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成化斗彩
斗彩瓷
斗彩是成化时期制瓷创新的杰作，也是成化朝为丰富彩瓷品种而作出的一大贡献。其制法是先以青花色料在胎上勾绘出纹样的轮廓线，施釉烧成以后，于轮廓线内填以红、黄、绿、紫等多种色彩，再经低温两次烧成。因其画面看上去像是釉下青花与釉上色彩在相斗媲美，故名斗彩。斗彩将两种不同彩绘方法的优点结合起来—釉下青花的蓝色是斗彩的主调，加上釉上色彩，较之纯粹青花的单调宁静，显得富丽堂皇；与后来浓艳热烈的五彩相比，又显得清雅柔和。
胎釉：斗彩制品胎薄体轻，釉汁莹润。官窑器底部釉水和器身釉水色泽是一致的。
器型：大多轻盈秀雅，绝无大器。圆器中最大口径均在36厘米以下。有盖罐、碗、杯、碟、洗、高足杯 等。其作品鸡缸杯、高士杯、葡萄杯、三秋杯、婴戏杯、天字罐等皆为绝代精品。“成窑有鸡缸杯，为酒器之最。”（《豫章陶志》）
纹饰：主要有花鸟、鸡禽、水果、龙纹、海兽、人物等。
绘画：采用双线勾勒填色法，线条纤细，色彩平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘老少人物衣着，只绘单色外衣而无内衣作衬托，故有“成化一件衣”之说。所绘花鸟，体态丰满；花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶片无阴阳反侧，杆枝不皴皮，花朵多一色；水藻画似带状，柳树叶画成“个”字状；花木多以地坡为衬，山石也无凹凸之感。为免色泽单调，又出现了在花朵上用其他色彩填心的手法，如红花绿心、黄花红心、紫花黄心、青花红心、红花紫心等。画彩技法不仅有填彩（青料双勾轮廓线，釉上填入色彩）、还有点彩（全器图案主要是釉下青花画成，只以釉上彩色稍加点缀）、加彩（全部图案主要以青花构成，只是部分使用釉上填彩）、染彩（在青花图案的轮廓边缘，用釉上彩色相衬）、覆彩（在釉下青料已绘成的图案上，覆盖釉上彩色）等多种。
色彩：除青花外，釉上色彩达6种以上，而且色彩纯正，特征鲜明。如鲜红，色艳如血；油红，色重艳而有光。鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿；蜜腊黄，色稍透明；姜黄，色浓光弱。葡萄紫，色如熟葡萄而透明；姹紫（差紫），色浓而无光。孔雀绿色，浅翠清透；松绿，色深绿而闪青；水绿、叶子绿，色皆透明而闪微黄。
款识：一般写在器底，只有27厘米以上的圆盘的款识，写在盘外口下。为青花楷书，笔法苍劲有力，藏锋，起落处无虚尖；中锋用笔，笔道圆润。有人将“大明成化年制”六字款编成六句歌诀：“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。”基本概括了成化六字款的特征。青花字色不论浓淡，色泽都很深沉，无漂浮感。此外，还有以蓝釉为地，凸起白釉的款识，以及“大明成化年制”的阳文刻款。
辨伪
以斗彩鸡缸杯仿伪品最为常见。清康熙朝仿品比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处比真品宽；底部六字方框楷书款将底部占满，线粗色重，文饰比较板滞；青花山石图案上加有浓重的青花点，为真品所无。清乾隆时仿品有的是高柄卧足，器外带有乾隆御题诗，底足内有“大清乾隆仿古”印文。民国时仿品釉面泛青，青花色浮，色泽清淡，文饰呆滞。
明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款识与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。嘉、隆、万时仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似，几可乱真。清三代仿品款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字的青花色晦。而清代仿款在放大镜下可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。
斗彩是成化时期制瓷创新的杰作，也是成化朝为丰富彩瓷品种而作出的一大贡献。其制法是先以青花色料在胎上勾绘出纹样的轮廓线，施釉烧成以后，于轮廓线内填以红、黄、绿、紫等多种色彩，再经低温两次烧成。因其画面看上去像是釉下青花与釉上色彩在相斗媲美，故名斗彩。斗彩将两种不同彩绘方法的优点结合起来—釉下青花的蓝色是斗彩的主调，加上釉上色彩，较之纯粹青花的单调宁静，显得富丽堂皇；与后来浓艳热烈的五彩相比，又显得清雅柔和。
胎釉：斗彩制品胎薄体轻，釉汁莹润。官窑器底部釉水和器身釉水色泽是一致的。
器型：大多轻盈秀雅，绝无大器。圆器中最大口径均在36厘米以下。有盖罐、碗、杯、碟、洗、高足杯 等。其作品鸡缸杯、高士杯、葡萄杯、三秋杯、婴戏杯、天字罐等皆为绝代精品。“成窑有鸡缸杯，为酒器之最。”（《豫章陶志》）
纹饰：主要有花鸟、鸡禽、水果、龙纹、海兽、人物等。
绘画：采用双线勾勒填色法，线条纤细，色彩平涂，分浓淡而不分阴阳，无渲染烘托。绘老少人物衣着，只绘单色外衣而无内衣作衬托，故有“成化一件衣”之说。所绘花鸟，体态丰满；花叶常作手掌状，花朵只绘正面，叶片无阴阳反侧，杆枝不皴皮，花朵多一色；水藻画似带状，柳树叶画成“个”字状；花木多以地坡为衬，山石也无凹凸之感。为免色泽单调，又出现了在花朵上用其他色彩填心的手法，如红花绿心、黄花红心、紫花黄心、青花红心、红花紫心等。画彩技法不仅有填彩（青料双勾轮廓线，釉上填入色彩）、还有点彩（全器图案主要是釉下青花画成，只以釉上彩色稍加点缀）、加彩（全部图案主要以青花构成，只是部分使用釉上填彩）、染彩（在青花图案的轮廓边缘，用釉上彩色相衬）、覆彩（在釉下青料已绘成的图案上，覆盖釉上彩色）等多种。
色彩：除青花外，釉上色彩达6种以上，而且色彩纯正，特征鲜明。如鲜红，色艳如血；油红，色重艳而有光。鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿；蜜腊黄，色稍透明；姜黄，色浓光弱。葡萄紫，色如熟葡萄而透明；姹紫（差紫），色浓而无光。孔雀绿色，浅翠清透；松绿，色深绿而闪青；水绿、叶子绿，色皆透明而闪微黄。
款识：一般写在器底，只有27厘米以上的圆盘的款识，写在盘外口下。为青花楷书，笔法苍劲有力，藏锋，起落处无虚尖；中锋用笔，笔道圆润。有人将“大明成化年制”六字款编成六句歌诀：“大字尖圆头非高，成字撇硬直倒腰，化字人匕平微头，制字衣横少越刀，明日窄平年肥胖，成字一点头肩腰。”基本概括了成化六字款的特征。青花字色不论浓淡，色泽都很深沉，无漂浮感。此外，还有以蓝釉为地，凸起白釉的款识，以及“大明成化年制”的阳文刻款。
辨伪
以斗彩鸡缸杯仿伪品最为常见。清康熙朝仿品比真品稍高，底径略小于真品，足边一周无釉处比真品宽；底部六字方框楷书款将底部占满，线粗色重，文饰比较板滞；青花山石图案上加有浓重的青花点，为真品所无。清乾隆时仿品有的是高柄卧足，器外带有乾隆御题诗，底足内有“大清乾隆仿古”印文。民国时仿品釉面泛青，青花色浮，色泽清淡，文饰呆滞。
明代嘉靖、隆庆、万历三朝和清代康熙、雍正、乾隆三朝，都有成化款之仿作。仿品的色彩和款识与真品虽有相近之处，但仍有破绽可寻。嘉、隆、万时仿款显得笔画粗重，排列稀疏，圈栏过大，与成化款的笔法貌似而笔力不同，色彩也浓而不艳，只有云朦、气泡与成化窑相似，几可乱真。清三代仿品款较明代仿款为优，特别是在调配颜色和款识写法上，与真品甚似。不过，成化真款都显有一层云朦，有气泡如珠，字的青花色晦。而清代仿款在放大镜下可以看出云朦很淡，气泡不匀，字的青色亦显涣散，胎色微透黄或白色闪青，底足釉砂相连处少微黄色。
