老瓷厂遇上新创意《中国陶瓷》

老瓷厂遇上新创意

THE OLD ORCELAIN FACTORY COME ACROSS THE NEW CREATION

口述 陈也君

整理 于伶娜

 

　　编者按：江西省景德镇市胜利路23号，自2012年“1949建国陶瓷文化创意园”正式对外开放，这里就不再是建国瓷厂，而是以建国的部分老旧厂房为基础改建的文化创意园。就在同一座城市的另一边，曾经荒芜的东郊建了一座雕塑瓷厂，十大瓷厂改制没有使它倾颓，几十年来，它的根仍旧深深地扎在金鸡岭上。两者不同的命运是什么造成的？收藏家、陶瓷艺术评论家陈也君带我们初探究竟。

＜一＞

　　建国瓷厂的前身是明、清时期为皇家烧造宫廷用瓷的御窑厂的一部分，清朝末年在维新运动影响下由江西巡抚采用官私合营方式，开办“江西瓷业公司”，民国时期为国家资本企业。解放后恢复生产，是第一个国营性质的瓷厂。可以说，建国瓷厂的历史是一部活生生的景德镇陶瓷业发展史。它蕴藏了明、清乃至建国前后的大量陶瓷实物史料，组成了完整而清晰的陶瓷历史文化脉络。尽管建国瓷厂的厂区已不再具备生产功能，但它仍是能见证着景德镇陶瓷业发展的载体。

　　60多年来，建国瓷厂一直以烧造各式颜色釉瓷器蜚声海内外，天青、影青、豆青等数十种颜色釉著名，并且非常成功地研制出已经失传了的祭红。

　　所以说，建国瓷厂的“根”是被称为“稀世国宝”的颜色釉，它是曾经作为国礼瓷频繁出现在外交仪式上的高贵瓷种。

　　我很小的时候就知道颜色釉，那时外婆家有个康熙年制的祭红小瓶，我很喜欢。来景德镇后，又住在建国瓷厂附近，经常会去那儿看看，对建国、对颜色釉我有种特殊的情感。

　　十多年前我认识了邓希平，她上世纪60年代从武汉大学化学系毕业，先到（中国轻工业）部（陶瓷研究）所，后带着研究颜色釉的任务来到建国瓷厂，她作为建国的核心人物，在厂时曾烧制出许多难得的色釉瓷。直到十大瓷厂改制，她才自立门户，开始独自烧制颜色釉，可以说，邓希平工作室真正继承了建国瓷厂的颜色釉。

　　建国瓷厂以单纯的颜色釉而闻名于世，尤其是红色系的颜色釉，最高贵、最难做的。邓希平代表了景德镇高温颜色釉的高度，她研创的宝石红釉珍品、把景德镇高温红色系推向极致。

　　但即使是邓希平，也改变不了高温颜色釉器件的低成品率、极低的优质品率。这就是建国瓷厂不可能像雕塑瓷厂一样，把颜色釉的根留在现在的园区的主要原因。由于地理位置、环境保护等因素，建国瓷厂不可能坚持高温颜色釉器件的制作，只能运作当代艺术瓷这个领域。景德镇是名实相符的“瓷都”，整个城市各个地方都有做陶瓷的，这块蛋糕被切得很碎，并且非常不规则，利用历史脉络的便利朝创意产业园发展形成建国瓷厂现在的业态。目前只有用这种办法使建国瓷厂重新回归陶瓷行业，而不是先变废墟后起高楼。具有极多艺术陶瓷历史资源的莲社北路“景德镇艺术瓷厂”的消失给瓷都留下了多少刻骨铭心的遗憾。

　　雕塑瓷厂、艺术瓷厂都可能保留历史，只有建国瓷厂没有留下来的条件。自明代开始生产颜色釉，仅限于官窑烧造，从那时开始就没有民窑做颜色釉的？因为只有官窑才能扛得起烧制颜色釉的巨大损失。

　　建国瓷厂烧制颜色釉，投入很大，高温颜色釉的不确定性注定了投入与产出不成正比。因此，地理位置、工艺特点决定了建国瓷厂是留不住根的。位于市中心，不能烧高温窑炉，仅这一项硬性条件，就注定了它无法继续烧制高温颜色釉，只是回归到陶瓷的队伍当中，适应当下社会的状况，再没有可能回到建国瓷厂颜色釉的历史中去。

　　若干年前，资本进入建国瓷厂，可说它是“生而逢时”的，它的历史脉络、地理位置吸引了投资者的关注，“建国陶瓷文化创意园”将老瓷厂与现代的艺廊、展厅、设计室、工作室等多元化艺术相融合选择对齐方式，为陶瓷艺术家提供艺术创作、文化交流、陶瓷贸易平台。艺术家的工作室装修得非常有个性，入驻的艺术家带着自己的热情、资金撑起了老旧的建国瓷厂，使之再次勃发了生机。这是建国瓷厂唯一也是最好的一条路。

＜二＞

　　再观雕塑瓷厂，它有一个重要的核心人物：刘远长，在我看来，他在景德镇当代陶瓷雕塑史上发挥了重要而不可磨灭的作用。他对雕塑有强烈的历史责任感，他的根深深地扎在雕塑瓷厂，他身体力行，坚持陶瓷雕塑创作，全力以赴地组织和鼓励大家创收保厂。当时如果他离开了，那雕塑瓷厂就没了领头人，今天可能就是另一种景象了。很多瓷厂连废墟都没有了，更谈不上成为园区，谋求发展了，其中重要的原因就是缺少核心，缺少为企业担当主梁的人物。

　　我跟刘远长在很早的时候就认识了，那时他刚退休，建立了“刘远长工作室”，他的雕塑当时价格不高，品种很多，从10块钱一个的小生肖到10万元的大雕塑他都做过，他用积极活跃的思维迅速从容地走进了市场，现在全世界凡是有华人的地方，都会有刘远长艺术作品“哈哈罗汉”开怀的笑容。雕塑瓷厂精美的陶瓷雕塑，赢得了收藏界对雕塑艺术广泛的认同。刘远长关注着整个雕塑行业，而不仅仅是自己的艺术和市场。

　　雕塑瓷厂集中了雕塑界所有志士能人，且不说“雕塑三老”这样的技艺精湛的雕塑大师，就连厂里的包装工都有一手（绝活）。雕塑厂经常有出口的东南亚、欧洲等地的产品，打包装箱的师傅非常牛，他们只要在关键的位置上卡几根木头，装钉好后里面的雕塑就能纹丝不动，非常牢固，（无论）结构（多么）复杂、形体（如何）多样的雕塑都能安全远渡重洋。

　　现在包装只能拿泡沫充实包裹。与之前比就相形见绌了。

　　雕塑瓷厂的优势还不止于此，它有较大的厂区面积，可以烧窑，有一系列的生产设备，让艺术家不出厂区就可以完成从泥到瓷的烧造，这样的便捷在全景德镇再也找不到第二处了。雕塑制品的烧成，窑火的不确定性远不如颜色釉那么大，雕塑还可以团队合作，只要有创意，厂里就有足够好的技术人才能把它做出来，天时、地利、人和，让雕塑瓷厂可以在保留核心雕塑的前提下，开展创意产业园的建设，这与对老厂区文化的遗存保护并不相悖，而且是高度一致的。

　　另一个原由就是乐天陶社的进入，关键时刻为雕塑瓷厂注入了鲜活的生命力，让这潭本来源源流长的水流得以扩张，放大、生机勃勃。

　　现在的雕塑瓷厂不仅保住了根，而且形成了瓷都唯一的历史和当代和谐融合的独特陶瓷景区，成为景德镇对外宣传的极其重要的窗口，世界各国的陶瓷爱好者都会来此寻瓷、做瓷，探寻与瓷有关的趣事。

　　这里，早已不再是一个瓷厂而已了。