生活中，“一张白纸好画画”这句话经常出现，而且被应用到各个领域。在空白的纸板上，不断添入新的色彩，这是一种常规的“加法”作画。然而，一位叫关文龙的男子却开创了一种“减法”画瓷技法——先将瓷胎上铺上颜色，然后将多余部分去掉的“有违常规”的方式，成功创作了多幅瓷画作品。
    关文龙的这一技法，是一种真正意义上创新。于是，他成了《瓷器》杂志的首期《陶瓷绝活》人物。
    关于艺术，有句话说力量在民间，关文龙是这句话的完美解释。
    关文龙的刮瓷画法一直在试探中，技法处于不成熟和不稳定之中，所以他始终没有正式推出作品。这一技法真正进入外界的视野缘于—次交流活动，关文龙一幅《佛门泰斗丰焕》引起了人们的注意：暗淡的背景中，丰焕在镁光灯的作用下显得极为突出，他双手合十，二目微启，身上的袈纱纹路清晰。画面中，双掌和脸部皮肤的皴皱，让苍老凸显甚至让人震撼。
    画面主体并非《佛门泰斗丰焕》的最大亮点，它让人最关注的地方就是技法新奇：看似素描却又不是，找不到绘制的笔痕却又明暗分明。经过了解，大家才知道原来这幅作品是作者独创的刮瓷画法。
    《佛门泰斗丰焕》的亮相，将关文龙推到了前台。不久，他以主办方单位的经典风景创作了一幅刮瓷画，又再次震惊了主办方领导，自此，关文龙成了主办方的签约画师。
    9月18日，关文龙在创作—；幅以汶川地震为主题的刮瓷作品《众志成城》，一个月前，他曾完成了这幅作品，非常遗憾的是在烧制过程中出现了开裂，前功尽弃。目前的这幅作品，经过—个多星期的创作，已经完成了远山和部分次要人物脸部的绘制。
    “这是一种极为耗时的画法，仅仅一个人的脸部便要花上一天多的时间。”关文龙谦虚地说，现在他的刮瓷画法已基本成熟，但仍有很大提高的空间。