《最后的官窑》是一部史诗

陶瓷文化是中国文化中最辉煌最灿烂的一章，景德镇是中国的骄傲，更是江西的骄傲，用小说这种大众化的艺术形式来展现、弘扬陶瓷文化，是有必要也是有意义的。特别是对于江西作家来说，这也是一种义不容辞的责任，一种对于历史的担当精神的体现。
关于景德镇陶瓷，我还读过胡辛《陶瓷物语)这本小说，不过这两本小说风格完全不同。《陶瓷物语》中，作者对陶与瓷作出了一种大胆的解读：陶是女性发明的，虽然陶的气质是男性的；而瓷是地地道道的女性的。在这部关于瓷与女人的故事中，既有全方位陶瓷技艺的展示，更有充满哲理的人生感悟，抒情味道很浓。
《最后的官窑》重史实的演绎，正如封面所说的，是史诗体。所以，它的故事情节错综复杂，曲折起伏，不仅纵向地展示了官窑的历史命运，而且讴歌了中华瓷人可贵的民族气节、民族精神。不过，阅读这两部作品，有个共同的感受，那就是两位作家对陶瓷是非常熟悉和热爱，这也是作品为什么能成功的一个最根本的原因。所以，我认为，本土题材创作的优势是很明显的，创作潜力也是很大的。
这部小说时间空间跨度都很大，线索也很多。小说中的主要矛盾有两条：以吴振江为代表的清官、义士、爱国者与以马为民为代表的贪官、小人、民族败类之间的矛盾；以山田、川岛为代表的企图破坏霸占中国瓷业的日本人与以吴振江、汪叔凡为代表的千方百计保护发展中国陶瓷业的中国人之间的矛盾；一个内部矛盾，一个外部矛盾。次要矛盾包括朝廷内部矛盾、军阀之间的矛盾、日本与英法的矛盾、官窑与民窑的矛盾、家庭矛盾等。多种矛盾交错穿插。故事情节波澜起伏，跌宕多姿，但叙述却有条不紊，各条线索有始有终。于是小小的景德镇成为时代风云变幻的晴雨表，陶瓷的命运与中国的命运、个人的命运紧密相连，小说的内涵显得很丰富厚重。