虚实相结合 动静皆相宜—浅谈对陶瓷器物拍摄手法的认识和体会

景德镇是举世闻名的瓷都，它所生产的瓷器素有“白如玉、明如镜、薄如纸、声如磬”的美誉，在世人心目中烙下了深刻的印象。作为一名瓷都的电视工作者，如何用自己的镜头真实记录我们瓷都的陶瓷发展?如何全面直观地反映我们瓷都陶瓷艺术家们的创作历程?如何细致、客观地反映我们陶瓷产品的艺术性和实用性?下面笔者将就多年来的陶瓷器物拍摄经历，谈谈自己的认识和体会。
一、正确曝光
要拍摄好陶瓷，使电视画面有高的技术指标和美的视觉效果，体现艺术和技术的完全结合，拍摄中首先要正确曝光。陶瓷之美，首先要展现的便是它的材质美。曝光不足，会使画面发暗，“白如玉、明如镜”就很难体现；过曝光，又会使电视画面产生“限幅”，陶瓷本身就是“高亮度”物体，它的釉面具有很强的反光能力，一旦过曝光，高亮度部分就会因为缺乏中间色而显得白茫茫一片，毫无层次。摄像师要根据光源条件对摄像机进行光学及电子调整，使拍摄的画面尽可能完善。
1、光学调节
光学调节就是常讲的调整光圈大小，在正常光照条件下，它是确保曝光正确的首要操作。调节光圈有三种方法：手动光圈、自动光圈、瞬时自动光圈。在陶瓷器物拍摄中，笔者认为，一般以手动光圈为好，这样，容易获得理想的拍摄效果，陶瓷的高光部分也可以很方便地得到减弱。
2、电子调节
当光照条件超出光学调整范围时，可使用电子调节，陶瓷作品的拍摄不建议使用。
二、光的运用
对于电视摄像来说，光是灵魂，是生命。光线不仅是完成摄像的基本保证，更重要的是要用光线来完成摄像艺术的造型，表达出画面的立体感、空间感。陶瓷器物的摄像，从某种意义上讲，就是摄影师对光的一种感悟。
一个或一组陶瓷器物，从造型上讲，它一般是不变的，它的形状便决定了它的造型。通常来说，陶瓷器物的拍摄使用软光源，让它整个的置于软光的照射下，可以获得较均衡的光线，完美还其自然本色，对于像拍摄珍珠釉等一些亚光釉的器物，可适当增添几盏聚光灯，突出陶瓷的细腻质感。例如，用聚光直接照射薄胎瓷就可以很方便地得到“明如镜、薄如纸”的效果，简单而有效。
三、镜头的运用
在中国乃至世界的陶瓷史上，在世界陶瓷历程中，我们景德镇所具有的独特地位以及所作出的巨大贡献是无可争议的。在瓷都陶瓷领域里，我们的祖先用其毕生的聪明才智，一代又一代地不断创新和完善我们的陶瓷艺术。景德镇陶瓷品种琳琅满目，从器型上讲，有瓶、炉、尊、碗、盘、杯等等；纹饰上分为青花山水、人物、花鸟等；工艺上又分为青花、五彩、斗彩、粉彩、颜色釉、釉里红以及古彩和新彩等。笔者认为，在拍摄场景上不应只是注重室内拍摄，而是根据陶瓷不同器型，不同釉色，不同纹饰而选择合适的拍摄场景，一般而言，室外场景因其光线自然、柔和、均匀而更应该受到我们的青睐。正因为如此，对于不同的器型，也需要用不同的拍摄手法。雕塑瓷，以正面全景拍摄为主，也可以从细部拉至全景，突出雕塑瓷工艺的繁复；瓷瓶，其构图多数采用的是通景，单从一个面拍摄，很难表现它的全貌及绘制技巧，这时，可以把作品放置在转盘上，慢慢转动，镜头从局部细微处缓缓拉开，给人一种豁然开朗之感，瓷板画的拉镜头更是如此，能使人身临其境。值得注意的是，不论是推镜头，还是拉镜头，都应掌握好起幅落幅，让作品完整地展现在观众面前。万件瓶的拍摄，可以用仰拍的方法，突出其高大，移动拍摄还能很好地表现它的画面技法，图案组成等。
四、环境的运用
千百年来，我们瓷都创造了让世人瞩目的陶瓷文化，其工艺之精湛，器型之秀美，釉色之滢润，纹饰之精美无与伦比。我们新闻工作者要用手中的摄像镜头把我们的陶瓷产品直接真实地层现在观众面前。
人们对周围景物的印象往往取决于主体物体的所传达的信息上，同样，主体物体更需要周围景物的衬托。陶瓷器物的拍摄决不能只依赖背景布的渐变色，而要走出摄影棚，融人千变万化的自然环境中，才能很好地刻划出陶瓷艺术家对作品寄托的一种情绪，体现陶艺家的个性。例如，在拍摄陶瓷作品上，就应该在室外场景内进行拍摄，因为室外柔和、自然、均匀的光线能更好、更直观、更完美地反映出陶瓷人物艺术作品栩栩如生的神态，能更好地反映和表达出作品的艺术含量。
五、拍摄陶瓷作品需要注意的几个问题
在拍摄中，它还需要注意以下几点问题：首先是景深问题。景深是指画面中被摄物体前后景清晰的范围。景深大，被摄主体前后景清晰范围大，可用于陶瓷的全景拍摄；景深小，被摄主体前后景清晰范围小，背景虚化、突出主体、对比强烈、画面生动。其次是画面的清晰度，我们可以通过调焦或聚焦的方法来保证画面清晰。这里有几种途径：(1)调节录像器屈光镜使图像清晰，有利于聚焦；(2)长焦时，景深小，容易聚焦，常用于陶瓷特写调焦；(3)大光圈时，景深也变小，有利于聚焦。第三，在拍摄陶瓷器物时，我们尽可能使用三角架，特别是用长焦镜头时，可以使拍摄画面稳定。肩扛摇拍时，要保持脚不动，起幅时身体扭转，落幅时为正常体位。
综上所述，我们可以得知，陶瓷拍摄手法是多种多样的，它没有一成不变的定式，在实践中，我们应根据陶瓷器物不同特点来选择不同拍摄手法和技巧。笔者作为新世纪的电视宣传工作者，虽然在陶瓷器物拍摄手法上积累了一些经验和做法，但随着历史不断发展和观众审美情趣的日益提高，我们瓷都电视工作者在今后工作中，特别是涉及到陶瓷器物拍摄手法技巧上要不断创新提高。唯有如此，才不负瓷都人民对我们电视工作者的期望，才不辱一名瓷都电视工作者的神圣职责，才能够为我们瓷都两个文明建设，做出我们自己应有的贡献。