有人问：戴荣华大师的作品有什么价值，那么贵？

  不久前有个朋友给我发来一个艺术家的婴戏图，要我评点，应该说画的是很不错的，配景精细，人物细节精细，而且全粉彩。只是人物的形态差，给人一种很别扭的感觉，虽然费工颇重，但是我评价不高。这位艺术家我认识，出道很早，现在还是比较有名的，曾有人谈起过他枪手之实，我也是一笑而过，懒得去考证，毕竟我又不做他的作品。可是这位朋友给我随后看到了一串连接，让我颇为震惊，此年轻艺术家的创作路子非常广泛，山水，花鸟，人物几乎皆通，而且，形式多样，样样皆通，风格多变，且可售数量惊人，如此这样画画，出作品，完全是一种产品的心态，市场上面需要什么，就做什么，况且一个艺术家能把一种流派中的某些特点研究透彻就不容易了，可是像这样全通，全精，全才的艺术家和像这样出产品的状态，就不排除枪手的可能。此刻，我的心绪有些拔凉拔凉的，还有一丝愤慨。但出于公正，在任何事情没有证据落实之前，我对这位艺术家的作品收藏是抱着喜欢就买的态度，只要价格不是太贵。
  随后，这位朋友又问我戴荣华老师的作品有什么价值，那么贵？我笑了笑，回答道“您前面那位艺术家的婴戏画面里面就有戴荣华婴戏风格的影子，这就是价值！戴荣华的仕女，婴戏的风格影响了一批艺术家，甚至是一代工艺美术的发展。像这样的人在景德镇很多，王锡良的人物，戴荣华的人物，王恩怀的花鸟，熊汉中的花鸟，汪桂英的山水，刘远长的雕塑等等，如果您觉得这些都是大师，那么还可以举出不是大师也照样有着巨大影响的人，比如陈庆长的鱼，毕德芳的走兽，凌宗正的雪景，彭元清的花鸟等等，等等，如此之多，他们在传承中进行着创新，而且是地地道道、完完全全属于景德镇传统陶瓷特色的创新，他不是舶来之品，而是中华文化传承中的奇葩。衍生出来的这一个又一个的陶瓷艺术流派，很多后人通过学习，模仿等方法在他们的风格基础上，创造出了大量的陶瓷作品从而养家糊口，也通过这些人继续扩散着他们的影响。由此可见，他们这些艺术家的价值不是在于他们的价格有多高，在于他们的“道”，何谓“道”，“首，走”谓之道也。也就是说第一个走，才叫做“道”，这样一批批的老艺术家们于传承中创新，用自己的一生坎坷在陶瓷艺术中展示了自己的芳华，形成了自己的特色，自己的风格，这些特色，风格的形成有偶然之因素，却需要用一生去付出，也影响了一个又一个的世纪；一个又一个的艺术流派；一个又一个的收藏群体。了了亭·李申盛/文