刘超鸿《卧虎藏龙》系列瓷雕品鉴

文化蕴藉塑瓷虎
..刘超鸿《卧虎藏龙》系列瓷雕品鉴
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虎年将近。景德镇又有一大批缤纷多彩的虎画瓷板虎瓷雕面世。其中，陶院老教授刘超鸿先生创作的《藏龙卧虎》系列瓷雕，不仅是状物造型神形毕肖，还在于那作品奇妙构思中包涵激荡的浑厚文化蕴籍。是否精品佳作的主要标志，看它有无独特的艺术造型语言，有无激发审美愉悦的深邃文化韵致。《卧虎藏龙》系列瓷雕，以其别出心裁的造型，和卓尔不群的装饰手法，成功地表现了其独特的文化意味，实为不可多见的瓷雕艺术精品。它不仅为陶瓷传统题材的创作领域拓展，提供了全新思路；也启迪人们观照历史与现实时，如何以现代眼光去诠释传统文化，演绎了一种新视角及其可能性。
在中国传统历史文化中，虎与龙有着十分特殊的重要地位。虎为百兽之王，象征着至尊威严和庞大力量；龙是华夏民族的至高无上图腾，并形成了悠久的.龙虎精神吉祥崇拜.。
恰巧，刘先生的生肖属虎，创作的《卧虎藏龙》自有特殊象征寓意：高速发展的当代中国犹如龙腾虎跃，即使经过大雪灾大地震国际金融大危机，仍是生龙活虎欣欣向荣，在世界之林中如猛虎般威风八面；微观至景德镇陶瓷界，人才辈出高手如林，也可谓藏龙卧虎。陶瓷艺术家们引领陶瓷艺术发展潮流，更是百花齐放各领风骚龙吟虎啸..
景德镇的生肖瓷，龙和虎历来是各为一体，未有过合二为一的瓷雕艺术作品。刘先生却以创新思维的眼光，采用体饰结合、隐显相映的方法，创作出这套虎瓷雕系列，极为巧妙地将《藏龙》《卧虎》二者合为一体了！这里面，显示的不仅是作者的艺术功力和技巧，更表现出作者的大文化底蕴，及其融会贯通挥洒自如的艺术自信。《卧虎》是一件写实具象的瓷圆雕。虽是卧姿，但昂然挺立的虎头上，一对锐利的目光勇视前方，似乎准备随时一跃而起搏杀猎物。其卧姿造型，静中寓动的神韵表现力难度更大。尤为难得的，是其体外装饰了不同的黄、黑、花等高温颜色釉，使得出窑的虎瓷雕成品颇多意外惊喜，有的作品，很可能是可遇不可求的高温色釉窑变绝品或孤品。
《藏龙》亦是圆雕，虎姿昂首长啸立于荒原。其以现代瓷雕罕见的红绿黄三彩云龙纹，分别装饰于一立虎身上：张开的虎口中，一条绿色的小青龙，正欲腾云驾雾而去..虎体通身黄色，四肢堆雕祥云纹饰以锗红，虎腹堆雕饰以绿色的龙纹；红绿黄三种色调，极为鲜明醒目地饰于虎身，给人以强烈的视觉感受唐三彩的红绿黄三色，以往仅见于地方民俗工艺品之类大路货。衿持的造型艺术家们是极少留意它们的，是嫌它们土得掉渣，太低俗！其实不然，大雅若俗，大俗即为大雅极致，这是艺术的辩证法则！真正的大艺术家，从不轻率拒绝民间文化艺术营养，而是包容并取。刘先生的《卧虎藏龙》系列瓷雕，正是大胆尝试运用了这些.很中国.、.很历史.、.很民俗.的民间文化艺术元素符号，并成功将其转化为自己的造型艺术语汇，非常自然贴切地增强了《卧虎藏龙》系列瓷雕的艺术表现力和审美品位。
还有《藏龙》虎身上的云、龙纹饰，源自远古时代的青铜钟鼎器皿纹饰。青铜器上的铭文纹饰，早已公认为华夏民族历史文化起源之一，也成为中国文化的代表性元素符号之一。现在很多领域里，人们将其作为顶级民族文化符号使用，以标志引用它的相关联载体物的高贵雅致厚重。衡量一件造型作品的文“优劣和艺术价值，不是光看它做得像不像、新奇不新奇、漂亮不漂亮，而是看作品最终负载了什么文化意蕴。而《藏龙》瓷雕巧妙又自然地装饰了青铜器云龙纹饰，使得其立时负载了厚重高雅的历史文化，也大大地提升了这套瓷雕的艺术品位档次 ，显示了它卓尔不群又雍容华贵的品质风貌，又一次博得了缪斯女神的青睐。