘画、填彩都必须配合好。过去几十年里，我创作了很多作品，主要靠我的爱人给填，她也给很多大师填彩，我得感谢她。粉彩麻烦在哪里呢？一是颜色复杂，但其中有许多技术方面的东西；二是要动脑子想，要钻研，画要有变化，颜料的配方、分量稍有变化，出来的效果就会不一样；三是烤火以后，变化比较大，技术好了效果才能有把握。聪明、爱钻研的人就好办些，因为做这一行要有悟性。不过现在没有过去那么累，比方说火的温度，以前要摸索，靠经验和感觉，现在可以有明确的温度来控制，利用了温度计就很精确，所以过去想出个好东西更不容易。

关于作品、爱好和以后期望
关于作品，在解放前，在艺术瓷厂，从退休到现在，大的小的加一起太多了，媒体也提到过不少，很多连我自己都不记得了。不过有一些我喜欢的——《听广播》，1960年代作品。那时农村有合作社，画面表现的是村里的男女老少到合作社听广播的场面，获景德镇市奖。还有《红梅颂》，是依据毛主席诗词《咏梅》的意境画的茶杯，被国防部奖励给原子弹的研发科学家，全市好多人参加评比，最后被选定。粉彩青绿山水《群闲惠》， 5 0 0件莲子缸。那时还在厂里工作，大约1981、1982年的时候，获轻工业部的奖，到现在已经30年了。粉彩雪景《出诊》，获得江南六省一等奖，也是在厂里，从这以后，都是搞雪景山水。《踏雪寻梅》被日本恩巴艺术馆收藏，名人名瓷流入日本就是通过它，专门搞名人名作展览、收藏，日本研究中国陶瓷的重要机构。
《风尘三侠》瓷板画，获江西省奖，另外还有《三顾茅庐》，我也很喜欢。
……
我非常喜欢读书，尤其是古文和诗词，并把好的意境转化为作品。年轻时，自己最喜欢音乐，口琴吹得很好，会拉二胡。性格好静，开朗、乐观、豁达，对金钱不在意，放弃了很多比赛、评比，在社会上不活跃，只想安静地生活。我今年83岁了，身体不好，总是生病。现在画的少了，但还是喜欢画。我的小儿子，还有孙子凌鹏，都很努力，我希望他们能够把技艺传承下去，并在技艺上胜过我。

编外话：后世已无凌宗正
粉彩雪景的作品不仅依靠绘画，还在于填，画和填密不可分。做陶瓷，分工很细。凌老画得好，他夫人的填也很重要。两人相濡以沫，夫人了解他的技艺，了解他的情感，能把凌老在画中的情感、意境都完整地表达出来。二人的结合是相互进步，颜色的填充，意境的表现，都非常重要，不是几年的工夫，是长期的积累。凌老受到“文革”的打压，在很长时间没有走出阴影，也没进入到职称、大师体系，但是对于收藏者而言，凌老的作品是不可复制的，他的风格是时代的产物。收藏者看重的是作品本身，而不是大师这个称号。据我十多年的观察和研究，发现凌老的每一件作品都是创新，是多年积累的结果，每件作品都不一样，无论大件小件，都非常认真地画。艺术瓷厂的老人们说，凌老进到艺术瓷厂后，创作都是自己打图，别人看了都说好。丰富的基础，长期的千锤百炼，形成了高超的表现力，对材料的组织很丰富。对这样的艺术家来说，收藏者的认可是最大的奖项和荣誉。
——了了亭主
道之不存，咸与有知。特定历史和生活决定特定的艺术和作品。传统断裂，西化强势，使得“艺术即生活，生活即艺术”之真谛未能真正进入内心。和那段历史里的人们相比，有多少人明白生命的路途？
这位老人留给我们的将是一段历史的最后记忆。他的情怀，他的作品意境和特色，都从传统文化当中浸润而出。他的人生坚守，自甘沉静的创作历程，都展现了我们这个民族特有的与外在世界、与自我内心相处的方式，以及巨大的道德和情感力量。后世，已无凌宗正。
——赵风