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“大”不是衡量陶瓷价值的标准,应在“妙”字上

作者:李申盛 来源:了了亭 发布时间:2010年04月07日 【收藏】【查看评论】

近来常被言到,不务正业,未有好文登场,痛定思痛,转钟熬夜整出一篇来。

今天的陶瓷收藏正在进行了微妙的变化,其中有一个方面值得大家关注,那就是认为陶瓷的体积变得越来越大,才具有视觉冲击力和价格冲击力,可是我怎么看没觉得这样的作品有味。陶瓷大,就意味着画幅越大,但是如何增加体积而不增加难度呢?简单,上下雕刻一下,一个瓶子,上面三分之一是浅浮雕或者青釉装饰,下面三分之一也是浅浮雕或者青釉装饰,剩下三分之一的表面积再画三分之一,留三分之二的白,一个几百件的瓶子,真正的画面也才巴掌大小;或者颜色釉装饰一番,工没有多费一点,体积成指数增加,那天,我看见一个艺术家在市场上拿着一块三尺六的颜色釉瓷板,在上面斗了几个玩偶大小的人物,过一道红炉,一副巨作就诞生了,这简单吧,如此有韵味的作品,价格可不简单。我苦笑,偷工减料啊。

陶瓷的制瓷史上,古陶瓷越大越值钱,这是目前收藏界公认的事实。工艺上确实瓷器越大制作难度越大,烧制难度更大,烧制过程中变形、窑裂、毁坏的概率就越高。可是,随着工艺逐步进步,大不再是一个难题了,那些超千件,超万件的花瓶批量出现就说明了这个问题。“大”不再是衡量一个陶瓷艺术品的价值的标准。而,如今的标准我个人认为应该是“妙”字上。

搞过陶瓷工艺的人都知道,做小件往往不比做大件简单,甚至从某些工艺上还是从技术上,小件的陶瓷的画意难度在很多方面都超过了大件。做一个小件和做一个大件实际上花费的功夫都是差不了多少的,也就是说,我花费同样的时间制作一个小件,我所获取的利益是花同样时间做一个大件所不等同的。既然这样,自然做大件是划得来的。于是乎,这种理念被逐渐放大,200件都不算大了,300件,500件,600件开始填鸭一样进入了收藏群体。这个里面有一个分水岭,也许是您看不到的,可是我一说,您就会发觉,老艺术家们的创作多见小件,以100件为主要品种。而后起之秀的艺术家们,却是以大为主。有什么作品100件画不了,150件,200件都还不能表现的?我个人觉得瓷器绘画中80%的画面200件体积完全可以拿下,那种大幅面的往往只是一些很特殊的表现题材才需要用上。因而,很多大幅面的陶瓷作品更多是放大版或者拼凑版,毫无美感可言。

每当我面对一个几米高的大瓶子的时候,我得感觉是“被压抑”,陶瓷这玩意本是玩赏之物,应于手掌之间把玩才有其真正意味,抱在怀中,落于腿上,其妙在瓷器之中,亦在肌肤接触之中。难不成,你想拥抱着一个万件瓷瓶,脸胸相贴才有质感?你就没有一种枹树的感觉吗?

环顾当今的陶瓷制作与收藏,我感觉更多是被利益所驱使,不是小件画不出来,而是不愿意画小件,经销商也是如此,围着这利益转,这体积上面起哄。所以,我大胆的说一句,那些画大件的艺术家有名,而那些画大件也很认真画小件的艺术家有德。了了亭·李申盛/文


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