实话实说啊，这有个分水岭，那些现在还在上大学那些后人，大多不太会从事陶瓷艺术家这一行了，这一行难啊，成名难，生存难，赚钱更难。所以很多后人看到了父辈的艰辛，以及拥有了父辈积累的财产，他们对陶瓷艺术这条路选择的不多。作为艺术家的父母也很尊重子女的意见和选择。
  而那些年龄稍大的后人，大多会选择这条道，毕竟能够在父母的帮助下，可以尽快上位。这年头来看看，当艺术家确实是一份非常好，非常好的职业，当然这是在痛苦和艰辛过后才能获取得到的甘甜，但艺术家这职业确实不错，我都有点后悔。后人们能够在父辈的帮助下，虽然未必能够达到父辈的高度，但是锦衣玉食的生活应该没有问题。

  因而这个分水岭主要表现在后人的年龄和现在的工作环境，今天的景德镇你只要东西搞的好，不愁没有销路，这个市场有着庞大的买盘。我是深有体会，我跨入艺术家的队伍完全是偶然，也是从半个门外汉闯进去的，当一年过去了，自己搞的那些颜色釉受到了艺术家和收藏者的一致好评，只是这些好评中给面子的占多少比例不知道，但是销售确实不愁。也许这就是围城吧，外面的人想进去，里面的人想出来。景德镇的陶瓷艺术续薪传火不愁后辈，因为总有人想冲进来，可是有一条，没有世家脉络的后辈的进步和高度只能依靠勤能补拙了，而那些有着世家脉络的后人，往往能够事半功倍。为什么呢？很简单，学校，老师，师傅能教给你什么？呵呵，少的可怜，艺术这玩意，没人带的话---要么靠资本，比如我搞颜色釉就是拿着钱砸啊，一批批的损失换来经验，我一种釉敢烧7-80窑，而且还在继续这种釉的实验，这种损失一般人扛不起的。艺术这条路上是没有人来教你的，那都是要教给子女的，你最好的老师就是你自己的双眼和大脑；另外就是靠造诣了，但是有造诣没有资本的支持，往往也是困难，迷雾重重，那些学生，学徒里面有水平高的吗，有，而且还真的很有几个，只是他们可能终会沦落，因为他们没有背景，没有可供挖掘的东西，这样换不来资本的注入，自己又为了生存大量的绘制东西，结果这些大量绘制的，廉价的东西将会把他市场压的喘不过气来。生存与未来是一把双刃剑，怎么用好很重要。了了亭·李申盛/文