会员登录
光绪青花
光绪时期
光绪瓷器曾被称之为清晚期陶瓷生产的再一次振兴，人称“同光中兴”。实际上，同治瓷器除了少量官窑精品之外，别无建树。光绪瓷器成就要大的多。所谓光绪瓷器中兴之说，一般认为是因光绪十年、光绪二十年、光绪三十年为慈禧太后祝寿烧造了大批瓷器而致。这些瓷器是仿前朝官窑产品，很少能见到仿中有创的作品，因此，振兴的力度是有限的。
光绪瓷仿前朝官窑瓷成风，且产量大。如青花瓷仿明代永乐、宣德和清三代瓷，其中仿康熙、雍正、乾隆三代几能乱真，尤其是仿康熙瓷，故民间有“小康”之谓。器物造型仿明永宣和清三代，也有仿青铜器的，如鼎、斗等，还有青花、粉彩的瓷对联和瓷画的屏风。官窑器中，“大雅斋”、“储秀宫”等款的瓷器比较精良。
光绪青花
青花发色：光绪官窑青花瓷主要使用国产钴料，青花颜色浓艳，但缺乏层次（此种青料多用于仿康熙青花瓷）；也有淡蓝闪灰色的。民窑青花除使用浙江产钴料外，还使用一种俗称“洋蓝”的云南珠明料。洋蓝发色鲜明，有类现代提纯的蓝色，其蓝中闪紫红，看上去非常扎眼。青花色有漂浮感，像漂浮在釉面上。瓷胎：官窑器胎子比同治坚致细密，大器胎子厚重。民窑器较粗糙。釉面：白中泛青，也有很白的。釉汁稀薄。
器型：官窑器造型规整，有赏瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、天球瓶、贯耳瓶、灯笼尊、盖罐、龙缸、绣墩等器物。民窑青花瓷多是大瓶、大罐以及盘、碗等餐具。
纹饰：常见纹饰有龙凤、云鹤、狮球、百鹿、花鸟、水果、山水、人物（三星人、八仙、仕女、婴戏等）、八宝、博古等。官窑纹饰几乎遍及传统纹饰，以八吉祥、玉堂富贵、群仙祝寿、博古图最为流行。常见的寓意图案有：三羊开泰、五谷丰登、麒麟送子、富贵白头等。民窑纹饰讲究构图，追求画面完整。
款识：官窑青花瓷的款识多用楷书，也有用篆书的。楷书字体修长，工整中略显清秀。既有“大清光绪年制”六字两行或三行的，又有“光绪年制”四字款的。青花写款色泽有深有浅，深者略多。民窑器多不署款，有署款的，也多是闲款或斋名，多为篆书图章式款，如“清华珍品”、“嘉泰松轩”、“俭存斋”、“兴邑复古窑造”、“丁未玉海棠制”等。
断代提示
光绪仿康熙青花瓷器较多，其所仿的花觚、棒槌瓶、大罐等器，胎体均不够坚致，釉面稀薄不匀缺乏坚硬感，胎、釉结合不够紧密。所绘纹饰虽艳，但没有层次，浮而不沉；冰梅罐上的冰采用平涂，而不是画出冰渣来。所仿的康熙浆胎青花瓷，手感轻飘，胎和釉均没有坚致细密的感觉。
光绪瓷器曾被称之为清晚期陶瓷生产的再一次振兴，人称“同光中兴”。实际上，同治瓷器除了少量官窑精品之外，别无建树。光绪瓷器成就要大的多。所谓光绪瓷器中兴之说，一般认为是因光绪十年、光绪二十年、光绪三十年为慈禧太后祝寿烧造了大批瓷器而致。这些瓷器是仿前朝官窑产品，很少能见到仿中有创的作品，因此，振兴的力度是有限的。
光绪瓷仿前朝官窑瓷成风，且产量大。如青花瓷仿明代永乐、宣德和清三代瓷，其中仿康熙、雍正、乾隆三代几能乱真，尤其是仿康熙瓷，故民间有“小康”之谓。器物造型仿明永宣和清三代，也有仿青铜器的，如鼎、斗等，还有青花、粉彩的瓷对联和瓷画的屏风。官窑器中，“大雅斋”、“储秀宫”等款的瓷器比较精良。
光绪青花
青花发色：光绪官窑青花瓷主要使用国产钴料，青花颜色浓艳，但缺乏层次（此种青料多用于仿康熙青花瓷）；也有淡蓝闪灰色的。民窑青花除使用浙江产钴料外，还使用一种俗称“洋蓝”的云南珠明料。洋蓝发色鲜明，有类现代提纯的蓝色，其蓝中闪紫红，看上去非常扎眼。青花色有漂浮感，像漂浮在釉面上。瓷胎：官窑器胎子比同治坚致细密，大器胎子厚重。民窑器较粗糙。釉面：白中泛青，也有很白的。釉汁稀薄。
器型：官窑器造型规整，有赏瓶、玉壶春瓶、蒜头瓶、天球瓶、贯耳瓶、灯笼尊、盖罐、龙缸、绣墩等器物。民窑青花瓷多是大瓶、大罐以及盘、碗等餐具。
纹饰：常见纹饰有龙凤、云鹤、狮球、百鹿、花鸟、水果、山水、人物（三星人、八仙、仕女、婴戏等）、八宝、博古等。官窑纹饰几乎遍及传统纹饰，以八吉祥、玉堂富贵、群仙祝寿、博古图最为流行。常见的寓意图案有：三羊开泰、五谷丰登、麒麟送子、富贵白头等。民窑纹饰讲究构图，追求画面完整。
款识：官窑青花瓷的款识多用楷书，也有用篆书的。楷书字体修长，工整中略显清秀。既有“大清光绪年制”六字两行或三行的，又有“光绪年制”四字款的。青花写款色泽有深有浅，深者略多。民窑器多不署款，有署款的，也多是闲款或斋名，多为篆书图章式款，如“清华珍品”、“嘉泰松轩”、“俭存斋”、“兴邑复古窑造”、“丁未玉海棠制”等。
断代提示
光绪仿康熙青花瓷器较多，其所仿的花觚、棒槌瓶、大罐等器，胎体均不够坚致，釉面稀薄不匀缺乏坚硬感，胎、釉结合不够紧密。所绘纹饰虽艳，但没有层次，浮而不沉；冰梅罐上的冰采用平涂，而不是画出冰渣来。所仿的康熙浆胎青花瓷，手感轻飘，胎和釉均没有坚致细密的感觉。
