很多景德镇陶瓷艺术界的猝然离世，给我们行业留下了众多陶瓷艺术作品但是也同时留下了无尽的遗憾。然而在景德镇陶瓷市场中，不管去世的艺术家的名气大小，只要他有一点名气，随着该艺术家的离世，他的遗作就立刻“值钱”了。往往可以在他去世后的短短一段时间中，他的陶瓷艺术品的复制品、仿制品，就会如鹅毛大雪一般飘满了整个行业市场。

  然后就是卖家兴奋，买家狂热，不论真假，大掏腰包，从几千元到几万元甚至数十万元都有，而且离世的艺术家的作品大都会成为当年最火爆的收藏，其劲头，不亚于许多活着的高级别艺术家的收藏热度。

  了了亭独家披露一条概念：出名的艺术家，对于自己的仿制品或者家属仿制他的作品，往往都存在心里抵制的情绪，很不愿意和这类作品合影。当然也有不少老艺术家在生前却也保持着这种无所谓的状态。所以收藏这类离世艺术家的作品，要么，您有非常信任稳妥的渠道；要么你有绝对的鉴别能力；要么就要找到相应的证明，如合影，录像，资料等。另外他们的子女是鉴别的主要途径。但是一定要看看他的子女有没有出息。没有出息的话，恐怕您手头的这个作品就是他仿制的。

  了了亭在这里提醒各位收藏家：应该冷静，离世名人的投资需要验定其真伪，还要多考虑收藏他的精品。许多艺术家即使活着，他的普通作品在市场上也是不受欢迎的，纵然他去世，这些普通作品的升值曲线也是有限的。

  而对于非名人，或者小名人的去世，那么就要考虑市场的接纳情况，可能您大把收入的作品，在市场上并不承认。我有个做生意的朋友，喜欢干这种事情，觉得这是一种最好的高获利的投资，呵呵，结果最后大批大批的瓷器堆在仓库无人问津，伤透脑筋。
 
    这就是我们提出的“逝者经济”，或着叫做“逝者效应”。“去世”这件事很奇怪，对普通人就是“人死如灯灭”，但对于艺术家，死很可能成为一次再挖掘、一种“再生”。它能让名人再火一次，也能使原本默默的人物一死成名。原本的“凡人”，因死而为人所知，最后竟被炒得大红大紫，近乎神了。当然，成“神”需有基础，如果是凡夫俗子，死上几百遍也是枉然。

   对于这种现象，恰恰说明了，死是终止艺术创作的最可靠手段，但是也是提升艺术价值的最有效手段。所以艺术家的离世还没有入土为安的时候，收藏者就开始狂热地炒作了。也许，这种做法有太多的功利成分，但也是人们对艺术和艺术家的尊重和崇拜的一种表现。

   因为，凡人死了是一了百了；而艺术家，真正的艺术家，是死而不“了”的。了了亭·李申盛 作