外来和尚怎么念经？

   去年在一家经纪公司的创作室，见到一位外地画家正在创作一幅山水大瓷板，釉下的青花山水看起来还不错，气势磅礴，画面层次丰富，可见画家深厚的国画功底。画家自己也是信心满满，一幅青花山水瓷板呼之欲出。但几天后烧成的结果让人大跌眼镜，瓷板上凸显了许多小坑，成本数千元的瓷板一文不值。
    与这位画家同来的一批画家创作的陶瓷绘画作品，都或多或少地出现了问题，有的新彩还出现了生料，这让经纪公司颇感意外。
    越来越多的经纪人和经纪公司偏好与外地画家签约包装，外地画家也因此大批进入景德镇尝试陶瓷绘画创作，但对陶瓷工艺理解的程度不同，他们的境遇也是有所差异。
    工艺显然是外来和尚们融入景德镇的门槛，虽然青花、新彩的工艺日趋成熟，但缺乏对料性的掌握，还是会让烧成效果大打折扣。看似简单的青花和新彩，却并不容易达到完美，即便是戴荣华老师，现在谈到工艺，也一再谦称没有十拿九稳的把握。
    都说外来的和尚好念经，看到一家家外地画家办的陶瓷绘画个展和艺术门店，让人错觉外地画家似乎招之能来，来之能战，但单从工艺性来说，他们的作品与本土画家的作品还是存在着较大的差距。
    客观一点说，景德镇无论是官方还是民间，对待外地画家还是比较欢迎的，景德镇历来都是比较包容的城市，在有外来画家的场合，景德镇人说得最多的就是“匠从八方来，器从天下走”，只是现在语境中，要将匠替换成外来画家。古代的外来匠人带来的是各产瓷区的技术，现在的外来画家带来的是艺术理念，理论上来说对景德镇当代陶瓷艺术的发展也有着许多积极意义。
    有一种说法却是景德镇人不待见外地画家，或是外地画家难以融入景德镇。应该说也存在这种情况，比如本土艺术家对于独特工艺的相对保守，会让外地艺术家有这种感觉。但根本上来说，造成这种情况的原因还是外地艺术家对于基础工艺的陌生，要想真正在景德镇扎根，还需要在工艺上多多努力，好画再有好工艺才是真正好的陶瓷绘画作品。