艺术家变法的年龄在行业里面越来越低，从笔者的观察中现在40成为了一个界限。很多艺术家认为，老是走一条路，现在不改改似乎以后再改就没有时间和机会了，即使走错了，也还有机会回头。如果走对了，对自己的人生和艺术都是一次很有意义的尝试。所以看到过艺术家由人物改画花鸟；由釉上改画釉下；也有釉下变釉上；细腻变粗犷；精雕变传神。总之不来一个翻天覆地，还真有点不过瘾。

  笔者认为这样的艺术家很有勇气，其实在变法过程中，他们的市场基本上都有些不同程度的丢失。好似厨师的手艺、味道的大转变，毕竟不太容易让收藏爱好者的胃口迅速接受。但这样的尝试，不仅加强各种技巧的锻炼，更为重要的是变法过程的寻觅、求知的过程中提高艺术家自己的文化修养与创作水平。

  变法在艺术家的概念中一定是从低向高变，至少他们自己是这样认为。这个在很多艺术家和了了亭的交谈中，笔者有着明显的感受。也许收藏爱好者未必会有相同的认知，但是他们敢变法，就在某种程度上将自己的眼力提高于其现在的技法之上，于是艺术家就有了新的美丑、优劣的审美观点，在回顾自己的创作生活中或从前人的作品和影响中吸取美的因子，对自己现今的创作路数进行了校正、提高自己的创作水平和美学高度。

  也许在艺术家变法的过程中有丧失自我、不伦不类的收场；也有变化有益成为泰斗的榜样；当然不少的是转了个圆圈回到了起点的情况。不管是失败还是成功，都是值得的。总之，这些变法的艺术家人到中年，早已经形成一定的风格面貌，同时也有相当的生存积累和经纪收藏群体。这样的基础给予了他们坚实的后盾，相信他们的变法会给景德镇当代陶瓷艺术界带来一股股清新之风。了了亭·李申盛/文