抄底陶瓷五问：二,对于景德镇艺术陶瓷的现状？

瓷器杂志，黄小平：二,对于景德镇艺术陶瓷的现状，各位有什么看法？
  了了亭，李申盛：我们一直把收藏者，和经营者放在舆论的潮头，由这两个消费市场，也就是买方市场来对陶瓷现状进行评价，我觉得是错误的。艺术家才是最大的庄家，不管是已经逝去的买方市场的时代，还是正在持续的卖方市场的当下，艺术家永远都是坐庄的，他画了些什么，画了多少，怎么卖的，流向哪里，市场价格的变化等等，全是他们说了算，也只有他们自己才知道，他们又不可能公告业绩，又不可能和股民分红，一切都是艺术家一人进行的暗箱操作，什么大集团，大资金，能把控谁？
  所以，我们今天看到的现状都是表状，都是一些显现的，而真正的情况，是大家难以看到的。景德镇数万艺术家，每一个艺术家就是一个庄家，每一个艺术家都在把握一个盘口，跟其他的红木和邮币市场完全不同。红木和邮币市场不是由个人控制的微市场，而是泛市场。字画瓷器，则是所说的微市场，这个市场中，艺术家是主心骨。人的因素在其中起作用，当一个市场的面过大的时候，稍微一点波动就会被无限放大。这和一个大池塘一样，中间丢个石头，波纹会月扩越大。因为参与人数太多，作用因素太多，资金太多，等等，在放大的过程中，自然就引起恐慌。这和银行遭到挤兑一样，也和当时的普洱一样。
  而媒体的高度关注，和对市场的深度的不了解，一些报道未必能做到准确，或者以偏概全。诸多媒体因为媒体本身的一些因素，对于很多具有民生和爆炸性的新闻素材，会进行一些挖掘，但这些挖掘往往过于片面。即使找几个业内的人说说，就不应该代表整个市场。更应该看的是大局。
  陶瓷和国画，属于微市场。小众化,无法吸引大部分人的目光，有点曲高和寡，参与度少了些。他不像红木玉石等属于一个大市场。这好比什么呢，红木玉石是一个大湖。而陶瓷和国画属于由艺术家自己形成的一个个小池塘。相对来说盘子小很多。只不过，陶瓷和国画，这些小池塘一片片的连在了一起，也形成了气势。这些池塘表面上是互不相连的，但是地地表以下，多少也会有些连接，但是互相对于池塘的水位影响不大。
也就是说，哪怕其中的一个池塘干了，其他的池塘也不受到影响。怕就是其中一个池塘都满溢出来了，其他的池塘也分不到一滴水。这就是活生生的艺术产业。所以，你向大湖里面投石头，立马可以看到涟漪。但是你向这么多的池塘投石头，砸不中什么的。
 小池塘很难形成海啸，也很难形成的了。但是也应该有他的缺陷。那就是小池塘永远成不了大湖，大河，和大海。国画，陶瓷也是如此。无法和红木玉石比拼的。
  然而，艺术家的价值是不容易被估值的。他有很强的弹性。艺术这东西最难估价了，我觉得值，他觉得不值，很难有定论。因而，现在就变成了发现“洼地”的时代，一样一样炒过来。我们可以这样解释，所谓的陶瓷艺术市场中的各个微市场，就是打口井，然后把它填满，就形成了一个池塘。这个池塘里面自然而然的就有了小鱼小虾。然后，这个池塘边自己形成了一个生态链。形成了自己一个体系，健壮的鱼虾成为这个食物链的顶端，钓鱼的喜欢健壮的小鱼小虾，时间长了健壮的小鱼小虾掉不到了，就改为稍微小一些的，直到虾米。同时钓鱼者还可以把小虾米通过包装，成为大鱼大虾。