手工生活陶瓷应顺应时代

    手工生活陶瓷作为造物活动的物态化体现，以其特有的材料语言和艺术表现深深打动着我们。朴实自然的原始陶器、色彩缤纷的彩陶，以及后来各窑口所生产的不同质地、不同风格的瓷器都给人以一种亲切感。这种朴实的自然情怀和亲切感，一方面取决于生活陶瓷所使用的材料，另一方面是基于艺术家创作过程中的艺术感悟。
    手工生活陶瓷的制造与生产在传承优秀技艺的同时，也将造物的文化与思想积淀下来。制陶艺人在实现器物实用功能的同时，也完成了对器物美的创造，而集实用与审美于一体的器物在潜移默化中影响了人们的行为与思想。
    在手工业时代，对于制陶艺人而言，他每天所要做的只是通过劳动换取日常生活所需的生活资料，因此，艺人的劳动与其他工种的劳动并没有什么特别之处。这些产之于民，用之于民的生活陶瓷随着生活方式、生活理念以及审美的不断变迁，也在不断地发展和变化着。
    从历史发展的角度来看，作为传统手工艺的陶瓷制造发展是相对缓慢的。特别是由于受传承关系的制约，手工生活陶瓷的发展难以突破旧有框架。从现在各地所生产的手工生活陶瓷的产品来看，基本是延用以往的造型和装饰。传统的师承关系一方面使传统的制瓷技艺得以继承，另一方面也阻碍了制陶艺人创造性的发挥。由于要严格遵守传统技艺的一招一式，艺人们很难跨越既定的模式而有新的突破。
    受文化水平和艺术修养的局限，以及长期所形成的审美意识，制陶艺人很难突破旧有模式而形成新的理念。有时他们也明确地意识到产品要突破旧有的框框，只是找不到突破的创新点，而要做到这一点仅依靠制陶艺人的自身力量是不够的，这就需要陶艺家的参与和实践。“在生活方式已经改变了的今天，仅仅重复过去同样的工作，并要将工作维持下去是困难的。因此，现在已经到了必须有某些有创意的艺术家进行帮助的时期。”
    同样是制作，因制作者的文化身份不同，作品所体现出的品位也不相同，究其原因，不在于技术本身，而在于人的修养。一方面制作者的修养能够左右具体的技术操作，另一方面制作者的制作动机也会不自觉地体现在制作过程中的每一个技术环节。文人的介入可以改变陶瓷的艺术品位，而兼设计与制作的陶艺家更应该使“设计”的理念与工艺有机地结合。
  作为满足日常生活使用的手工生活陶瓷的意义不仅体现在物的“用”方面，更体现在器物的精神内涵方面。因此，器物的造型与装
饰作为文化内涵的载体，最具有设计的意义。制陶艺人在生产过程中，是集中精力重复手中的技艺，并将技艺的运用发挥到极致，而很难上升到对器物进行思考和关注的高度。而陶艺家由于受到过正规的文化教育和专业艺术训练，能够从更高的层面上，对于手工生活陶瓷的制造本质做出诠释，对于手工生活陶瓷在服务于当代生活的意义方面能做出正确的表达。手工生活陶瓷的可持续发展需要陶艺家
的参与和实践。
  对于制陶艺人和大众来说，一个是器物的生产者，一个是器物的使用者，而联结生产者和使用者的纽带是器物。新的生活方式，新
的生活理念需要有新的手工生活陶瓷产品与之相适应。手工生活陶瓷的生产不应只停留在原有的基础上，重复再重复，而应该有新的、符合时代精神因素在其中。器物的设计与制造不是一陈不变的，而是要不断地顺应生活方式和审美的改变而不断变化。