李申盛的高温颜色釉

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 李申盛与高温颜色釉

前言：李申盛投入高温颜色釉的探索创作努力已有七年，我只是外围帮助，从未为他写过片言只语。今年七月份一个朋友提醒我：该为申盛写点什么了！于是起稿，本文除了介绍李申盛的一些情况，也将探讨关于高温色釉陶瓷艺术名称界定等向题，抛砖引玉，关注景德镇近十多年崛起的高温颜色釉创作浪潮。

  李申盛，这是当代陶瓷艺术界很熟悉的一个名字，2003年他创办“了了亭网站”。立下宗旨：“让我们共同光大景德镇名瓷这源远流长的东方奇葩！”。定下原则：“宣传景德镇陶瓷艺术文化，免费为所有的艺术家提供宣传服务。”

   十多年来，他始终如一地在陶瓷宣传阵地奋斗，千方百计收集相关资料，有序地充实网站内容。那时候，他常要陪我去许多艺术家家中，不管走进谁家中，一进屋就直奔有书的角落。有一次到宁勤征家中，谈话中李申盛了解到宁勤征母亲珍藏着一套很稀有的陶瓷工艺资料，他硬磨软泡，做了好多次及时归还的保证，硬从宁勤征母亲那里把资料借出来了，拿到手时只见他连连跟她老人家鞠躬，兴喜不已。回来后和他夫人米承燕连亱把这些资料录入，2002年，设备还很落后，一页一页地录，很慢很枯燥，但他们乐此不疲，有说有笑，工作到深亱。

   十多年来，多少文章、图片、资料，不断地充实、增加，“了了亭”网站为艺术陶瓷市场的兴起、发展默默地奉献着，也为众多陶瓷爱好者和艺术家所关注。2007年，“了了亭”从武汉迂至景德镇。在瓷都见识多了，感受多了，他觉得有活要说，于是在 “了了亭网站”增加了“了了亭的黑板报”这个拦目，开始写文章，同时，为“瓷器”、“中国陶瓷”、“陶瓷研究”等陶瓷媒体写稿。李申盛全身心地投入，把这一切作为自已的责任，不须扬鞭自奋蹄。“了了亭”网站，正派、正气、正直，是艺术陶瓷行业正能量，得到业内公认。

    09年初，武汉一友来景德镇要订一批瓷洗，一直没有接触陶瓷制作的李申盛接了此单，我有点纳闷：他凭什么接单？但他很严肃地对我朋友说：“我保证，在您指定的时间交货，我亲手做。”我那朋友完全不顾我的疑惑，立刻从手包里抽出一叠钱交给李申盛：“就用这钱去做，成几个我就要几个。”那个单子，他交得很漂亮，几十个“洗”，几十种釉色。他一句承诺改变了自己生活的轨迹。
    就这样，李申盛义无反顾地冲进了景德镇高温颜色釉的无限深奥与广袤的世界里了。这是一条不归路，在这千变万化的乾坤里，有无数未知、无常、神秘、惊喜、震撼，奥妙，紧紧地吸住了他这个总有点想法的弄潮儿。

     颜色釉：景德镇四大瓷种之一。自古至今，景德镇为世间贡献了多少无以伦比，美妙绝伦的颜色釉精品。无论中外，一流的博物馆的陶瓷收藏，绝对有中国历朝历代颜色釉！在瓷器中，最鲜亮、最幽深、最炫丽的是颜色釉，最古朴经典、最高贵雅致的是颜色釉。颜色釉的故事太多，几千年一路走来，凝结太多陶瓷人的心血智慧。
    颜色釉的美，无论张扬、无论含蓄、无沦华贵、无论质朴，她传递给你的，都是一份静静的述说，述说中国、述说遥远的神奇，述说真与美。无论你是什么心境，你都能从她那儿得到平和、怡静。她没有美女多姿，也没有青山绿水，然而，她却能常看常新，她能与人对话，与人心息相通，一器在手，其乐融融，享受无穷！

    高温颜色釉是由金属氧化物和天然矿石为着色剂，用物理方法研磨成微小颗粒，用水调和其它基料，然后装饰在泥坯上，经过1280度以上的高温烧成。颜色釉的效果取决于釉料的化学组成、用量、施釉厚度、施釉工艺、烧成时的窑炉气氛、器物窑位、升温曲线等等诸多因素，甚至与气候有关，可控性很差，一点差异就有可能产生神奇无比，也可能让你失望至极。铁在氧化气氛中能产生淡黄色、蜂蜜色或棕色，在还原气氛中可形成淡蓝灰色、绿色、蓝色或黑色。铜在氧化焰时呈绿色，在还原焰时呈红色。您看看，仅仅二种金属已经打翻了七彩缤纷的色坛。再加上钛、钒、铬、锰、钴、镍……想象一下吧，那是什么样绝艳的景象啊。高温颜色釉有太多等待人们去开拓的奥秘。
    每件高温颜色釉作品都是不可能重复，唯一的！由于烧成温度高，化学分子极其稳定，高温颜色釉制品安全无毒！

    李申盛爱上了高温颜色釉，从星期一至星期五，每天携夫人米承燕赶早去作坊，换上全身包裹的工作眼，戴上专业的大口罩，夫人头发长，更是包得只剩二只眼睛。无毒的高温颜色釉在制作的过程中却是有害的，所有的釉都是被研磨成极细颗粒，喷釉筒高压喷出的釉形成雾状，整个房间一瞬间全在云里雾里，这种看得见看不见粉尘，吸入肺内，是很可怕的。我爱人是电气工程师，为他们的喷釉室减少气雾做了好多次改造，但是仍然不尽人意。我一直为这事忧心。他常安慰我，要我放心，他说他会认真防护。
   李申盛已经一头扎进去了，我知道，几头牛也套不回了，他可以为追求一种效果做几十次，甚至上百次的试验，可以一个星期、一个月甚至几个月都在做试验，根本不考虑物质成本、时间成本、费用成本。李申盛玩高温颜色釉是从成瓷的欣赏和赞美入手，而不是从瓷泥、成型、调釉……等传统线路进入，没有拜师，没有归门，象个独行侠，天马行空，不受任何约束，不讲任何规矩，对于工艺流程，拥有习惯性的逆向思维，只要想得出的，他都会去试一试，他不顾一切按照自己的理解去寻觅自己的路。他的夫人米承燕是他的绝好搭档。

    天道酬勤、业道酬精，这多年的奔袭中，他们创作出“金铜、玳瑁、岩画、五彩、兰白、梦幻、青金、老铁、洒彩、雪莲、牡丹等十多系列高温窑变茶器和各式容器。2016推出了：远古、水立方、银羽，三系列。2017年新创：古风、撞色、玛瑙谷，物语、原野，等五系列高温颜色釉。每一系列风格迴然不同，都有鲜明的色彩特征，全部复合釉的配方、施工工艺，包括手法、甚至特殊工具均为李申盛.米承燕自创。

     能在那么短的几年里，创作这么多系列较稳定的高温颜色釉作品，实属不易。这首先得功于景德镇，只有在景德镇，他才有可能跨出这一大步。一千多年的结累，无数陶瓷人的智慧，使景德镇拥有极其丰富的颜色釉资源，没有“潮”，如何“弄潮”，李申盛只是个弄潮儿，得到那么多的关注和认同，是因为景德镇陶瓷这“潮”，永远是爱瓷人关注的焦点。

     这么一天一天，一年一年地玩弄着小杯、小壶，量杯、天平、喷枪、毛笔，随心所想，下一步做什么？问他，他不答！终有一天，他提出高温颜色釉另一种载体：瓷板。他要把窑变凝结在瓷扳上，把心象展现到窑变上，追求无裂纹、无缩釉孔、无渣点，也就是无瑕疵且色彩瑰丽、自然厚重、晶莹润泽、万世不变的瓷器。展示他对于高温陶瓷色彩的钟爱和理解，对于陶瓷的信念与执著！
    李申盛的高温瓷板，是一种对于色彩、对于自然、对于心象的理解；也是对于窑火、对于天成，对于必然的崇拜。景德镇的高温颜色釉，是生生不息的窑火传递给我们的财富，取之不尽，用之不绝，滋养着千年瓷都。李申盛、米承燕把自己沉在釉里，釉的不同复合，配方、品种、数量、工艺、手法、窑位、窑温……千变万化，他们不停息地试验，全身心地寻觅、探索，尽情地张扬个性，用他们独立的，独特的思维去解释高温颜色釉，大胆地闯出一条属于自己的高温颜色釉工艺和艺术之路。

    用高温颜色釉装饰陶瓷，不是当今人士的发明，早在几千年前古埃及、中华文明中殷商时期就有高温颜色釉的身影。一千多年景德镇陶瓷文化进展，为当今的高温色釉艺术创作做好了准备。几十年前，陶瓷艺术家潘文复大学毕业不久就成功地创制了高温色釉粉彩，他用高温色釉装饰直至全高温颜色釉创作艺术品，开拓了全新的陶瓷装饰语言。为以后发展奠定了实践基础。
   高温色釉一路走来，尤其是近十年，创作队伍在扩大、创作内容在更新、拓展，各种高温制瓷的材料、工艺在探研，新工艺、新品种、新作品像雨后春笋般地涌现，深刻地改变了当代艺术陶瓷创作现状，改变了陶瓷艺术品现有格局！这是每个艺术家和收藏家都应该清醒关注的一件大事。在青花、粉彩、古彩、颜色釉等传统品种旁边，出现了一个新兄弟：高温色釉。这是时代的呼吁，陶瓷文化进展的必然！
    同样应该关注的是：当代艺术审美观的形成，造就了高温色釉艺术瓷的优质消费和收藏市场，支撑和推动着这一新兴陶瓷艺术板块。
  
   欣赏、研究高温色釉制品，首先，有一个概念要理清：目前市场上统称为“高温色釉”的瓷器，从原料和工艺上应该分成二大类；１.高温陶瓷颜色(色剂)；２.高温颜色釉。我们暂且这样定义：如果陶瓷艺术品制作中同时使用“高温陶瓷色剂”和“高温颜色釉”二种材料的，把其界定为“高温色釉”；而纯粹使用高温颜色釉制作的，界定为“高温颜色釉”。(刘粥在2007年一文中提出“高温色釉”这个定义) 
   第一：高温颜色釉(釉料)。传承的郎红、祭红、祭兰、釉里红，各色青釉等等，都属于高温颜色釉。70年代，景德镇建国瓷厂技术科统计景德镇的颜色釉已有57种之多。高温颜色釉作品的特点是色彩鲜亮明丽、温润、厚重、可复合使釉彩千变万化，不可复制，有唯一性，可永久留存。高温颜色釉的成色是依靠炉内一把火最后定论，也就是成色靠“窑变”而成，人工难以驾驭。几乎所有与瓷器本身及窑炉内外有关因素都会影响高温颜色釉最后成色：釉的调制、原料配方、施釉工艺、施釉手法，炉内位置、炉温、气氛，升温与降温曲线、烧窑技术、习惯，甚至烧窑的天气、季节……都会对高温颜色釉瓷器的最终成瓷产生影响，很多原因是目前科学理论无从解释的：所以自古至今都有一种神秘感伴随着高温颜色釉；所以有“千窑一变”的说法人人皆知。每一次开窑，等待的人群中，都会有一种深深的不安、担忧、紧张、期待的情绪。

   高温颜色釉不可能用细腻手法具象地表达事物(人物)，不可重复。一种或者多种高温颜色釉的1300度左右的高温下亙相融合、互相渗透、互相反应，再结合外部物理条件而最后成色：高温颜色釉因为高温而明亮，因为多元而神秘，因为流动而奇妙！
   笫二：高温陶瓷色剂。高温陶瓷色剂主要被用在釉下装饰、釉中彩饰、及作为色素制作部分颜色釉。高温陶瓷色剂是一种典型的无机颜料，每一种颜色的色剂都具有其固有的晶体构造，因这种晶体构造在釉中不易分解才使釉料经高温烧成后成为色釉。高温陶瓷色剂最后的成色是确定的，在高温下不发生窑变。是近代高科技的结晶，目前已可以提供很多色系的高温陶瓷色剂。色剂可以画出细实的线条，也可以涂布出大大小小的色块，呈色稳定、不流动、不晕散，所画是所得，是一种很具实的高温绘画材料，可以具象地表现画面，准确地勾勒人物、事物，为高温陶瓷绘画提供了必要条件，目前已广泛地应用在高温色釉制作中。

   艺术家们通常是把“高温陶瓷色剂”和“高温颜色釉”二种材料引用到同一个作品中，用“高温陶瓷色剂”作具象的绘画，用“高温颜色釉”追求色彩的变化，相得益彰。青花料的应用是最广泛和典型的例子。青花料是粉末状，高温青花料用茶叶水调制，是高温陶瓷色剂，可以用毛笔画很细的线条，青花可以重复画同一个图面。青花也可以在泼、洒、分水中充当颜色釉装饰瓷器，那样的呈色才无法重复。混合使用“高温陶瓷色剂”和“高温颜色釉”二种材料的作品占目前市场上高温色釉作品中的最大部分，呈现其所特有的高温彩多姿多彩的面貌，同样万古留存。

   李申盛的创作，属于纯粹的“高温颜色釉”，7年前他投入高温颜色釉制作以来，一直从事各种器皿和茶杯、茶器的制作，他对不同的高温颜色釉充满着好奇，有一种了解它、把握它的强烈欲望。每拿到一种釉，他都要做复合各种釉的配比、施釉工艺的改变、窑位的不同的试验……成千上万次的实验。他付出了27岁到37岁的最宝贵的青春岁月，一身泥、一身灰，从年头，到年尾。再伴上了无数次兴奋和失望、快乐和痛苦，他义无反顾的守望着、坚持着。颜色釉是有魅力的，据传清朝康熙帝最钟情釉色釉。然而不光吸引观赏者，更吸引的是制作者！为了复原一种偶而发现的色块，李申盛会不停息的，强兴奋地做成百次试验，直到成功为至，“玳瑁釉”就是这样做出来的。
   戴荣华大师来“了了亭”，看到李申盛刚出窑的一套四条屏，他热情的点评：“这是真正高温颜色釉创作，要重复是不可能的。这是一条很好的路，值得去探索。我很赞成青年人走这条路！”

      人道酬善、商道酬信。李申盛白天去作坊，晚上整网站，写稿或更新，经常忙碌到深夜。“了了亭网站”，传播陶瓷文化的平台，这杆旗不能倒，有幸景德镇媒体的很多朋友支持、关心、邦助，为他腾出了不发少时间可以那样投入他的颜色釉。而正因为他投入了陶瓷的创作，他对陶瓷的理解比以往站在旁边观看要深刻得多，他沉进了陶瓷，自然对陶瓷的业态也要了解更多，这样的充实对他办好网站受益匪浅。他的文章有底线，正派。他爱陶瓷、尊重陶瓷传统、宣传陶瓷文化，小心、自觉地保护景德镇正常业态。从了了亭网站建立第一天，他承诺免费为瓷业服务，不收受任何方向来的钱，拒绝吃请，认真地为每一个提出登录网站要求的人快速的服务。十多年来，一如既往。他坚持把网站做得有特色、有内容、有深度。一天我和李申盛有事去部所找饶晓晴，饶晓晴所长很热情地与李申盛握手：“你的网站办得好啊，为景德镇陶瓷做了好事，经常有人在我这儿谈起‘了了亭’，你们可能都不知道，连我接待国外人士也称赞你的网站。你可要好好坚持啊！”。这是肯定、鼓励，李申盛懂得。

    李申盛这几年制作的各式各样的窑变茶器和各种器件，已经走向全国，他的作品数量小，新品种不断出现，价格稳定，讲究信用。有了自己的销售网，供销平衡。他杯着感恩的心情对待他在全国各地的经纪人，他不停地开发、创新，总想给自己的经纪人一个惊喜，给喜欢他的高温颜色釉器件的朋友们一个惊喜，也给自己一个惊喜，他们要用工作和创新证明自己。
    路漫漫，道漫漫，以只争朝夕的气概奋斗，以自然天成的心态收获，李申盛，米承燕将继续上下求索，为了走进高温颜色釉的选择和承诺。   陈也君／文  171228修改