颜色釉彩绘

颜色釉彩绘
景德镇传统高温颜色釉虽然丰富多彩，但历史上多以单色釉装饰瓷器，只有少数是用两种以上的色釉同时装饰在一件器皿上，如三阳开泰就是用乌金釉和郎窑红釉巧妙结合的一种，但它并不具体地表现形象和内容。20世纪70年代，发展用色釉绘画来表现具体形象和内容，则把多种烧成要求不同的高温色釉控制在同一的烧成条件下，描绘出具有一定内容的纹饰，如山水、花鸟、人物、走兽图案等。用这种方法装饰的瓷器，颜色晶莹明亮，浑厚庄重，风格朴素自然，富有典型的瓷器特点。艺术瓷厂技艺人员创作的150件山水双耳鸡心瓶，为了表现森林茂盛、资源丰富的大好河山，恰当地选用了流动性不大的豆青釉为底色，并以稍有流动的乌金釉和赭色花釉描绘山水，通过颜色釉的高温变化(如窑变和垂流)，瓶上的花釉在乌金釉上自然形成花纹，表现了山峦的复杂结构，犹如起伏的山峦上生长茂密的森林，在制作过程中不需描绘山峦的皴法和树。因作者已熟悉这种花釉在乌金釉上会自然地出现特殊的艺术效果。另外，在一片青、黑、赭色的画面上，点缀了一些以乳浊白釉的房屋。用以丰富山水画面的色彩。这件作品获景德镇市陶瓷美术百花奖一等奖。作者在制作另一种作品《春雨》300件梅瓶时，为了描绘双双对对的燕子栖息在蒙蒙细雨中的梨花枝干上，以表现万物生长、春意正浓的大好时光，选用了蟹壳青釉作底色，这种青釉较深沉庄重，以增添蒙蒙春雨的气氛。还巧妙地选用了乳浊白釉，以便通过烧成后透出底下的青色，使梨花隐约可见。再以稍有流动性的乌金釉彩绘梨花的枝干和燕子，乌金釉滋润晶莹，整个“春雨”画面的气氛就更加浓厚，使人感到色调和谐、雅致恬静，浑厚庄重，富有诗意。该作品在1978年评比中获一等奖，被外交部选为出国访问礼品瓷。
高温颜色釉即可表现其具体的形象，更可以表现概括抽象之形象。如陶瓷美术家潘文复创作的《金色桂林》300件梅瓶，整个画面以抽象手法表现，近景的深秋枫树，高高矗立，橙红一片；远景的桂林山水苍润幽远，正如唐代韩愈《送桂州严大夫》中的名句：“江作青罗带，山如碧玉簪。”片片叶舟飘浮在美丽的山水之中，画面尤以橙红色的枫叶显眼夺目，整个瓷瓶呈橙红基调。作品使用了铁红釉、乌金釉、影青、窑变等釉色，使瓷瓶色彩丰富浓艳，光泽夺目，景物自然逼真，看不出人为的画笔痕迹，作品使用的颜色釉其色彩和谐之中富有变化，乌金釉造成秋山如红，铁红釉装扮的枫叶如火，加之影青釉造成的流水淙淙之感，真可谓桂林的山神姿仙态，漓江的水如诗如梦，令观看者强烈的受到美的感染。该作品1979年在北京全国陶瓷展览中获得展品一等奖，作品制作了二件，一件陈列在景德镇陶瓷馆，一件陈列在北京人民大会堂大厅内。
高温颜色釉彩绘的表现多种多样，能以图案、国画、西画的形式表现，尤其是仿效国画中的的水墨画效果更好。在仿效国画时，乌金釉就显得特别重要，乌金釉犹如水墨画中云墨，因此对乌金釉有一定的特别要求。同时，巧妙地利用高温颜色釉的“窑变”能出现的奇特效果来设计美妙的艺术作品，如有些花釉窑变为美丽的孔雀羽毛状；有些花釉变得如豹子皮或虎斑毛；有些纹片釉开裂纹饰古色古香，饶有风趣；有的釉烧成如天边晚霞，艳丽多彩……。总之，高温颜色釉彩绘瓷器，生动自然、变化无穷，具有美妙的艺术效果，是真正的“火的艺术”。