人民瓷厂的“青花瓷”

　　讲到人民瓷厂的青花瓷，必然会提到一个人：他叫巢克谦，又名巢葆珍。我编纂《人民瓷厂志》调研时，这个名字屡屡被人提起。他生于1893 年，青少年时代从都昌到景德镇来学画坯后，就再也没有离开过陶瓷这一行。他有丰富的青花技艺知识和生产管理经验，“青花大王”、“巢老三”的名声也为当时的景德镇陶瓷界所熟知。

　　1952 年，坐落在风景路的华光瓷厂成立，巢葆珍是27 位股东中的最大股东。华光瓷厂是当时景德镇规模较大的瓷厂，它有26 个生产班组，480 名职工。巢葆珍入股华光的不但有他的生产资料，还有他的青花技艺和管理经验，以及一支具有青花瓷生产经验的职工队伍。这些，就成了日后人民瓷厂发展青花生产的基础力量。1956 年1 月，华光同光大、群益合并成立公私合营的第三瓷厂时，巢葆珍任副厂长，直至“文革”被免职。他于1967 年病逝。巢葆珍的管理才华，被我所采访的所有老干部、老工人一致高度肯定。

　　人民瓷厂要发展，必须扩大青花瓷生产；而要达此目的，青花瓷工艺改革势在必行。上世纪50 年代末，人民瓷厂厂部组织了以刘书阁为主的攻关小组进行青花工艺技术改革攻关。至1984 年，人民瓷厂除砂芯工业瓷外，青花瓷比例已达100%。这些，都离不开带水贴花这一基础工艺改革。带水贴花的成功，是人民瓷厂最终能成为青花瓷专业生产厂家的极为关键的环节。

　　梧桐是人民瓷厂青花瓷的主打画面。1965 年，在新平瓷厂挂点的轻工部陶研所专家王希怀（著名青花大师王步之子，后为中国工艺美术大师）同人民瓷厂技艺人员一道，开始对梧桐画面进行整合。他们深入陶瓷市场，走访民间艺人，查阅历史资料，比较各种画面，结合青花的特点、梧桐瓷的历史和市场营销的需要，最终对梧桐画面作了一次大的修改整合，其中主要固定了画面中的楼台亭阁形象，梧桐树的篇幅也有增大，同时，确定了小桥及桥上人物的画面。该画面由江西省陶瓷工业公司专家论证审批后最终定案。这次画面定型正当其时，因为不久中国大地就陷入“文化大革命”的动乱之中。

　　“文革”结束后，人民瓷厂的青花瓷产量较“文革”前有大幅度提高。为适应新工艺的要求，再一次进行梧桐画面的修订，又一次提到了人民瓷厂的议事日程上。这一次由时任副厂长黄新主抓，“全国五一劳动奖章”获得者邹炳炎负责，重点是对梧桐画面外沿进行修改整合。邹炳炎等技艺人员成功设计了青花开膛画面，在画面外沿采取织锦边开窗，并在其中增加了由什锦珠帘、授带八宝（八宝即指民间流传的神话故事“八仙过海”中八仙所用的器具）组成的的图案，丰富了画面的欣赏内容。此时青花梧桐瓷带水贴花已全面铺开，此次采取开膛和织锦边开窗改革，实际上把梧桐外沿画面进行了分割，增加了贴边花的伸缩性，使其便于带水色、便于贴花操作，避免了一些质量缺陷的产生，在工艺上保证了青花瓷的质量。至此，亘延数百年的青花梧桐画面基本定型，人民瓷厂立即把这个画面在工商局申办了“长青”牌商标。正是这个画面，伴随着45 头青花西餐具在德国莱比锡、捷克布尔诺、波兰波兹南国际博览会三获金奖而走向全中国、飞往海内外，向世界传播着中国人民古老的文化精粹。

　　自此，人民瓷厂青花瓷生产专业厂家的地位完全确立。