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全新陶瓷水墨工艺神秘亮相

作者:罗学正 来源:《艺术市场》 发布时间:2007年10月04日 【收藏】【查看评论】
  
  中国水墨画的最大特点是以宣纸为载体,画家在宣纸上恣意挥毫。洒脱奔放,以抒发个人的胸襟和情感。然而,由于宣纸的保存受到限制,人们也希望对这一古老画种注入新的生命元素。近百年来,文人画与陶瓷艺术的联姻,一直受到画家的重视,特别是近二十多年来,不少画家先后在景德镇陶瓷上一试身手。但是,由于陶瓷材质与工艺技术的特殊性,往往束缚了画家们的手足,新创作的陶瓷艺术作品无法达到宣纸上那种水墨酣畅,气韵恢宏的艺术效果。
  一直以来,人们都希望能在宣纸上用陶瓷材料创作艺术品,然后经过加工最终使其能够变成光彩夺目的陶瓷艺术品!这一近似神话的构想,已经在江西省宜春市美协主席杨曙光研究员不断的努力下,研制成功而得以实现。水墨陶瓷书画工艺是一种全新的陶瓷绘画技法,不需要直接面对陶瓷,甚至完全可以抛弃画瓷的概念,只需要用与普通水彩和墨汁性能基本相同的颜料,在经过化学处理的宣纸上作画、题书、扣印,再通过特殊手段将原作高温烧到陶瓷上,就可以变成一幅永久保存的陶瓷书画原作,且一幅纸面作品只能烧制出一幅陶瓷作品便“香消玉陨”,绝不会出现赝品或复制作品。
  水墨陶瓷书画除忠实再现了宣纸水墨画的特色外,还具有陶瓷材质的光洁、明亮、艳丽和耐磨性等优点。因此,此工艺一经出现就得到了许多陶瓷专家和知名画家的充分肯定,认为这是陶瓷绘画的一次革命性创造,也为中国水墨画革新开辟了一片新天地。北京故宫博物院著名陶瓷专家李辉柄先生还欣然题写“陶瓷三绝,书画奇观”的赞词;人民大会堂、外交部等部门还收藏了杨曙光捐赠的水墨陶瓷画;不少书画家在尝试过这一画法以后,都感到在专用宣纸上画瓷器得心应手,陶瓷颜料吸附在纸质纤维中,可以层层加色,反复渲染,始终保持着清晰的笔触和丰富的墨色层次,枯与润、浓与淡、粗犷与细腻、柔和与刚劲等笔墨情趣,均可在同一位置上重叠出现;画家们平时使用的金石印章,也可用特制的陶瓷颜料,直接压盖在宣纸画上,刀痕印纹丝毫不变地再现在瓷面上,从而对名家作品起到了防伪作用。这些效果,都是直接在陶瓷上作画所无法达到的;其质地和色彩的耐久性、强度、亮度等,又是宣纸水墨书画所无法比拟的。
  在当前的收藏热潮中,名人书画和名品陶瓷皆处于热销之中,价位节节飚升,但同时赝品也铺天盖地,令收藏者防不胜防。名人水墨字画与陶瓷的珠联璧合,给收藏热注入了新的活力,同时由于技术的垄断和信誉的确立,也会令书画制假者有所收敛,对于提高收藏质量,净化收藏市场,其前途是无量的。
  
  链接:
  近几年陶瓷新工艺一览
  雕瓷:雕瓷工艺本不应当算作是陶瓷艺术品中的新工艺,但近几年景德镇及德化雕瓷的作品日益形象化,接近于真实实物。
  像生瓷:此工艺早在雍正即有,但更具形象性的陶瓷艺术品在近几年又有所发展,所刻、雕、捏、塑作品更为真实。
  釉彩瓷:近几年釉彩瓷受到世人的喜爱,人为的釉彩装饰更为大气,更为艳丽、更能吸引欣赏者的眼球。
  浮雕与釉彩结合瓷:以景德镇黄秀乾先生的浮雕与釉彩结合瓷为代表,其立体感极强,色彩亦更为丰富。
  釉下彩瓷:从民国时湖南醴陵釉下五彩开始,釉下五彩受到人们喜爱,近几年釉下彩的色调增多,几乎自然界的色调全都可以做到。
  瓷上油画:此工艺最初多用于绘制人物肖像,早期仅用一种色调,如釉上青花或者其它的釉上单色彩,而近几年来,釉上彩料的增加成就了瓷上油画的发展。由于受陶瓷大师的技艺所限,目前景德镇的瓷上油画作品多为仿制市面上的著名油画家的作品,然而此工艺前景较好,市场供不应求。
  责任编辑:叶俊

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