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一个穷画匠的精神领地
（回到景德镇后，我一直在寻找程为民，但至今没有任何音讯，他个人命运的沉浮其实也是金字塔尖下众多青年艺人的一个缩影，市场就是这么残酷，艺术家如何自我定位，接受市场的洗礼还是自找理由逃避，我5年前对程为民未来的走向是个问号，现在似乎仍然没有结果。天道酬勤，愿程为民好运）
因为要参加瓷博会的展出，程为民借了一万多元印了一本画册，这本《程为民陶瓷艺术作品集》及其他的青花作品引来好评如潮。
但这一切并不能改变他目前的处境。程为民说：“我的作品不适合在店里销售，因为我坚持不滥价，宁愿受穷也要守着它们。”
在老厂一带，程为民的釉里红曾经很有名气，但他亲眼看到了一件件精美的瓷器，从展厅沦落到地摊的过程。他心疼地说：“我要做景德镇陶瓷艺术的捍卫者。”因此，他的大批作品一直静静地躺在仓库里。
10月26日，记者见到程为民的时候，他又在忙碌地准备自己的个人画展。
用 500斤茶叶读了三年大学
程为民1966年出生在婺源县洙西村，因为家境贫寒，初中毕业后就失学在家，下地栽禾、上山砍柴，瘦弱的肩膀常常被压得又红又肿。两年后，又拜师学手艺做起了泥水匠，并且学会了一手砌灶的绝活，砌的灶又省柴又好烧，渐渐在周边乡村有了名气。如果不是一场车祸，程为民在乡下的日子可以过得十分悠闲。
1988年6月的一天，程为民的家里请人用机板车拉返销粮，车子上坡的时候马力不足，他就在后面推车，不想脚下一滑摔倒在地，机板车也顺势滑下来，把他的肩胛骨、胸骨撞成粉碎性骨折，左手至今都抬不起来。
那一年，他二十三岁。在靠力气讨生活的乡下，程为民成了一个“废人”。
也就在那一年，他年迈的父亲筹了一些钱，把他送到了景德镇。在婺源，古徽州习惯外出经商的氛围仍然很浓。但程为民没有本钱，只是想学会画瓷器这门手艺。因为这不需要力气。
在一位老乡的帮助下，程为民进了陶瓷职工大学进修。
初进学校，没有一点绘画基础的程为民如入“云里雾里”，他只得拼命地记笔记，老师说什么就记什么，到了晚上再一遍遍体会，从早到晚整天闷在学校里，最长的一次有半年时间没有出过校门。
即使在学校里，他也从来不敢抬头走路，深怕碰见校长，因为报名时他没有交清学费，当初答应后来补交的，但家里根本就拿不出这笔钱。后来，他每年都背几布袋茶叶交给学校，充抵了学费。
学习上适应以后，随之而来的是饥饿。程为民每个月的生活费只有24元钱，一天还不足一元钱，除了腌菜、萝卜条之外，连青菜也不敢打一份，常常饿得趴在课桌上。当时，学校里还有不少外地产瓷区来进修的学生，有一个来自广东的同学陈东，很敬佩程为民的刻苦精神，和他一起去食堂打饭的时候，会“出其不意”给他打上一份红烧肉。
为此，程为民常被感动得暗自落泪，在一篇文章中他写道：我是一个种了九年田，做过泥工、木工的农民，而我的同学专业都很好，他们从来不另眼看待我，让我保持了做人的尊严。
程为民以一个农民的朴素方式来回报他的同学。有一年冬天，他向食堂里借了一只木桶，把一桶热水拎上五楼的寝室，让大家泡脚。
也是从这时候开始，程为民一直暗暗地想，今后一定要做些什么，表示对这座城市的感激。
深巷作坊里的寻根之旅
陶瓷职大结业之后，程为民留在了景德镇，而像他这样的外地学生，全都回原籍了。
程为民也回了一趟婺源老家，村里的人都用羡慕的眼光看着他。但他自己却是一片茫然，因为一离开学校，他在景德镇就没有了栖身的地方。
这一次回景德镇，程为民带了从村里淘的几只民国时期的坛坛罐罐，卖了200元钱。然后，花40元在茶叶坞租了一小间民房，结束了居无定所的生活。
程为民惟一能做的，就是夹着两支画笔去别人的作坊里画瓷器，在景德镇像他这样手艺的人，实在是太多了，想找一碗饭吃并不容易。
幸运的是，程为民很快在里村的一个作坊里找到了活，帮人画瓷器，然后分成。不过分到的不是程为民最缺的钱，而是烧成后的瓷器。通过这样的合作方式，程为民辗转于大大小小的作坊之间，常常饿着肚子拼命地画，过了几天之后，拎着几件瓷器回家。
上世纪90年代初，瓷器的“行情”很好，但程为民却守着一堆瓷器不知道怎么卖，还给一些商贩骗走了一批。那段时间里，他一直过着穷困潦倒的日子。但手上的活却越做越漂亮，在首届“希望杯”大奖赛上，他的作品《哪吒闹海》获得了一等奖。
1993年6月的一天，程为民向一个同乡借了2000元路费，随身带着一批瓷器去了北京，摆了一阵地摊之后，又转道去了深圳，在一家广告公司打工。
不知为什么，在外漂泊的半年里，程为民最想念的不是故乡婺源而是景德镇。“只有在景德镇，我才能找到感觉”。
那年年底，程为民再次回到了景德镇。
每天早出晚归，走在茶叶坞高低错落的巷子里，这个已在景德镇生活了5年的外乡人，第一次感到这么踏实。因为在内心深处，程为民已经把景德镇当成了故乡。
不慕时尚一意孤行
1995年，程为民的生活终于开始有了转机，他被一家有影响的私营陶瓷公司聘为画师，不仅每个月有近1000元固定的收入，他的同事中，有配釉、配料的师傅，有画仿古瓷的高手，个个身怀绝活，给他创造了不少学习的机会。
一年之后，因为梭式窑的出现，程为民辞职开了自己的作坊。
程为民开始了釉里红的研制，“无知者无畏”，他集配釉、绘画、烧成于一身，在无数次失败中，逐渐掌握了每个工艺变化的细节，以及科学的理论与数据。他的釉里红系列作品让人耳目一新。
1996年，程为民带了22件作品去广州参加一个展会，作品全部售出，最高的一件卖了28000元。在上海的收藏界，还流传有“邓希平的颜色釉、程为民的釉里红”的说法。1998年，程为民的釉里红《回归》被中南海紫光阁收藏。
荣誉和财富似乎是在一夜之间来临的，包括爱情。在新厂开作坊的时候，程为民认识了一位在景德镇打工的女孩，相恋结婚之后，终于有了一个真正意义上的家。
但随后发生的事情再次改变了程为民的生活。
在一些瓷器展销会上，大批跟风而上的釉里红作品充斥市场，价格越卖越低。在河北唐山的一次展会结束时，甚至有人当场砸碎没有卖掉的瓷瓶。看到这一切，程为民感到一阵阵的悲哀。他把带去的所有瓷器都带回了景德镇。此后，他将自己所有的釉里红作品都存放在仓库，一件都不卖。他坚信这些作品的价值。
程为民开始研制工艺难度更大的青花瓷板画。
又是两年时间的“青灯黄卷”，坐吃山空，程为民再次陷入了举债度日的境地，而且人也变得更为固执。
他的青花瓷板画终于获得成功了，画法上他师法黄宾虹、李可染的工写结合，工艺上则把传统青花表现得淋漓尽致。他坚信自己的每一件作品的价值都在5万元以上，这在外人看来，在大师如林的景德镇，无异是“痴人说梦”。
但目睹了釉里红的“沦落”，程为民不愿再次看到青花变成同样的结局。
一意孤行的程为民能走多远呢？或许，这是一个谁也无法预料的问题。
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