圆明园画家村的经历成为了郑云一的一段记忆，那段记忆依旧很热血，那里的年轻人个性张扬，渴望着从绘画中满足自己的虚荣心，关于名利的虚荣。相比圆明园画家村，后来的宋庄和798的艺术已经不那么纯粹，商业气息更加浓郁，不过艺术交流的氛围也很好。C 本刊记者 李广明 文/图                                 
郑云一现在生活得很惬意，甚至有些写意，他说他现在追求的是自然，不去苛求什么，只关注自己的生活状态，过得更简单一些。
在离203路公交车终点站不远的工作室里，郑云一边对着瓶子小口呷着啤酒，边作画，在他的脚边并排摆着三四个空酒瓶。郑云一每天要喝十几瓶啤酒，喝酒不需要下酒菜，他说喝酒只是为了缓解皮肤饥渴，咽喉需要啤酒过滤。
不知道他这种奇怪的生活方式，是不是和他的北漂经历有关。
1993年安徽祁门人郑云一去了北京圆明园画家村，独自租了一间房子，这间房即是起居室也是创作室。当时在圆明园画家村，像他一样的自由艺术家有100多人，来自全国各地，圆明园画家村也是中国最早的艺术聚集地，宋庄和798的形成时间表都要往后推。
北漂艺术家郑云一整天都把自己关在小房子里画画，他画故乡，画黄山的民居油画，他努力地回忆着故乡的音容笑貌，然后把这些搬到画布上。
其实不只郑云一，在圆明园画家村的很多艺术家的画笔下，展现的都是他们的故乡，就算是在村里的德国画家，画的也是西欧的小镇。
在画家村也有中国最前卫的题材，许多艺术家们会画政治波普艺术，这样的题材很受老外们欢迎，北京的外国使馆工作人员经常会去画家村淘宝。
北漂的艺术家们从不考虑市场，大家都很纯粹地以艺术为上。郑云一说，每周画家村里都会有很多小圈子的聚会，刚开始大家只喝酒谈艺术创作，进行学术性的讨论。熟识后便会谈生活谈理想，“那种理想太神圣了，是用生命支撑的东西，是对生命的负责，大家都在用信仰来作画。”
圆明园画家村的艺术家很热血。
但同样画家们也大都很贫困，有些时候有了上顿没下顿，谁的画卖出去了，就会有不少人到他那去蹭饭。郑云一的画也能卖出一些，但所得仅够生存，画油画很费钱。
只有很少一部分人靠画画赚了钱，这些赚了钱的画家会搬出画家村，出去就住宾馆，没出来的画家继续在画家村坚守着理想。
因为生活的压力和题材的问题，1995年到1996年，圆明园画家村的画家开始陆续离开，有的去了宋庄，有的则回到了自己的老家。郑云一也在这个时候选择了离开，结束了自己的北漂生活。
郑云一回到了家乡，他在安徽宏村开了一间画廊，郑云一说从那时起，他开始考虑生存，他的艺术和商业在靠近。在宏村的日子，郑云一的轨迹开始转折，有时他会出门写生，有时会为游客画速写，这样的生活轻松惬意。郑云一的画很好卖，生活无忧。
在宏村，郑云一结识了陶艺大师李菊生和龚保家，2002年，在龚保家的建议下，郑云一来到了景德镇，从那时起开始接触陶艺，从此便与瓷器结缘，一直到现在。
圆明园画家村的经历成为了郑云一的一段记忆，那段记忆依旧很热血，那里的年轻人个性张扬，渴望着从绘画中满足自己的虚荣心，关于名利的虚荣。相比圆明园画家村，后来的宋庄和798的艺术已经不那么纯粹，商业气息更加浓郁，不过艺术交流的氛围也很好。
40岁的郑云一心态早已归于平静，他说，他现在就像农民一样，用画笔耕地。