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明代正统、景泰、天顺
空白期
明正统（1436—1499）明景泰（1450—1456）明天顺（1457—1464）
正统、景泰、天顺三朝几乎不见有任何官款的瓷器传世，因此被称为明代瓷器史上的“空白期”。这一时期，因为饥荒和战乱，禁烧官样青花白底瓷。从文献记载来看，其间，景德镇御器厂的生产并没有完全停止，只是它烧造的瓷器，可能因为局势混乱，没有书写官款而已。近年景德镇陶瓷考古研究所的“景德镇珠山出土元明官窑瓷器展览”展出九件确属从正统地层出土的青花器。计有：缠枝花四楼双耳瓶、缠枝莲托八宝纹侈口碗、九龙纹直壁碗、海涛纹侈口碗、海涛白龙侈口盘、瑞兽纹莲池纹盘、海鸟纹四铺首器座、海涛纹把杯、青花千彩莲池鸳鸯纹侈口碗。
钴料：多数是国产料。亦有宣德时留下的苏麻离青进口料，色调浓艳，浓郁处有钴铁斑，深入胎骨。如新加坡国立大学文物馆新收藏正统一景泰青花人物大罐。国产料前期呈色蓝中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈斑晕散较少。
胎质：一般而言，正统、景泰的瓷器多是青花瓷器，胎质有细有粗，釉色白中泛青，光亮透明，瓷化程度较好。青花发色普遍偏灰。
器型：常见器型有罐、瓶、碗、碟和炉等，造型比较敦厚。琢器往往带有双耳，耳有扁方形、月牙形、兽形、戟形等。出现的戟耳和带座的器物，是对元代造型的复古。
装饰：以一笔点画为主，尤以中锋运笔所绘大片卷云纹最具特征。其龙纹有宣德遗风，只是略为粗放。文饰以缠枝和折枝花草为主，如青花缠枝莲、缠枝牡丹纹等，还有麒麟、犀牛以及星象图，也较普遍；大罐的图案多以仙人故事、仙山楼阁为主题纹饰等；还烧造青花波斯文字的器物。天顺年间的青花瓷器造型、纹样已与成化时期风格相接近。
断代提示
三朝青花瓷的画面特征是：楼台亭阁往往在云雾幻景中。人物脸部鼻尖突出。柳条如断续的雨点。
明正统（1436—1499）明景泰（1450—1456）明天顺（1457—1464）
正统、景泰、天顺三朝几乎不见有任何官款的瓷器传世，因此被称为明代瓷器史上的“空白期”。这一时期，因为饥荒和战乱，禁烧官样青花白底瓷。从文献记载来看，其间，景德镇御器厂的生产并没有完全停止，只是它烧造的瓷器，可能因为局势混乱，没有书写官款而已。近年景德镇陶瓷考古研究所的“景德镇珠山出土元明官窑瓷器展览”展出九件确属从正统地层出土的青花器。计有：缠枝花四楼双耳瓶、缠枝莲托八宝纹侈口碗、九龙纹直壁碗、海涛纹侈口碗、海涛白龙侈口盘、瑞兽纹莲池纹盘、海鸟纹四铺首器座、海涛纹把杯、青花千彩莲池鸳鸯纹侈口碗。
钴料：多数是国产料。亦有宣德时留下的苏麻离青进口料，色调浓艳，浓郁处有钴铁斑，深入胎骨。如新加坡国立大学文物馆新收藏正统一景泰青花人物大罐。国产料前期呈色蓝中偏黑，后期发色淡雅的较多，铁锈斑晕散较少。
胎质：一般而言，正统、景泰的瓷器多是青花瓷器，胎质有细有粗，釉色白中泛青，光亮透明，瓷化程度较好。青花发色普遍偏灰。
器型：常见器型有罐、瓶、碗、碟和炉等，造型比较敦厚。琢器往往带有双耳，耳有扁方形、月牙形、兽形、戟形等。出现的戟耳和带座的器物，是对元代造型的复古。
装饰：以一笔点画为主，尤以中锋运笔所绘大片卷云纹最具特征。其龙纹有宣德遗风，只是略为粗放。文饰以缠枝和折枝花草为主，如青花缠枝莲、缠枝牡丹纹等，还有麒麟、犀牛以及星象图，也较普遍；大罐的图案多以仙人故事、仙山楼阁为主题纹饰等；还烧造青花波斯文字的器物。天顺年间的青花瓷器造型、纹样已与成化时期风格相接近。
断代提示
三朝青花瓷的画面特征是：楼台亭阁往往在云雾幻景中。人物脸部鼻尖突出。柳条如断续的雨点。
