是什么让“大师”发“热”

  我曾收到过一篇来稿———《职称的尴尬》：半年前，人事部门和往年一样又开始组织中级和高级工艺美术师职称考试。文章作者认为，这对艺术界来说是件大事好事。但他认为艺术类职称评比和驾驶类的证照考核不同，艺术没有具体的刚性的标准，对之考核必须要具备较高的专业实践知识和理论水平，而主管这类职称评比的部门在这一领域却非专业，更不权威，所以他觉得这个部门开展这种评比完全是越俎代庖。

  文章中介绍，景德镇从中级到高级、从省级到国家级甚至世界级的职称或荣誉称号有14 类，所含括的人员近千。在发出“呜呼，瓷都要变成大师之都了”慨叹的同时，作者感觉有关部门对评这样的师那样的家似乎有些热衷，并对此极为不满。

  瓷都能够成为大师之都本属好事，作者的慨叹与不满，是因为他发现芸芸众“师”中，有很多人技艺平平，根本不配这师那家，相反，有一批实力雄厚，甚至处于同行业之先的人，却没有任何头衔光环。作者认为，有关部门对评师评家的热衷，严重助长了艺术市场中的急功近利和务虚之风。

  这篇文章我一直没有采用，原因并非是对作者的尖锐观点有所忌，而是对里面的观点不太认同。首先，作者所指的“越俎代庖”有失偏颇。人事部门在这一领域不专业和不权威，但只要在评比过程中组织专业权威的班底，便解决了全部的问题。

  此外，作者认为部门的热衷评比，助长了艺术市场中的急功近利和务虚之风虽然不无道理，但也并非全对。有关部门的评师评家初衷其实是好的，是为了鼓励优秀激励后进，以推动行业的发展。和“手术刀”腰里揣满红纸包一样，医务工作者们的职责是救死扶伤、治病救人。当病者求治时，他们必须尽心尽力地为病人施救。然而，个别患者及其家人，却希望在救治过程中享受一些特殊礼遇，于是便向负责手术的医生塞上红纸包。久而久之，这种风气蔓延，继而导致了一些不良医生没收到红纸包便心里不舒服。

  同样，授业解惑是教师的天职，学生前后分坐也是必然，望子成龙、望女成凤是每位家长的共同心愿。然而，就在这种必然和普遍的现象之下，却有部分家长找到老师，愿意出点费用，让老师为自己的小孩开点小灶补补课，或者是送些礼让老师把孩子安排在前座。这种风气之下，一些不良老师便会动些心眼：课堂上本该详细讲解的内容轻描淡写，让少数学生无法跟上步伐，而不得不交费补课，将座位的排列作为一种创收的途径。

  景德镇陶瓷艺术市场中急功近利和务虚之风的发现，《职称的尴尬》的作者并非哥伦布。较早的时候，景德镇艺术市场便有由原红店派、学院派变异为官派、吹派、抄派和实派四大派系之说。一位重量级人物也曾尖锐地指出：“某些人连做我的学生都不配，但也评上了大师，整个艺术市场被这些人搞乱了。”这位重量级人物还进而作了客观的补充：“我对这个人并无什么偏见，他很聪明，只不过没有将聪明用在艺术提高上，而是放在了旁门左道上。如果这个人及时认识自己，把心思放在艺术上还是大有潜力的。”

  有关部门的评比是有着各种严格要求的，有一些不符合条件的人之所以能够混入队伍，里面的根本原因就是这些人善于钻营，而有些实力具备者但却被拒之门外，就是他们的心思只用在了创作上。没实力但却靠钻营获得头衔光环，          这种现象所产生的负面效果极为严重：让一些年轻的艺术工作者有了市场并不是完全靠实力的误读，让一些原本认为艺术靠实力说话的艺术工作者思想受创，继而开始恨自己的钻营水平不如人或者是跟相效仿。这种负面效果之下，便又孕生了一些不良机构，尽管没有这方面的职能，但只要有个公章，便敢评这师那家，而且是今日世界级明日国际级、宇宙级地肆无忌惮。

  没有实力却削尖脑袋地想评这师那家，有实力但没这师那家的荣誉或职称便心里失落的原因在哪？《职称的尴尬》中的一段文字给出了答案：我听说有一个大师在没评大师之前作品是2元至3元每件，可评上大师不到两年，作品价格便涨到了100元至200元一件，而且是供不应求。

  从常规而言，同一个人的作品是不可能在两年内提高50倍的，这种市场价格的巨变，根本原因就是这师那家在“发力”。在这种现实情况下，这师那家的评比，便自然而然地成了金庸笔下的“武林秘笈”，让所有艺术工作者梦寐以求了。

  这师那家的评比，为什么会成为现实中不可能存在的金式武林秘笈呢？这与众多的买家亦或藏家有关。

  除了用于送礼变相行贿外，买藏艺术品按理都是爱好使然，他们买藏的准则，应该是艺术品的艺术水准或者是自己的偏爱，而非艺术品背后的作者身份。关键的问题出在，绝大多数买家藏家的买藏之举，初衷是为了转卖或等待升值，甚至可能是想借买来的艺术品装饰自己。这些人往往是除了手上的银子特多外，根本就不具备艺术欣赏的水平，艺术品背后的作者身价是他们唯一的评判依靠。而在这种依靠中，他们往往会栽在那些没有艺术实力，靠钻营换得头衔光环的人的手上。

  一位业内人士讲了这样一个故事：广东一藏家，按作者身份名头为标准，花千万余元收购了一批景德镇的艺术陶瓷，之后请当地一所大学的艺术教授进行甄选。对景德镇艺术家名气一无所知的教授经过仔细评判，结果发现只有不到五分之一的作品功底深厚、构图极佳，具有较高的艺术水准，其中包括王锡良和钟莲生的两个“很不起眼”的小件，剩下的全是“垃圾”———仿水彩却如幼童涂鸦，构图看似得当但毫无功底可言（模仿）。

  这位藏家本人不懂艺术，但他却懂得借助外力。遗憾的是，这种智者不多。

  景德镇艺术市场现象中，谁看重荣誉与职称？我认为先是没有艺术欣赏水平的买家藏家，再就是那些没有真本事的所谓的艺术工作者，然后才是那些把握了艺术市场这种心态的评师评家的部门。