康熙珐琅彩瓷

康熙珐琅彩瓷
康熙珐琅彩瓷是康熙瓷中的名贵品种，也是明清彩瓷技术发展到顶端的标志。“珐琅”，最初是指铜胎珐琅器，明代永乐时期即已烧制，其蓝色以景泰年间最好，故名“景泰蓝”。在清代前期，开始尝试在料器、瓷器等不同质地的胎子上，用进口的各种珐琅彩料绘画，然后再低温烧制而成。当时是以胎质来命名。如故宫保存的珐琅彩瓷旧称“瓷胎画珐琅”。
康熙中期，康熙窑成功创烧出珐琅彩瓷，此烧制技术是从烧制铜胎珐琅彩移植而来的。即用铜胎画珐琅的彩料，画在素烧的瓷胎上（器内壁上釉，外壁无釉），再次烧制。宫中称为“瓷胎画珐琅”。所谓“珐琅彩”，是用珐琅质调制的一种彩料。这种彩料是从欧洲进口的，其成分与我国传统的彩料有明显的不同：珐琅彩含有大量的硼、砷，而国产彩料中，无论五彩和粉彩，都不含硼；五彩也不含砷，只有粉彩才含有砷。珐琅彩中的黄彩采用氧化锡为着色剂；胭脂红的发色剂用的是黄金，故又称为“金红”，非常名贵。
珐琅彩：基本色彩有：胭脂红、矾红（国产料，非珐琅彩）、黄、绿、蓝、紫、白等。珐琅彩用油施彩，改变了以往彩瓷用清水或胶水施彩的方式。施彩较薄，但看起来有凸起感，用手触摸却又是平的。绘画是什么颜色，烧出来就是什么颜色。由于其呈色稳定，便于绘制精细的纹饰，加之画面立体感强，因而显得色彩瑰丽，精美异常。
器型：多为碗、盘、杯、盒、瓶、茶壶等小件器物，专供皇帝、嫔妃赏玩和作为宫廷宗教祭祀时的供器。
施釉：为了尽量模仿铜胎珐琅的效果，一般仅在器物的里面和圈足内部施白釉，而器物的外部则涩胎无釉，即俗称的“反瓷”。器物的口边，施的白釉略厚宽，待外部施珐琅彩后，使之稍凸起珐琅彩，仿佛铜胎珐琅的铜卷边口沿，从而达到模拟铜胎珐琅的效果。
纹饰：图案较简单，主要是有花无鸟的花枝花卉图案，如彩绘缠枝牡丹、月季、莲、菊等。所有画面皆敷以两色地，有胭脂红色地、黄色地、白色地、蓝色地等，还有在开光外敷两色地的。所有画面都绘在器物外壁，内壁空白不画。画面皆采用互相对称的画法，图案规矩；连写生花卉也属于半规矩的图案式。一般花大叶大，内容简单，工整之中失之 呆板；不过，经过彩色的衬托却显得十分华丽。
断代提示
珐琅瓷是极名贵的宫廷御器，为皇室所独享，产量很小，现存传世品极少。康熙珐琅彩瓷上出现的胭脂红是我国最早使用的金子红，它是一种最早进口的红色料。其彩色、绘画、款识皆同于“康熙御制”款的铜胎珐琅彩器，器底款识一般为蓝色和红色的“康熙御制”堆料款。那种在花卉中分别填写“万”、“寿”、“长”、“春”四字的珐琅瓷，是专门为康熙祝寿用的器皿，其地色非常匀净，毫无涂抹痕迹，可见康熙时吹釉技术已很成熟。