青年陶艺家：李申盛“宇宙系列”高温颜色釉瓷板

宇宙，在科学家，则声明：宇宙是由空间、时间、物质、能量，所构成的统一体。是一切时间和空间的总合。在老百姓，象梦幻：宇宙是进不去、看不见、摸不着、想不透，神秘、遥望，融合而成的玄奥。然而，在创作者，惯遐想：宇宙是什么样？星是啥？光是啥？质是啥？黑洞、白洞又是啥？……最后，我能做啥？！
 李申盛用高温颜色釉创作瓷板，从流星雨、兰天、白云、山川、瀑布、海湾……，一不小心，掉进了浩瀚的宇宙！

“高温颜色釉”是什么？高温颜色釉是由金属氧化物和天然矿石为着色剂，和其他辅料用水调制成釉，感观像一杯泥浆。将其涂布于陶瓷胎体表面，然后，送入高温窑炉1300--1380度窑变成瓷。

“窑变”为何物？涂布釉料后的瓷胎在高温窑炉内烧制，由于窑内温度、气氛（氧化，还原）变化，窑内多种呈色元素等许多不确定因素导致的不确定的变化，最后出窑的瓷器会呈现出无法预想的奇光异彩。但是，并不是每一次窑变瓷都是成功的，相反，“窑变”的成功率很低！“窑变”有二极端：一是“窑宝”,二是“窑病”。“窑宝”者，窑火精华凝结，或织天然奇景、或展千姿万彩，不可重得，弥足珍贵。“窑病”者，遇风雨阴霾，地气蒸湿，及窑内不可知的不良环境，则釉色黯黄、惊裂，气孔、气泡、落渣、变形、种种诸疵！“窑宝”难得，人称“千窑一宝”；“窑病”常见，比例很大。使制瓷者伤透脑筋。

邓希平（景德镇当代高温颜色釉最具盛名的专家）告诉我们：“从明代起，景德镇有官窑时：民间没有做颜色釉的，因为烧不起，需要大量人力、财力；赔不起，成品率太低。传统颜色釉料最少用7种以上的材料配制，最多要用到15.16种釉料配制，工艺复杂特殊。就是在当代，高温颜色釉料真正在市场上卖买，也是1995年以后的事。”邓希平三言两语，把颜色釉的高贵身价、制作难度，古往今来的事说得一清二楚！

  高温颜色釉，从诞生一路走来，一向专属于陶瓷器皿装饰，从未引入瓷画语境。 高温颜色釉入画，在陶瓷界形成记载和影响的是杰出陶瓷艺术家潘文复在70年代，用色釉材料置换了传统的釉下彩的材料，产生了震动人们视觉的奇特效果。但当时不可能扩大，还是计划经济时代。直到90年代，改革开放，艺术市场初现，思想解放，艺术家神思妙想，将色釉部分地置换釉下五彩、青花，形成新的瓷画语境。更有甚者，不再部分置换，而是挑战全部采用高温颜色釉作画，就像李申盛做的那样。

高温颜色釉的瓷画语境，给人们展现了一个可以无限想象的陶瓷艺术原创天地。10多年弹指一挥间，瓷都景德镇已经开拓出一块新的陶瓷艺术领地－－高温色釉！这里已经开满了各式各样繁华炫目的鲜花，今后还会出现更多奇葩。

评论界甚至有人说：景德镇已形成“色釉时代”。

 李申盛和他夫人米承燕以原创精神原则奋斗在这新天地里，独自烂漫着属于他们的鲜花！创作中，他只用高温颜色釉，拒绝高温色剂，他们认为高温颜色釉是最难驾驭的釉种，要把一切都交于自然：在烈火中天成！   他们创作的“宇宙”系列作品，色泽丰富、器物明亮、变幻自然，万年不衰。展现的画面，或蒙胧、或深邃、或闪耀、或静雅、或似山、或成川、或如玉、或象翠……！

恰似苍穹：“苍”之深青、深黛，“穹”之无际，无形。遥想宇宙，宇之东南西北，宙之古往今来，把这一切与陶瓷联系起来，用纯粹的高温颜色釉的语言来诠释宇宙！想起来、说起来、做起来、写起来都有点让人微微地醉了。

2015年4月，2016年7月，2017年6月三次在香港艺术中心举办李申盛个人作品展览：李申盛高温釉的梦幻世界”。颇受当地及海外藏家青睐。主办人傳忠元先生和我说：“很多参观者很惊讶：瓷画可以这样！不传统，有特色，艺术感強！”

 对于色彩的特别感受，受教于他第一学历：（武汉）中国地质大学珠宝系。夫人米承燕与他同校、同学历、同专业。他们共同探讨、共同创作。待他们共同沉进“宇宙”时，浩瀚飘渺、广袤无际的宇宙让他们兴奋、激动。景德镇的高温颜色釉本身就是一个小宇宙！高温窑变的璀璨，像宇宙一样奇妙浩淼，有自己强烈个性、绝对服从自然。作者只有和她通了心灵，高温颜色釉才能为我们展示出缤纷绝色。用高温颜色釉诠释宇宙，是一个由妙想跃变成瑕想，然而大胆演述在陶瓷方寸上。这地球上，只有不为人控制，而由那一腔熊熊烈火主宰的高温颜色釉才能最真切地表述宇宙洪荒。

  提起“宇宙”二字.，我们俩都会有点情不自禁地激动。
  李申盛曾经写过一篇短文：“重剑无锋、大巧不工－－李申盛高温颜色釉瓷板手作”。我把此文转抄于下：

 “做瓷板，是因为自己对釉的喜爱，而在喜爱其中，发现颜色釉除了在“器”上的重剑无锋的神韵外，釉在瓷板平面上自由的变化，剥离了外形和细节的束缚后,实际效果很出色，实乃大巧不工。这迷幻的意境，让人陶醉，甚至沉迷！

  工——做；工整；工匠；刻意求精

  真正的艺术不一定是刻意为之，力求工整的，也不是工匠的艺术，而是蕴涵天赋、自然而成的。

  在烈烈窑火中，天然窑变，无可复制的奇石、异象、山海、穹顶，宇宙，等等往往就是大巧，。

  所以说，大巧不工，其实指的就是鬼斧神工、天然之作。我相信，心有多高，舞台就有多高，心有多宽，瓷器手作表现就有多宽。我的窑变，我高兴，画面就传达高兴，我悲伤，画面就传达悲伤，象致幻般，足以让人踏歌起舞，无可救药迷醉在色彩之中，难以自拔。了了亭 李申盛/文160903