修复圆明园文物：从368片瓷片中找到一个碗

左图依次为修复前、拼接后、修复后的康熙青花双龙戏珠碗。

　　支离破碎了150年，那些曾经精美的瓷器，终于带着累累伤痕重放光芒；栉风沐雨了150年，那些流散在北京各处的石刻终于回到了家，在圆明园找到了安身之所。

　　今年10月18日，是圆明园罹劫150周年纪念日。从昨天起，系列纪念活动正式启动。其中，以瓷器为主的出土文物展和以石刻为主的回归文物展均为首次举办，也最受瞩目。那些展出的石头和修复瓷器，仿佛在痛说着圆明园百年沧桑。

　　3万瓷片拼出百件瓷器

　　修复文物正式返还圆明园的日子是10月18日。眼下，修复工作仍在紧锣密鼓地进行着，但大部分将要展出的官窑瓷器均已完工。

　　记者看到，那些康雍乾三朝的瓷器虽然图案精美、做工高超，但精品上的一道道白色石膏线，如同一道道疤痕，显得格外“刺眼”。原来，它们竟然是从3万多块残破的瓷片中拼出来的。

　　“连故宫都没有”

　　据中国文物保护基金会专项基金管理委员会执行主任于洋介绍，今年3月下旬，他们和圆明园管理处共同举办了“圆明园文物修复大型公益活动”，准备修复的圆明园出土文物共150件。修复文物以瓷器为主，此外还有铜器、石刻和佛造像等。

　　“修复150件圆明园文物，纪念的性质更多一点。”于洋说，对于圆明园来说，只修复150件文物，还远远不够。但是，他们希望通过恢复历史的一小段残片，唤起人们对这段记忆的反思。

　　来自各高校文博系的学生，以志愿者的方式承担了这项艰巨的工作。挑战他们耐心的，是一个没有样品的巨型“拼图”—在园内现存的3万多瓷片中“淘宝”，拼出完整的瓷器。

　　如今，这些拼对出来的瓷器中，相对完整、符合修复和展出标准的已近百件。它们虽然伤痕累累，但一部分文物的完整度高达70%以上。

　　据介绍，修复出来的瓷器以康熙年间的官窑瓷居多，主要出土地点位于圆明园的曲院风荷景区。其中，完整度较大的有康熙青花双龙戏珠碗、康熙青花龙红海水纹盘和康熙釉里红龙缠枝花纹碗等。

　　文物专家鉴定后，指着其中一个龙形图案的瓷盘说，“连故宫都没有”。

　　从368片瓷片到一个碗

　　康熙青花双龙戏珠碗无疑将是此次展览中的焦点，它不但是康熙时期的官窑瓷器，而且完整度超过80%。

　　“这件文物就是在我手中获得重生的。”志愿者潘婷婷说，她从3月26日开工，拼出来的第一件瓷器就是这个双龙戏珠碗。至今，她还清楚地记得，那天刚好是6月16日端午节。

　　从圆明园出土的3万多件瓷器残片中发现一个碗，工作量之大可想而知。

　　前几个月，潘婷婷他们先如大海捞针一般，把3万多件瓷器残片，按照青花、粉彩、黄釉等工艺特色分类，然后再从各类中，挑选出同种的纹饰、图案。

　　然而，结果仍然是令人气馁的，同样图案的瓷片，少则百片，多则三四千片。志愿者们只好根据自己心里设想的器形，一片一片的比对形状，就这样，终于精挑细选出1884片关联瓷片。

　　到了6月16日那天，潘婷婷手中与青花双龙碗有关的残片共计368片，都是同种花色，同一器形的，但却杂乱无章，让人看得眼花缭乱。

　　后来，他们突然想到每件瓷器的圈足（指器物底部用来承托的圆形圈）是不同的，可以根据圈足的厚薄、大小和颜色来进行区分和拼对，这种方法也确实很有效，一个碗渐渐呈现出来。

　　“越是拼接出的文物趋于完整，我心中的声音就越强烈：再找一找，再仔细找一找，也许能够拼出一件完整的文物！”然而，让她遗憾的是，在剩余的300片残片中，再也找不到能够和这个碗相匹配的残片了。

　　看着自己手中的文物，潘婷婷不禁惊叹于古代工匠师的高超技艺，更加感叹如此精美的图案是如何描绘而出的？如此薄透轻盈的瓷器是如何烧制而成的？但是，她也不由得心痛于它的残缺。

　　留白，留下的不止是缺憾

　　拼对成功只是修复工程的第一步，至于用什么手法修补这个碗，一度让整个团队犹豫不定。

　　为确定最佳方法，今年6月，圆明园选择了20件价值相对较低的民窑破损文物，按照“展示修复、可逆性”的原则进行了试验。他们分别采取了三种方式，包括白石膏配补法、配补处描金法和可识别性恢复法。

　　后两种修复方法，显然可以让瓷器更加美观，却遭到了专家的一致反对。于洋说，修复中，他们一直在考虑，这些瓷器修复了到底是干什么用的？一方面要展现它的美丽，一方面又要留下历史信息，毕竟，圆明园是个特殊的地方。

　　在7月召开的专家评审会上，与会专家一致认为，圆明园瓷器文物的修复，应根据圆明园遗址公园的特点保留其遭破坏后的历史信息，对于缺失的部分，在无依据的情况下，不主张进行图案复原。

　　按照专家建议，第二批文物修复只采用白石膏配补法，以这种方式修复后，文物被修补的地方十分“刺眼”，从而突出“残破感”，尽显历史沧桑。

　　如今，在缺失处“留白”的百件文物，正相继完成修复工作，即将在纪念圆明园罹劫150周年晚会上正式返还圆明园。此前，还将在出土文物展中陆续与世人见面。

　　流散石刻终于归家

　　一对石鱼，圆圆的嘴巴，大脑袋，憨态可掬，充满灵气。它们曾流落在寻常百姓家，百年之后才重回圆明园。这对归家的宝贝，再次被呵护起来，不但被专业人士洗刷干净，头顶还有了遮风挡雨的棚子。

　　包括石鱼在内的圆明园回归文物展已正式向游客开放，圆明园管理处文物科科长秦静说，此次展出的57类、85件石刻文物都是单位和市民捐赠的。长期以来，回归的文物主要在西洋楼景区和展览馆零散摆放，像这样集中对游人开放还是第一次。

　　如果精美的石头会说话，它们将倾诉自己不平常的身世。可惜，有些石头的故事已经湮灭无闻，比如这对石鱼。

　　说起这对石鱼回家的故事，倒是一段佳话。2003年春，即将大学毕业的刘阳路过西单明珠东侧的大秤钩胡同，借着开门关门的机会，他瞥到院子当中树下的这对石鱼，立即被它们的精美所吸引。

　　大学毕业后，刘阳到了圆明园管理处文物科工作。他开始系统地查阅圆明园老照片。当翻看法国传教士亚乐园上世纪30年代拍摄的照片时，他眼前一亮，照片拍的是大水法，上面有着似曾相识的硕大的石鱼。

　　通过对比，刘阳确定，这对石鱼就是亚乐园照片中的石鱼。很快，专家对石鱼进行了鉴定，肯定了刘阳的推测。经过协商，2007年6月，这对每只重达一吨的石鱼终于回到了故地。

　　石鱼回家，有着太多的偶然因素。2006年，圆明园管理处拿到了国家文物局和北京市文物局正式批复，同意他们开展“流散文物回归征集工作”。此后，主动将文物返还圆明园的单位和个人逐渐增多。

　　参展的一对石狮子，威武中透出俊秀，灵巧中不乏刚强。2010年，它们由国务院国有资产监督管理委员会石化机关服务中心捐赠，从西城区北新华街112号回归圆明园。

　　北新华街112号原是北京双合盛五星啤酒厂创办人郝升堂的住宅。1913年，郝升堂从圆明园拉走了许多太湖石、汉白玉石雕栏板、石笋、石刻匾额、石雕花盆等，建成一座仿苏州式花园宅院。这座宅院现由石化机关服务中心作为居民住宅管理使用。

　　石化机关服务中心认为，文物是国家的，流散文物回归圆明园，既有利于文物的安全、保护和遗址公园的建设，又可以更好地发挥教育作用，于是将石狮子在内的一批文物捐了出来。

　　展出的雕花石洗、雕花石堆、雕花石桌、西洋石构件、石狮子，其实只是流散文物的冰山一角。据统计，圆明园流失在国内外的文物共有150多万件，大部分精华流失在海外。即便是在北京，有圆明园石刻的单位至少有12家，包括大学、公园等，仍未考虑归还。

　　圆明园管理处希望，单位和个人对圆明园文物的回归工作给予更大的支持，在大家的配合下，让文物最终得以回“家”。