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景德镇陶瓷工作者整体审美的提高
图为：安德宇作品
在上面一节分析了景德镇当地从事陶瓷工作的工作者对画家的影响，反过来画家也同样深刻的影响着当地的陶瓷工作者。从事画瓷的当代画家在前面作了具体分析，共有三大类。其实对景德镇影响最大的是第一类；外地画家亲临景德镇进行艺术创作。（这其中最重要的是2000年由张子康组织分批到景德镇画瓷的国内一线的中国画家）。
这些人的到来对景德镇陶瓷工作者整体审美的提高起了不可视的作用。接下来梳理一下与画家画瓷相关的事件：在2000年张子康组织画家来景德镇进行艺术创作；2004年5月《大器丛书》出版发行；在2007年11月10日至11月19日在江西省景德镇圣山酒店、珠山画院，举行由《中国书画》杂志和中国收藏协会主办的“中国书画与瓷器艺术论坛”；2008年中国嘉德现当代陶瓷艺术专场拍卖，同年北京荣宝斋推出了“中国书画——暨画家画瓷”专场拍卖；2009年2010嘉德每年都有春季、秋季两次当代陶瓷拍卖专场。在以上十几年的时间跨度之内，可以清楚的看到人们对画家画瓷越来越重视，众多的人们来观注画家画瓷。这说明画家画瓷开始影响着当今的收藏界，影响着当今的陶瓷绘画艺术界，同时人们的整体审美也在不断的提高。当代画瓷的画家（这里所讨论的是国内一线的著名中国画家），他们都是继承中国文人和文人画的优良传统，把把握时代脉搏放在第一位；他们不是对传统的复制，同样也不是时代的流行风，而是深深扎根于本民族的艺术之中的。因而体现文人的文化底蕴是首要任务，正如陈传席写道“中国是世界上最早实行文官之治的国家，文人有着十分实际的地位，一切文化在发展中都会向文人靠进。瓷器的发展也离不开文人，离开文人的指导，就走上了邪路，镶金封银，弄得俗不可堪，早起文人主要是在瓷器上画画。画家在瓷器上画画，价值就超过了瓷器本身，瓷以画传，画以瓷传，意义就更重大了。”当然在今天知识分子代替了传统文人，但有一点始终没有变，即对意境的追求。不论中国画还是陶瓷绘画意境的高下是区分工匠与艺术家的首要标准。意境完美的展现需要作者有整体修养和审美，画家与景德镇当地的陶瓷艺术家们把中国画的菁华用于陶瓷绘画产生了“绘瓷学”，这必将大大提高景德镇陶瓷绘画者的整体审美。
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